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在金鸡的视线之外:第五代的方向和所谓方向

2002年10月25日19:04:35 南方都市报 卫西谛

田壮壮看见春天

  费穆的《小城之春》是“大师不经意里弄出的杰作”,当然这种不经意是大师长期记录、研究舞台戏曲之后的一次厚积薄发,从而展现出令人惊叹的传统东方美学的意境。重拍杰作当然不可能是另一次不经意,更何况这是田壮壮十年以来的第一部作品,他决不可能是奔二度诠释一个“发乎情、止于礼”爱情故事而去,这恐怕是一次自省,对当下中国电影氛围、电影观念,以及自己作为一个中国电影人的自省。

  据说田壮壮重拍《小城之春》的念头,缘起于上个世纪末的某天,“大家都在为千禧年折腾,那是一种缺乏精神的表现”,当他重新看到费穆的《小城之春》的时候,突然有一种莫名的激动。这种激动最终化作了一种“勇气”,因为重拍这样一部“近乎完美”的经典之作,从一开始就意味着失败,这是只能拿出向死而生的勇气才能做的一件事情。观照今时今日的中国影坛,众多导演们用娴熟的手法和投机心理,纷纷踏上“武打片”、“贺岁片”、“主旋律”、“后现代”之路,在电影界如此浮躁的心态和潮流之下,田壮壮之举固然是其个人的选择,也是对应整个时代的回答。

  2002年1月16日,当影片未做任何修改建议或意见被通过时,人们说“这是田壮壮等待十载的一个通过令”。这或许也能看做重拍的另一种更直接的意味,就是怎样与现今的电影制度作对话。是逃避?是妥协?是讨好?还是一种不卑不亢的回应?当片头打出“献给中国早期电影先驱们”的字幕时,我们也就明白田壮壮的重拍是一种多么了不起的举动。

  田壮壮有自己不同于前人的艺术追求和个人见解。新版《小城之春》则首先拿掉了原作中玉纹的旁白,将主观心理独白变成客观画面描述。原作中环境是封闭、象征性的,而新作中环境变得开放而具体。同时原作中极度压抑、犹豫的情感描写,在新作里也变得显露、张扬起来;对白也由原先含蓄的戏剧腔改为更家常化。相较起来:费穆的“小城”是收的,田壮壮的“小城”是放的;费穆的“小城”是春水微澜的,田壮壮的“小城”是惊涛骇浪的。——这也许是田壮壮内心深处的那种“莫名激动”所致。田壮壮的《小城之春》不再欲言又止,从内心活动到肢体语言,都具有了现代性(现代人的观点),尽管结局并未改变,伦理也未颠覆。就像田本人所说:这个世界千变万化,最终还是有一种道德的回归。

  或者可以说:田壮壮的《小城之春》并非费穆的《小城之春》的复制品,而是一个纪念品。作为纪念品,“过于精致”并不是什么坏批评。起码,田壮壮一直在坚持。引用友人杜庆春的一段话:“中国的电影断裂过很长时间,对电影思考和经验都没有很好地继承下来,这对中国电影艺术的发展和电影工业的成熟都是大不利的事情,所以重拍《小城之春》也许是给这个继承挤出点春意。”
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