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张元:做大师是痛苦的

2002年10月30日18:52:19 新周刊 冯博

  顶尖人物的合作总是引人瞩目的,张元和王朔的合作就属此列。眼下由张元执导,根据王朔小说《过把瘾就死》改编的《我爱你》即将杀青。如果说赵宝刚曾据此拍摄的八集电视剧《过把瘾》属于王朔作品的经典电视版,那么张元的电影版《我爱你》,极有可能成就新一经典。值得关注的是,张王二人的联手这只是一个开始,明年张元还将开拍王朔的《看上去很美》。从《过年回家》后,张元似乎掉进了传媒的陷阱,眼下因为这部《我爱你》,传媒对他的追逐更是达到了一个小小的高潮,(不知道这是不是对他过去十年冷静的电影生涯的一种补偿而我在张元新片即将完成之际,也就此和他展开了一番对谈。虽然他的作品我绝大多数都看过,虽然我对他的这部片或者说每部片产生的过程、诞生的背景、他的电影理念依然有着好奇,但与一个很熟的人正经八百地谈电影,的确艰难而尴尬。

《新周刊》:我很早就知道你准备改编王朔的《看上去很美》,现在怎么突然决定把《过把瘾就死》搬上银幕呢?

张 元:其实我一直准备拍一部爱情故事,后来跟王朔一起聊天,他提到了这部小说。聊天后我重新读了它,发现现在读它跟我当初读它的感觉一样,依旧那么好,于是当即决定先拍这部。《看上去很美》会在明年拍摄,会做得很大,我们会搭一个幼儿园,训练几个小孩儿,这是个很大的工程。

《新周刊》:我总觉得你拍这部电影感觉上有点儿奇怪,那天我在现场你跟我说这部电影你会大量运用长镜头,这倒让我觉得张元还是张元,看来你还是想在影像上强调记录性和还原感。但问题是,这个故事似乎偏离了你以往对题材选择的倾向性,这两个演员徐静蕾、佟大为也不对,他们更近似偶像。

张 元:这有什么关系呢?故事固然重要,演员也的确是那种偶像,但我更强调的是人物之间的关系。对于我来说,我不关心观众以什么样的眼光看他们,在我眼里他们是普通人,摄影机一打开,进入到这个故事当中的时候,我想我要找的还是他们之间的关系。而且,偶像也没什么不好,可以吸引更多的观众来看电影,这是好事儿。说到题材的选择,的确与以往有不一样的地方,那就是:我以前从没改编过小说,我的电影都来源于真实的故事。

《新周刊》:我还是很好奇,想像不出来这部电影会是什么样子。

张 元:我也很好奇,我也想像不出来。你别奇怪,这跟我当初画画时一样,在最后画完之前,真的不知道会是什么样子。

《新周刊》:就是说,你拍电影时,通常先有很强烈的创作冲动,然后再做起来看?每次都如此吗?

张 元:经常会有这样的感觉。就像最近我为贝纳通拍广告,从创意到后期都是我自己做,做这个广告我和所有的广告公司的做法都不一样,我不知道我做出来的片子会是什么样子。当我在意大利和贝纳通的人员开会时,他们也不知道我要拍出什么样的片子来。贝纳通是世界上最罕见最开放的公司了,他们花了那么多钱,竟然不知道这个导演要把广告拍成什么样子!(大笑)

《新周刊》:那你怎么控制一部电影呢?比如说你要拍一部影片,应该有一个准则、一个目标,一个完成后的标准,这个片子完成后是什么风格?包括拍摄当中的过程你怎么控制呢?

张 元:当然有标准,这体现在工作中的每一个过程、每一个步骤不能马虎,不能容沙子。不能有不舒服的感觉,把不舒服的感觉一点点剔除掉,把自己想要的东西保存下来,最后你得到的是完美的成品。我会根据现场的视觉效果、根据画面,找出最正确的感觉来。

《新周刊》:这一点我不感到意外,因为你比较倾向于作者化,这样的导演甚至常常不告诉演员第二天拍什么。

张 元:拍《北京杂种》时的确是这样,但那个是强调随意性的拍法,《儿子》也有这样的东西,毕竟演员是在自己演自己,演他们自己以往的经历。

《新周刊》:你说到了以前的作品,更多普通的观众是从《过年回家》开始熟悉你,传媒也乐于说,张元从地下走到了地上,这是你自己一直努力得到的结果吗?

张 元:首先是我自身的需要,我需要拍更大投资的影片,第二点是因为的的确确我厌倦了。从电影学院毕业后,我拍了十部故事片,还拍了很多记录片,拍了很多广告、MTV,我是一个工作化职业化的导演,对于我来说,如果还是以前的那种工作状态,就不对了。有人问我,你是不是向什么什么妥协了?我觉得特别可笑,因为一个艺术家算什么呀,有这么重要吗?以前还有人问我,你拍了很多边缘人群,像酗酒者、同性恋、精神障碍者,你是不是同情他们,我觉得要是同情他们还不如同情我自己,艺术家比别人高吗?难道可以站到别人上面去同情别人吗?我觉得这只是一种机遇的选择而已。

《新周刊》:这不奇怪,很多大名鼎鼎的导演也都有类似的过程,比如现在大家都很熟悉的库布里克,原来就是拍地下电影的。但他进入好莱坞后,一生都在商业与个性之间摇摆,你将来打算怎么走?

张 元:从电影学院毕业后我拍了第一部电影,我参加的第一个电影节是法国的南特电影节,他们当时邀请最年轻的导演上台,当他们宣布"中国的独立导演"时,我吓了一跳,我从来没想过自己是什么"独立导演",从此以后被贴上标签了。很多导演像你刚才说的库布里克他们向商业妥协向观众妥协向电影制度妥协,很多都是出于某种责任感,对自己家人的责任,对工作伙伴的责任,对投资人的责任,还有些人有对大众影响的理想,这也是一种责任。当然除了责任之外,人都有一种追求内心自由的理想,这种理想包括心灵感受甚至堕落感等等,这些都是与责任感作对的。怎么去平衡这两点,是一生都要面对的问题。

《新周刊》:一个很有意思的事情是,随着DV手段的普及,记录片现在也被贴上了大众流行文化的标签。这十年来,你是中国影坛记录片最重要的代表人物,而且你是个冷峻的记录者。冷峻的记录是不是你愿意强调的风格?

张 元:这当然应该强调,但也应该看到,当你越发强调这种个性的时候,越发强调自己风格的时候,越有失去观众的危险。毕竟能够接受这种影像语言的观众很少。大师安东尼奥尼说过"电影正在死亡",他实际上说的是他那种类型的电影,这种电影集中在比较小的圈子里,在电影院里我们很难看到这样的电影。
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