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《蛇蝎美人》Femme Fatale 2002年11月05日19:32:23网易娱乐 Cube
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[剧情简介]
劳拉·艾什是一位风骚狡猾的双性恋女人，她与同伴瑞西、威克斯计划在戛纳电影节上大捞一票。著名导演雷吉斯·瓦格涅的新作《东方西方》举行首映式，明星们纷纷盛装出席，劳拉也混迹其中，她的目标是一位小明星的佩戴价值1千万的钻石项链。在盥洗室里，劳拉一边与女明星亲热，一边神不知鬼不觉地用一条仿制项链换下了真品。一切进行得十分顺利，可就在这时威克斯闯了进来，并要杀死那名女星。劳拉却不愿惹出更大的麻烦，便出手阻止，两人扭打起来。最后她抛下两位同党的尸体，携带珠宝逃往巴黎。
虽然劳拉小心翼翼地隐匿行踪，但依然感到危机四伏。她偶然遇到了一名与自己几乎长得一模一样的神秘疯女人莉莉，在目睹其自杀后，劳拉顶替了莉莉的身份逃往美国，在那里她摆脱了自己黑暗的过去，开始新的生活。然而随着英俊的小报记者尼古拉斯的出现，劳拉的新身份又将面临严峻的考验。
[希区柯克的传人：布莱恩·德帕玛]
布莱恩·德帕玛被捧为“当代美国的希区柯克”，他也是最具争议的好莱坞导演。
德帕玛的父亲是一名整容医生，他从小目睹父亲在手术台上的工作，那些血淋淋的场面对他造成了终生影响，使他不断在影片中表现出对鲜血淋漓的强烈兴趣。
德帕玛最初在哥伦比亚大学修物理，不过很快戏剧和电影就吸引了他。他拍摄的一部短片赢得了奖学金去沙拉·劳伦斯学院学习戏剧，在这里他完成了一部半即兴式的喜剧《婚礼派对》，主演是日后鼎鼎大名的罗伯特·德尼罗。
《姐妹们》一片是德帕玛仿效希区柯克的开端，他在影片中开始利用后成为其风格标志性元素之一的分画面技术，并显示出他精湛的架构情节与把握叙事节奏的能力。摄于1976年的《魔女嘉莉》一片是斯蒂芬·金的小说迄今最成功的改编作品，亦是恐怖片的经典，既富有创意性的震慑力和恐惧感，又不失几分幽默，在全世界掀起了一股热潮，梦魇式的著名结局更被后人多次模仿。
| 工作照 |
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1983年的《疤脸大盗》以巴洛克式的风格与更多的暴力呈现更新了30年代强盗片的经典模式。80年代德帕玛的代表作还包括《铁面无私》、《战争伤亡》等，前者中对“敖德萨阶梯”的致敬已成为评论家津津乐道的话题。
《卡利托之路》或许是德帕玛90年代最后一部受到普遍好评的作品。他无疑已进入了好莱坞最受片商信任的一流导演行列，这使他能够获得大量机会，但并没有多少自由发挥的余地。《碟中谍》的票房热卖显示了德帕玛操作这种类型片娴熟的技巧，而《蛇眼》则多少在商业俗套中注入了几分个性化写作的尝试，但结果却是两边不讨好。2000年的科幻片《火星任务》成了一个不折不扣的大笑话。除了他的视觉创造力还得以部分保留外，这些花哨空洞的娱乐片一次次挫低观众对他的期望值的影片显然也损害了他的水平。
布莱恩·德帕玛或许是新好莱坞的一众导演中涉及影片类型最多的一位，在这些年的电影生涯中，他不断变换风格、题材，喜剧片、恐怖片、警匪片、黑帮片、动作片、科幻片皆作出尝试和探索，似乎电影类型本身就是他的研究对象，他尤其喜欢戏仿、改装那些经典。他对类型片熟练的操纵使其更容易取得与娱乐片的亲缘性。他善于将视觉表现力与高度控制的惊悚感结合，在荒诞不经的故事中展现道德暧昧性与诱人的黑暗堕落情调，而他对恶心场面的不回避甚至是热衷则不断挑战着观众的接受极限。
[关于本片]
“Femme
Fatale”乃是40、50年代黑色电影中盛行的一种女性角色的通称。在《马耳他之鹰》、《双重保险》这些经典作品中，都有一名欺骗、控制男主角的淫荡女人，她的背叛与不忠折射出那个时代弥漫于社会的性的不安全感。劳伦·芭考尔、丽塔·海华斯都是当时著名的蛇蝎美人，而到了90年代这一形象又在莎朗·斯通(《本能》)、金·贝辛格(《洛城机密》)身上得以重生。德帕玛说：“我想要一位有趣，性感，而又残酷的女主角，她能够激起观众强烈感觉。我有意从40、50年代电影中普遍存在的经典‘Femme Fatale’形象中汲取灵感并把它变成一个现代故事。”
这部影片构思产生于去年戛纳电影节时，采取独立制片的方式运作在法国完成，连摄影师都是吕克·贝松的老搭档，戛纳电影节主席吉尔斯·雅各布、导演雷吉斯·瓦格涅、女星桑德琳娜·博奈尔都欣然客串。实际上由于《蛇眼》《火星任务》连遭败绩，德帕玛远走欧洲，他认为自己是好莱坞体制的牺牲品，而欧洲素来偏爱那些风格独具、擅长改写类型片的好莱坞电影作者，在法国他受到了很高的礼遇与评论。当然在美国人眼中他是被“流放”了。
[“蛇蝎美人”--丽贝卡·罗梅恩-斯坦默斯]
本片女主角原本属意于乌玛·瑟曼，但瑟曼为演出昆汀·塔伦迪诺的《干掉比尔》放弃了这个角色。《终极警探》系列片的导演约翰·麦克蒂南(John McTiernan)向德帕玛力荐丽贝卡，认为她在《疯狂轮滑》(Rollerball)中的表演显示出很高的天赋。制片人认为她非常具有希区柯克所钟爱的金发女郎的气质，是影片的一大惊喜。
模特出身的丽贝卡T型台生涯十分成功，多次登上《ELLE》《Marie Claire》等一流时装杂志的封面。与许多名模一样她也顺理成章地进军影坛，先后在《王牌大贱谍》、《X战警》、《西蒙妮》等影片中出现，但基本上都是花瓶角色，可以说这部电影为她提供了绝好的磨练演技的机会。德帕玛认为丽贝卡从事模特的经历使她对灯光有着敏锐的意识，并且具有强烈的镜头感。
“劳拉是天生的操控者，她改变风格与个性的能力只加强了她诱人的魅力。当我们徒劳地试着判定她的真实身份时，却为她所俘虏。我们都拜倒在她的吸引力与性感之下，甚至不惜奉献出自己被这位蛇蝎美人所蛰伤。”
[评论]
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或许这样的电影注定既无法席卷票房，亦难以在电影节上有所作为，它属于某一部分有特殊偏好的观众。那些对黑色电影感兴趣，熟悉经典黑色片的人将从中得到很大的乐趣，并可发现德帕玛用心良苦之处。
影片灵巧地把叙事电影中最古老的元素--戏剧张力与黑色风格以及21世纪的电影技术编织在一起，基本抽离了现实语境，把作品变成纯粹的对纠缠于激情中的罪与罚的影像演绎。他以一系列惊人的场景将影片一步步推入黑色梦魇中，充斥着离奇的转折，戏剧性的突变，难以置信的巧合，夸张而古怪的悬疑，情节发展走向完全不可预测的荒诞。
德帕玛将过去作品中的精华都重新选择组合拼接到影片中，其中能发现许多以往影片的影子，几乎包括了所有他感兴趣的问题。同时他也将一些大师偷梁换柱，拼凑了若干经典名作的场面或元素。这种改写经典，重塑类型的手法无疑是他的拿手好戏。
电影技巧的简约精致，或许确实达到了可列入学院分析教材的高度，至于某些影评人声称这是一部值得大书一笔的作品，将载入史册，大概就有些言过其实了。
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