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野蛮女友系列影片喜剧元素分析

2002年11月06日14:49:51 网易娱乐 southman

  自《我的野蛮女友》成功之后,类似的女友野蛮系列出了不少,近来的相关作品中当以《我的野蛮女友》、《我的老婆是大佬》(又名我的老婆是黑社会)以及《河东狮吼》三部影片影响为大。

  笔者试以《河东狮吼》为主要文本,以喜剧片的创作方法为主要基础,参照其他两部影片,讨论类似喜剧元素构成以及其他一些相关问题。
一、喜剧结构
  应该看到,野蛮女友系列作品大多属于类型片中的喜剧片范畴。其故事吸引观众的主要地方在于通过对男凶女柔现象的逆反构成一个喜剧框架(这一故事在上海这个城市里读读倒满有意思)。

  三部影片无一不是通过凶悍女性与柔弱男性的反差来完成这一喜剧模式的。 

  《野蛮女友》中的女主角因为失恋而野蛮,《我的老婆是大佬》中的女主角因为长期的黑社会生涯而野蛮,《河东狮吼》中的女主角因为要拴住丈夫的情感而野蛮,男性在其中基本上成了怕妻型,懦弱型人物。 

  韩国女性在生活中一直处于柔弱状态,无论是银幕形象还是生活定位基本如此,韩国家庭生活中甚至有女主人不得与客人同桌的习俗。是以,野蛮女性的甫一出现,即与生活中的实际情况造成巨大反差,而形成喜剧效果。 

  《河东狮吼》更是借鉴了中国古代早有的成语,来完成了这一喜剧框架。
二、喜剧画面
  关于画面的使用,这里特指对于画面的有限性的使用造成的喜剧效果,国内学者的专门论述并不多见,但这一手法在电影拍摄过程中往往得到不少的使用,并且取得了实际上的成功。

  电影屏幕在四个向度上毕竟是有限的,无法如舞台一般涵盖场面内的所有内容。而高明的导演恰恰是利用画面的有限性是极容易造成喜剧效果的一个手法,这一点在爱因汉姆在《电影作为艺术》中早有论述,并以卓别林《移民》中船甲板上的那场戏为例说明。 

  对画面有限性的利用,造成实际情况与画面引起的观众猜想之间的反差构成喜剧效果的手法,冯小刚也有不少的贡献,如《不见不散》开场戏中,对于葛优偷车画面的调度,《大腕》结尾部分对于精神病院那个场面中的使用,以及在《甲方乙方》中以广角镜头近距离拍摄求职大学生,都造成了喜剧效果。但以笔者个人的观片经历来说,国内的其他导演并不多用。

  另外,香港导演对于这一元素的使用倒是见得更多。 

  《我的老婆是大佬》的结尾部分使用了这一手法,男主人公一身猎装地出现在另一帮派面前,浑然一副新老大的局面,另观众以为从此以后,懦弱的男主人公将接替已经怀孕的女主人公走上黑社会之路,然后,镜头一转,男主人公屁颠屁颠地地跑了回去,偎依在女主人公身边,女主人公依然是老大,依然地成为众混混的领军。 

  《河东狮吼》中在程季常被苏氏一家上门逼问之后,程季常被迫拿起柳条,进房间抽打柳月虹,画面出现程季常狠狠抽打的样子,让观众误以为柳月虹惨遭抽打。但画面出现柳月虹的时候,观众才发现程季常只是在装样,骨子里的怕老婆并没有被克服,是以造成喜剧效果。

  但这一设计的局限性在于,观众对于程季常怕老婆的预期心理定位过于准确,而且这一画面并没有配合柳月虹的惨叫结合起来,所以观众很容易猜想到程季常属于装腔作势,是以画面转到柳月虹毫发无伤的身上的时候,并没有感到多大惊讶。试图使用心理误差造成喜剧效果的做法并没有取得非常大的效果。

本文转自电影夜航船

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