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从4部电影中管窥异国间的对视

2002年11月08日10:57:00 网易娱乐 wonderC

  霍金说,这个宇宙就是个果核。如此说来,若具体细微到地球,乃至东亚区域的中、日、韩三国对峙,又或稍有放大到任何国度、种族、文化间的冲突,也都不过是一点点尘埃间的细碎斗争。然而即使是这样琐碎的无知,不同的人群依旧习惯用异化彼此来转化邪恶为动力。

  之所以会想到这个沉重话题,或者说之所以会想到要比较日本、中国、韩国人眼中的彼此,当然也是首先源自于现实世界,然后再将眼光投射进电影的虚拟影像里。作为一种意识形态表述方式,电影创作实则凝聚着国别群体中的理念和认识,有时候通过电影观察人生百态,甚至更高于生活本身。当我们可以坐下来平心静气地比较三国电影间对于异国的描述,你会观察到民众间深刻过人心浮念的真实思绪。
□《Go!》:北韩人在日本
  画外音:“--我平生最痛恨两件事情:古典音乐和集体活动。”
  画面:一个北韩少年直挺挺地走出了民族学校集体训练的体育课,直挺挺地走出他原本命定的北韩人的生活。

  应该说《Go!》在母体意识判定和人群规划上的尺度已经决定了它从出生就是一部好电影,你很难再找到比《Go!》更真实同时又切合时代命脉的选题,在此意义之上的若干层面之后,它才是一部青春片。

  2000年,一群土生日本电影人取材于留日北韩作家金志城的原著小说,将之转换为电影胶片,由日本人气偶像洼冢洋介饰演北韩少年“疯牛”,影片上画后引发当年影坛轰动。

  其实单从自述式结构,镜头语言或者叙事切换幅度等技术指标上分析,《Go!》不能算是一部无懈可击的电影,尤其影片后半篇布局有些脱线。而且由于导演行定勋跟随岩井俊二多年,你很容易能从《Go!》的构图、倒叙方式中发现和岩井氏雷同的痕迹。

  然而《Go!》从骨髓中透射出的蓬勃生命力,那种明显区别于日本文化,类似于莽野次文明对于城市发达文明的反向兼容的生命魅力,却是后者天生缺乏的,我们曾在《燕尾蝶》、《不夜城》中目睹过类似表现,最终发现这种动力往往是源于边缘人群的题材本身,而非人力可以左右。因为电影讲述的并不仅仅只是《四百击》式的少年题材那么简单。

  日籍导演在努力表现出“疯牛”的矛盾,一方面少年对于北韩生活方式不能认同,但是另一方面“疯牛”所生活的日本也并非北韩人的热土。影片用日本少女的口直截说出,日本人认为中国人、韩国人的血液不洁--这些细节是导演的大度,然而这并不全是《Go!》的完整内核。

  就象“疯牛”独白中不断强调的,“这是我的爱情故事”,无论主创如何努力表现日本作为国度对于北韩人的整体歧视,《Go!》都仍然是一部有关追求的爱情故事。就象高志森形容的“我和春天有个约会”,“疯牛”讨厌日本,却又爱上了日本女孩,他自己也说“或许过两年身份证上就是日本人了。”

  在这样的爱恨交织之下,疯牛就像站在叉道口,不知何处所终,于是只好大吼一生“我就是我,有时候我甚至怀疑我是什么”,来作为自己倒错行为的籍口。然而,这个世界上是否真的具有像经济学假定里存在的绝对理性行为呢,我们深深的怀疑。

  《Go!》只是表现出了一群特定的人群在特定的时代做出的特定选择,它曾作出的所有努力和认真观众会有票房来认可。

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