面向大海，春暖花开：观三轮车夫

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面向大海，春暖花开：观三轮车夫

2002年11月08日 19:55 网易娱乐　maggiechen

　　前日看《三轮车夫》，TONY一部闻声许久终于见影的作品。这里按下对影片的感觉不表（其实我都好像没看懂：）），只说说TONY的角色和表演。希望除声讨、支持之外，还能用笔再为TONY作点什么。

　　导演陈英雄给我们讲述了一个越南底层家庭的故事，弟弟登三轮车载客、姐姐在市场挑水、妹妹当擦鞋童、爷爷摆地摊补车胎。一身素衣的姐姐可以那么美丽，不肯拿走无人认领的体重器去做份轻松的活儿的爷爷可以那么善良，这份卑微的宁静却不可以安存。黑社会组织抢走了家里以一大笔钱抵押的赖以维生的三轮车，胁弟弟抢劫杀人，逼着姐姐卖淫。这以后，他们正面接触的便是组织中的一个头目，他就是片中的男主人公，TONY扮演的角色。

　　姐姐，—个美得那么纯净的女人，绝望地爱着TONY饰演的黑社会头目，“你为什么不能像爱她们那样爱我”，甚至对逼着她卖淫的他说：“我是因为你才来这里的”。她爱他，每个眼神都能透出爱来。她抱着他，那温柔甜蜜的眼神甚至会让你以为沦为妓女所饱受的凌辱与伤害似乎从来都没有发生过。

　　一个黑社会头目，可以眼看着深爱自己的女人逼着向一个变态嫖客交出她的第一次，可以　可以看着她跳着艳舞在别的男人眼中任由践踏——

　　他怎么能这么做？！！！可他又能做什么？他只能一刀刀疯狂地捅向那个男人，让喷溅的鲜血释放自己的愤懑；他只能用洁净的水，用温柔的眼神洗去女人头上、心中的灰尘；只能用自焚的满天火焰吞没所有的罪恶和绝望。

　　TONY继《暗花》之后再次扮演反角。整部影片中几乎只有极少的台词，更多的是他忧忧抽烟的眼神和身影，还有的就是大段大段的以旁白形式出现的诗吟（片中的角色同时也是一位云游诗人）。在整部戏里他几乎都是用眼神和肢体在演绎。聪明的导演选择了TONY来扮演这一角色，我想如果换个演员的话，很可能出来的便是个直奔地狱而去的形象。TONY很好地用眼神与身体语言诉说了内心的痛苦绝望世界——柔弱的身体，那身总是惨白的皱皱洋服，时常止不住的鼻血，夹着烟颤抖的手，和那双让你心揪的眸子。

　　尤其要说的是TONY的眼神，那样阴郁绝望得让你的心会一下子变成死灰的眼神，在这部影片中贯穿始终。从第一次出场倚窗抽烟开始，到最后的自焚。舞厅迷乱的灯光、冲天的火光投影在TONY似寒冰的眸子里，很好地强调了现实的残酷。我们看见的是火光闪跃，感受到的却是让人冷得的死沉，是面对死亡时的最后悲壮。

　　个人认为，将TONY忧郁的气质表现得最甚的作品，当推这部《三轮车夫》。如果说《暗花》里多的是困兽般的绝望和凶残，《花样年华》里是犹豫压抑，《春光乍泄》、《重庆森林》里还能明白地看到一点点甜蜜戏谑的话。而这次，这次从TONY的眼神里透出的只有绝望，整部影片TONY的眉头从来都没有真正舒展过，我们的心也只能这么沉沉地灰暗着。

　　片中少有几个明色调的场景，最喜欢的一个场景，也是整个片子个人最喜欢的一个，是TONY带着心爱的女人回乡下，骑车载她行在乡间的路上，有绿绿的田和蓝蓝的天，一片片飘过。很是责怪导演处理这个场景为什么用远景，而且只有不到20秒的短镜头。为什么不是《阳光灿烂的日子》里那种温馨的追随镜头。有全无负担的笑、暖暖的阳光和望不到头的小径，两个相爱的人就这么一直驶在这幸福的路上，没有痛苦回忆不需要面对现实的惨象，不管通向何方，不管在哪里停航。（尤其是让每个为TONY沉迷的女子享受一份甜美的幻觉体验，包括偶：）绝对是可以超越《阳光灿烂的日子》和《甜蜜蜜》中的那两段经典的。可是陈英雄没有，他绝对会拍得很好，但是他没有，因为给我们讲述的就是这么一个让你感觉不到一丝希望和温暖的电影，就这么让你体验漫天的绝望和死亡。基于这种想法，我甚至认为影片结尾出现的一家人坐在三轮车上穿行于人群中的场景只是导演一种的幻觉暗示（他们一家人真的能回到过去的平静和祥和吗？），也是一个一闪即过的全景，随即字幕扬起。因为我分明记得最后老板娘抱起满身油漆的车夫时，那脑后清晰可见的是木板上的图钉，这次，陈英雄用的是近景。

　　唠唠叨叨了半天，发现这次不管是影片还是TONY的角色都沾染了太多绝望和死亡的气息，实在有违当前团结振奋的大局，跟自己当日找这部片子来看时的初衷更是相去甚远。

　　罢罢罢，粘就粘了吧，只能用题头海子的诗表达对TONY的心意了。

本文转自网易娱乐论坛梁朝伟的森林

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