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杨德昌:注视与诉说

2002年11月11日16:49:20 网易娱乐 马黛茶 & amnizia

  20年过去,台湾新电影运动早已尘埃落定。似乎已经到了追忆似水年华的时候,金马奖最近推出了回顾展,搜罗历年作品凡40余部,彼时的旗手,现在已是大师级人物。1947年一定有什么星星在夜空坠落:用凝滞的镜头从半空俯瞰人世悲欢的侯孝贤,和冷静逼视城市里的崩溃和腐烂的杨德昌,都诞生在那一年。不过今天,我们只把视线对准杨德昌,不为什么,就为他的白发,他的诚恳,和他那些阳光下或者温暖或者寒冷的城市街景。

  台湾电影有个按地区划分的谱系,几乎从来没有把自己的眼光离开台北的杨德昌,被冠以“东南派”。甚至他的台北也是中产阶级集中的东南部的台北,这里的空间布满了高级公寓和写字楼,玻璃幕墙遮挡了不同的故事,而杨德昌所做的,是打开某一扇窗户,带你看某一群杂乱的人。那是记忆里的台北,远离故土的人们在60年代诞下了无根的一代,他们的残酷青春。我们甚至很难说他展现的是一个城市的历史,还是一代人的历史,那些在冰室里掐架扒美国流行歌的滑头们,或者在帮派边缘逡巡的小四们;到了2000年,也许就是在日本的神社里回忆青春,在台北街头敌视一切利用一切的腐败的孩子,NJ们,陈富豪们,而杨德昌就在窗户后面,凝视着这一切。

  看杨德昌的片子,我常常悚然心悸,每个城市的人都是一样,错认他乡是故乡。不过也许的确如此,不然哪有那么多说不清楚的失落,瞬间的空洞:那么我们就跟着杨德昌,在繁杂的城市镜像里旅行吧。
  杨德昌对城市的关注,始于《海滩上的一天》,讲述城市里的女性发现自我,为爱情出走的故事。当年的演技派女演员张艾嘉担任主演,但是她几乎要被胡茵梦容色的艳光掩盖。而另一出《青梅竹马》,英文名字直接就是Taipei Story。蔡琴和侯孝贤主演,两位大导演在不同的位置上实现了一次城市与乡村的对话,但这也是唯一一次在杨德昌的片中看到乡村的影子。之后的杨德昌,把真切的灯光和玻璃窗上的反射一起放到你面前,告诉你这一切是幕墙上的蓝天,当不得真。

《恐怖分子》  《恐怖分子》是我看到的第一部杨德昌的片子,一个人在深夜,看李立群走过好莱坞电影的大幅海报。而小公寓的墙上流下黄色的污水。也许杨德昌这时候还算不得太东南,因为他的镜头长长的对准肮脏的台北,这部电影强烈的让我想起后来的蔡明亮,幽暗,安静,不用音乐,完全背景声。而中长镜头几乎是台湾电影新浪潮的一个特点,侯孝贤在《南国,再见南国》中总共的镜头不超过50个。杨德昌也有此倾向,但是他的镜头选择的那些场景,那些低调而从容的叙事,使他的长镜头呈现另一种调子,绝不像侯孝贤般抒情到底。

  杨德昌的宏大叙事风格一向是他的标志,《恐怖分子》里台北街上不相关的人之间在时间的演进里慢慢紧密勾连,一对没有爱情的夫妻,一个问题少女,一个匿名电话毁掉的家庭……你永远不知道,某天你开车经过的一个路边少女,不经意就楔入了你的生活,生活有着平静的表皮,内里却已经千疮百孔:爆炸忽然发生,但是碎片也只能快速湮没在巨大的妖兽都市中,不留痕迹。

  这个时期开始,杨德昌因道德说教的倾向而为后来人所诟病,我却更觉得人们不习惯的是他的残酷:他习惯于用非常狠的方式把看似美好的事情撕裂给人看;台湾的导演似乎都有一种温情的气质,而杨德昌的温情却藏在冰冷的叙事后面,人物是无力的普遍姿态,反讽和抒情都不是直接的,关怀和说教统一在阴沉的氛围里,浑然一体。单挑他的“说教”,显然是片面的。

  《恐怖分子》的最后,李立群只能选择死亡:或者杀人,或者自杀,两种结局都足以把人沉入无底黑暗,痛心而绝望,这也是杨德昌对台北这个城市的感受,后来他的努力不过是在把自己从绝望中拯救出来。他总是在回忆,而回忆身上附着了主观的生命体验,直面过去的同时也是直面自己。儒者 “日三省吾身”,杨德昌的反躬自省是用电影来完成,掏心掏肺,杜鹃啼血。也许是因为思考的凝重,他的电影产量不高,从《恐怖分子》到为他带来盛誉的《牯岭街少年杀人事件》,隔了5年。《恐怖分子》里面的女作家说:“我三十几年的生命,一下就用光了”。积厚而发,这应该也是杨德昌的写照。

原载于《视点》杂志,转自新青年论坛之小径分岔的花园,经作者授权转载。

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