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《个人速度》Personal Velocity

2002年11月12日15:51:35 网易娱乐 Cube

导演/编剧:丽贝卡·米勒Rebecca Miller
主演:凯拉·塞吉威克Kyra Sedgwick
   帕克·波西Parker Posey
   费露莎·巴克Fairuza Balk
片长:90分钟
类型:剧情
级别:R级
发行:米高梅联美公司United Artists
上映日期:2002年11月22日(部分地区)
官方网站:www.mgm.com/ua/personalvelocity
预告片:->>>
获奖记录:2002年圣丹斯电影节评委会奖、摄影奖
[剧情简介]
  “每个人都有其自己的个人速度。”你的生命或许会突然加速,也可能会嘎然而止。

德莉亚——
  她是三个孩子的母亲,她与科特结婚十二年,收获的只是青春的消逝与家常便饭般的殴打责骂。
  少女时代就遭母亲遗弃,又饱受继父虐待与凌辱,德莉亚极度渴望被爱和关怀。她利用自己的性感美丽征服男人,可依旧感到孤独。之后,她嫁给了疯狂地爱着自己的科特,以为自己终于找到了幸福。然而科特的“爱”其实不过是一种强烈的占有和控制欲。
  德莉亚终于下定决心带着孩子离开科特。她借住在朋友的车库里,在餐馆做侍应生维持生活。虽然日子还是很艰难,但她似乎逐渐找回了往昔的光彩……

格丽塔——
  她是一名烹饪书编辑,在曼哈顿过着平淡的中产生活,对目前温馨和睦的小日子十分满足。
  格丽塔原本在常青藤名校学习法律,准备像父亲一样当一名律师。当得知父亲有了外遇时,愤怒的她毅然退学,满足于平庸的工作与婚姻。
  一次偶然使她得到了一位著名小说家的青睐,他钦点由格丽塔担任其新作的编辑。这激起了格丽塔几乎已被埋葬的野心,她决心大显身手。可现在看来,曾经给她安稳甜蜜生活的丈夫已无法适应她的新角色,两个人的分手似乎已成定局……

宝拉——
  她发现自己在与文森特的一夜情后竟然怀孕了。毫无心理准备的她不知所措地从离家出走。
  一起意外的车祸夺走了宝拉朋友的生命,死里逃生的宝拉感悟到生命竟然如此脆弱,或许她应该珍惜所有。于是宝拉决定回家。途中她遇到了一名徒步旅行的男孩。男孩身上的累累伤痕唤起了她的母性,通过悉心照料男孩,她对生命有了新的认识……

  三个女人在人生的十字路口都毅然决定逃出男人的控制,去赢得自身的解放,她们的生活因一桩交通事故联系起来,但并没有交叉。

[关于影片]
  丽贝卡·米勒的父亲乃是当代美国戏剧界鼎鼎大名的阿瑟·米勒,丽贝卡也顺理成章地进入耶鲁大学学习绘画和文学,她的雕塑和油画曾多次在一些著名画廊展览。她是属于那种绝对忠于自我的艺术家,在多个艺术领域中皆显示出这样的特质。后来她前往纽约开始了演员生涯。她先后在迈克尔·尼古拉斯等导演的影片中担任角色,不过她的这些角色远远不如她的婚姻有名。1996年,丹尼尔·戴-刘易斯主演根据阿瑟·米勒戏剧改编的《熔炉》,与丽贝卡·米勒一见钟情,并为此抛弃伊莎贝拉·阿佳妮,在国际影坛颇为轰动。

  丽贝卡·米勒于1995年执导了电影处女作《安吉拉》,通过一个孩子的眼睛透视家庭的分崩离析与天主教教义,这部抒情小品为她赢得了圣丹斯电影节电影人奖,但并未能取得更大的影响。

  丽贝卡从父亲那里继承了独特的叙事能力,2001年出版了短篇小说集《个人速度》,本片即根据其中的小说改编。

  影片用DV拍摄,由加里·文尼克的InDigEnt公司制作,文尼克受Dogma95宣言和约翰·卡索维茨的精神启发创办了这家公司,致力于拍摄低成本DV作品,基本将每部影片的成本都控制在100万美元之内。在今年的圣丹斯电影节上,由文尼克初掌导筒的爱情喜剧《蝌蚪》亦入围竞赛单元。今年圣丹斯出现了多部由DV拍摄的作品,有人称这将是电影节历史上具有意义的一年。DV可以说与那些美国独立电影人有着天生的亲缘性,众多苦于资金不足的电影人将因之得到发挥才能的机会。而本片在摄影方面的获奖更表明DV影像作品的艺术质量并不见得低于胶片电影,相反,它甚至提供了一种新的美学可能,具有独特的潜力。

  丽贝卡·米勒认为用DV拍摄不仅能省钱,还能帮助她最大可能地发挥演员的潜力。她声称对用摄影机捕捉演员的表演更感兴趣而非摄影术,她的目的是要获得罗伯特·奥特曼与约翰·卡索维茨电影中高水平的演出。至少在这部电影中,她达到了理想效果,三位女主角的表演堪称神奇。尤以第二段的主演帕克·波西最为出色,她是当之无愧的“独立女皇”。

  值得一提的是女摄影师艾伦·库拉丝赢得了电影节评委会摄影奖,这也是她第三度获得这一奖项。

[评论]
  这又是一部完全由女性主控的影片,它毫不掩饰自己鲜明的女性主义立场,或许它在女性观众那里将找到更多的共鸣,而在有些人看来只不过是重复女权主义的陈词滥调。命运,家庭和社会共同迫使三个女人重新认识自我,发现她们的本性,无论这是否能带领她们达到最终的快乐幸福。

  影片有一股内在的冲击力使它摆脱了素材所具有的肥皂剧感,虽然异常简洁精炼,有效地利用大量细节依然增强了影片的力度。丽贝卡·米勒特别注重细节的刻画,通过一些表面与情节关系不大的细节来塑造人物。

  影片在手法上也颇有新意,以三个等长的故事表现三个互无关联的女性,虽然也设置了一个将她们连缀起来的事件,但并没有像最近几年流行的电影一样让她们的生命交叉。而以闪回和呆照画面的形式展现过去,将过去与现在完美地编织一体。从头到尾皆有一个男性的画外音旁白作出评论,在情感投入和理性的疏离思辩中获得了平衡,增加了影片的深度。

  艾伦·库拉丝的摄影机保持了高度活跃,而且又与表现对象如此和谐。甚至于有时候看起来是她的摄影机运动创造了情感,而不是演员的表演。

本文版权为原作者与网易共同所有,未经授权,不得转载。



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