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法朗索瓦·奥桑:由酷儿闯进主流

2002年11月18日19:01:54 南方日报 《21世纪环球报道》 李照兴

  说法朗索瓦·奥桑是法国电影的接班人,尴尬在于他作品的风格左拼右贴,可能有人会嫌他不够法国,未必全然追随法国其他大师的传统(除了像许多法国前辈导演一样,终归要向出色的法国歌舞老片致敬,拍出新作《八个女人》),而且拍的也可以无关巴黎与法国。

  看短片《看海》令你记得波兰斯基的《水中刀》、首部长片作品《失魂家族》似阿尔莫多瓦与尊华达斯的夸张通俗喜剧、《挑逗性谋杀》有吉士·云·辛的冷峻而青春失落如一、《干柴烈火》改自法斯宾德19岁时写就的舞台剧本。《沙之下》算是最乖巧一部,成熟世故淡然有致,写夏绿蒂·蓝布玲这丧夫女人的哀痛令人惋惜却同时令观众爱上她。

  电影界新宠

  1967年出生,1990年入读电影学院,奥桑无疑是九十年代末崛起的法国电影界新宠。没有像新浪潮甚至八十年代的前辈一样把巴黎浪漫化,他镜头下的世界,可以跟法国不相干,反而专注一种类型风格的营造,来配合不同的故事类型。

  在题材上,短片时期的奥桑作品,同性恋主题明显,但一转到剧情长片,除《干柴烈火》外,其他都只将其同性恋议题化作潜文本或副线。反而坚持的,是一个“外来介入者”的公式,说介入者的闯进,令稳定的角色世界产生变化。《失魂家族》的介入者是那只老鼠那个拉丁女人,打碎了中产家庭好梦。《挑逗性谋杀》的森林狂人发扬出男主角的性向。《干柴烈火》两个女人介入者愈闹愈难收拾,只可一死了之。《八个女人》中Fanny Ardant饰的姨姨来到发生命案的大宅,闹出每个人都是嫌疑杀人犯的困局,发掘出各人的情欲秘密。

  情欲主题

  的确,奥桑的电影,可发生在任何地方。《失魂家族》的古怪中产家庭,抢眼的是角色间的情挑、失守、错恋;《挑逗性谋杀》像是美国的独立制作;《干柴烈火》说的是柏林故事,但全片没有离开过那间大玩七十年代retro风貌的房子,而角色全讲法语;《枕边谜》的处境可能最法国(如前所说,此片是其作品中的异类),提到南部别墅与海滩跟城市的对立;不过《八个女人》很快又回到雪国的封闭空间,于一间豪华大宅内大玩歌舞与悬疑命案。这种专注类型本身的特点来以摄影与场面调度作配合,形成他成熟而不乏冲击力的风格。

  事实上,奥桑早年的短片,已非常讲究形式与题材的融合,而主题不离情欲、身体。《Truth or Dare》以大头特写仿纪录式拍摄四少年男女玩“讲真句”游戏,直至真实而骇人的结局。一系列的“床头故事”如日常的纪录手法拍男女的床头妙趣自然流露。《夏日吊带裙》讲少男少女沙滩邂逅则拍得和风日丽轻快无痕,少年烦恼如沙滩足印稍纵即逝。最迷离的《X2000》所有演员一屋之内赤条条怪诞而简约荒谬,超现实手法却是遥遥向布努艾尔致敬。

  奥桑最拿手的是善用场面调度及道具,把仅有的空间拍出多姿的情趣。《挑逗性谋杀》运用干净雪白的男更衣室与污秽不堪的森林地下室两个截然不同的处境,展现男女主角的梦幻与现实。再由小屋释放开来跑到溪边石上做爱,交叉剪接特警的搜捕,巧妙的安排,用来拍一个女主角设计屡使男友为她杀人而后逃难的惊险故事,颇有阿当夏娃逃出伊甸园的意味。
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