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《午夜凶铃》拆解之贞子现身记!

2002年11月21日11:36:18 网易娱乐 迈克阿郎

  原故事中的山村贞子,是个死去了多年的女孩子,多年来,她一直就是她的亲人们一生都回避不掉的噩梦,更是被她自己的怨恨意念诅咒过的异灵。在影片中的贞子,似乎总是掩藏在四外之下的恐怖空气当中,除了在那盘神秘的录影带中看到了她的一只惊栗无比的眼睛之外,她并没有给我们留下一个清晰的面孔。在人们受到惊吓死去时的抽象面孔上,我们似乎可以想象那只眼睛下面的躯壳将会是如何的恐怖,好在黑暗的光线总是围绕着银幕的左右,否则谁也不知道那张面孔突然显现出来后,我们将会以如何夸张的嘴脸去面对她的真形。

  贞子的第一次出现,则是在被人们传看着,并且都为之恐慌着的灵异录影带当中。正当急于寻找真相的女记者浅川把录象机启动后,贞子就已经带着一种看不见、抓不着的恐惧因子肆无忌惮地侵袭人心了。一个渐渐黑暗起来的光圈出现了,乍一看好象是一场日食的录影画面,然而那诡异的画面却又闪现出了一个大大的、骇人心魄的瞳孔,不由分说,那绝对就应该是贞子的眼睛了。

  那眼神带着一丝怨毒和恐惧,可是在那份无端的怨毒与恐惧背后,谁又知道到底是发生了些什么怪异的事情呢?又是一片脏兮兮的水面,镜子里有个阴森森的女人面孔,她双手不停地梳理自己的头发,画面一转又浮现出了一些正在爬行着的行尸走肉,在阴风掠过的枯树上,飘荻着灰色的败叶,一块孤立在萧条败叶之间的空旷郊野,一口以乱石盘砌起来的枯水井,然后又是一个舒张得无比恐怖的瞳仁……

  这就是贞子在影片中的最初印象,断断续续的几个灰色画面,让人感受到了一种压抑到窒息的邪性。人们没有看见她的面孔,也没有看清她的身材与躯体,惟独只看见了一只摄人心魄的恐怖之眼,我们有理由相信,那眼睛中驿动的幽明,其实就是贞子那饱含了恐惧与绝望的怨毒之灵。

  贞子的再一次出场,则已经是到了影片最为紧要的关头——第七日。在黑漆漆的枯井下,浅川在已经被淘掉一半的污水里抓掉了贞子的一缕头发。望着自己手中的发丝,浅川心中的恐惧已经不再可能歇斯底里地爆发出来了,她平静地呆望着水面,等待贞子的躯体慢慢地浮现出来。一片水影之后,在井下黝黑的狭小空间里,借助着浅川手电筒的微弱光线,我们看到了一个披散着头发的躯体已经渐渐地清晰了起来。这其实是我们发现贞子的一个大好时机,相信每一个看过此片的观众都会屏住脉搏、屏住呼吸来等待这个惊魂的时刻,然而当浅川的双手伸向贞子的头发后,我们又失望了,这仅只是贞子的一具骸骨,历经多年污水的浸泡,全身的骨质都已经发黑了。

  故事一直发展到影片的最后,贞子的身影才被大家所看清。疲惫的武直回到了自己的家中,正想舒展一下筋骨时,怪事就随之发生了。电视机一下子闪出了画面,模模糊糊、忽明忽暗,又突然出现了他们刚刚离开的水井画面。这时候,电话机的声音显得相当刺耳,武直的神经几乎就要被绷断了,他几乎摊倒在地面上。一双惨白枯瘦的手臂从水井中深将出来,一个头发长过了腰际,一席白衣白裙的怪异身影就这样出现在你的视线了。她迈着游离飘忽的步子,浑身松动的骨骼扭曲着摇摆,她将手伸向了电视机的画面……啊!不……她一点一点地从电视机里爬了出来,她的双手在地面上伸展着,惨白的枯骨上闪烁着绿殷殷的指甲,她随即站了起来,身体不停地扭动摇摆着,她的一只眼睛从她那披散的长发下显露出来,那是一只凸露得浑圆的恐惧之眼,闪耀着妒恨与怨毒的光芒。她,就是影片中的魔幻异灵,山村贞子。

  在日本恐怖片《午夜凶铃》里的贞子是传统的东方冤魂形象,垂着长长的乱发,半遮住面容,偶尔会露出吓人的眼睛,目露凶光,衣衫也是长得拖地,垂着胳膊,拖着脚慢慢地向你直逼过来。这种东方人常见的鬼魂形象,对于西方人来讲也许很是新鲜,但是对于中国观众们,应该还是不会陌生。她取材于中国传统小说中的鬼魅形象,而又结合了日本民间戏剧乃至傀儡戏中的动作造型。日本影片《午夜凶铃》中贞子并没有暴露自己的真实嘴脸,而在美国翻拍版本的《午夜凶铃》中,贞子的形象就已经被彻底地揭穿了,虽然摇弋在镜头前依旧还是个长发及腰,一身白衣的诡异身影,但是不可忽略的是贞子的那张容易提供给他人以想象空间,随时浮现于噩梦之中的那张面孔,则已经被彻底爆光了。那是一个两眼圈黑黑的女孩子,名字叫思马娜,苍白的面孔就象是已经常年没有经历过阳光直射,她的眼神中似乎只有一丝疲惫与恐慌的神色,相比于日本版本的山村贞子,那种原本就应该是妒恨与怨毒的骇人目光,已经在无形中被淡漠了。

  原本很晦涩的录影带情节,被很通俗地重新改制了,除了给出了小女孩思马娜拖着头发走来走去的画面,还掺杂了几个浑身爬满了虫子,嘴中吐出长舌头,浑身淋满了肉汁体液的恶心画面。又摆出了梯子和风景等一些指引讯号,不得不让人感觉到一丝幼稚与生硬的直觉。相比于原作,新版本的贞子借助着好莱坞的先进数码技术,制造出了比原作更多的恐怖事件与幻象,虽然给了观众们以目不暇接的视觉刺激,但是惟独在恐怖悬疑的气氛铺垫上,缺少了原作的那种压迫性。这个缺点来源于贞子形象的揭穿,更起因于过分卖弄镜头技术,过分添加惊栗场面等等一系列原因所造成的。

  小女孩思马娜不光暴露了自己的面孔,而且也添加了许多晦涩的对白,当她的身世被凯莉和道尔拆穿了之后,人们更加坚信这个一脸幽怨神色,带着倦怠与疲惫神情的孩子,其实就是个被自己亲人所虐待的无辜孩童。当她被囚禁在研究室里不吃不睡,被人限制在椅子上接受询问的画面在录象机里出现的时候,谁也没有理由再把她和那个平日里给大家带来恐慌,随时浮现在自己噩梦中的异灵联系在一起。应该清晰地得出结果,站在眼前的这个怪异的女孩其实并不是什么贞子,或是其他邪灵,她仅仅只是个受到了精神伤害,被人们无端游戏着的小女孩思马娜。

  在影片的结尾,思马娜同样是在枯井中伸出了双手,一点一点地挪向了电视机画面,再把双手和身躯从电视机中挣脱出来,然后再呼的站起来,迈着骇人的步子一点一点地靠向正在准备休憩的道尔。道尔被吓懵了,电话铃声此起彼伏,思马娜的脚步开始变得沉重,她站了下来,把一直低垂着的头颅从她那湿漉漉的长发下显露出来,露出了她另外的一张骇人心魄的僵尸面孔,扭曲的腐肉粘在她那已经枯败的面孔上,两只眼球活生生地凸露在眼眶之外。她,就是美国版本的山村贞子——思马娜。

  对比两卷录象带的内容,虽然显得大同小异了一些,但是画面的作用却是各不相同的。日本版本的录象带片段中,受到了诅咒的奇异画面给人以一种压抑到近乎窒息的不祥感觉,出现了好像贞子从井底抬头向上望的眼神,断断续续的粗糙影像,仿佛初学摄影者般的构图,既稚拙又复杂的画面完全没有电影符号学的脉络可寻,这加深坐在戏院椅子上观众心中莫名的恐惧;当观众随着贞子从井底往上看时,贞子眼里看到的男人,竟是狠心把自己女儿贞子推下井底的井熊博士。在地上爬行的尸身,镜子中梳头发的怪异女人,放大到极致的瞳孔,被枯树败叶包围着的枯井,以及画面上随机跳动着的奇异文字。

  而美国版本的《午夜凶铃》,则是把这些原本很晦涩难懂的画面通俗化了,虽然同样出现了女人梳头的画面,但是却缺少了一种近乎于鬼魅的摄魂神韵。被放大了的瞳孔更象是做作的僵尸所拥有的,绝对不会符合于幻异的邪灵,那些梯子与椅子以及一些风景地带的添加,则更加说明了改编者自己对整个故事的操纵显得信心不足,然而贞子的出现,以及水井的设置,则已经向观众们坦白了一些最为宝贵的情节信号。女主人公凯丽也正是沿着这些线索才找寻到事实的真相的,相比之下,虽然改编作品更加通俗浅白,但是也为整个故事的剧情发展,增添了几分通过脑筋急转弯才能达到的灵动性。

转自网易娱乐论坛周黎明留言板

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