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香港黑帮片:杀杀人,跳跳舞

2002年12月03日17:21:00 南方都市报 王澍

香港黑帮片:杀杀人,跳跳舞
  香港的黑帮片能够成为一种标志,是与它的社会现实拆分不开的。
  香港黑社会早有历史,电影中常常挂在帮派人物口上的“洪门”、“洪英”,其实就是一支历史悠久的华人帮会。“五卅”惨案后,省港大罢工使香港经济萧条,黑社会趁机大肆发展;在上世纪三十年代香港黑社会壮大,英国在香港殖民地所设的警署又结构混乱,鱼龙混杂,导致了警察和黑帮互相勾结,黑社会更是发展稳定而迅速;解放战争后,有着国民党色彩的14K又进入了香港,与传统帮会相并存,发展之势更变得异常凶猛。
  香港的黑帮片却并不是这么“历史”悠久的,我们从描写早期黑帮的电影《雷洛传》、《跛豪》中看到的黑社会,是上世纪六七十年代的故事。而电影却拍摄于上世纪八九十年代。香港黑帮片大成气候,是在吴宇森执导的《英雄本色》露面之后了,它一开画就成为了票房的宠儿,人气骤升,自此后擅拍黑帮片的导演就更加大张旗鼓,使得黑帮片也在香港电影中大展拳脚,抢占了“许多地头”。
  香港的导演会拍黑帮片,拍得总要比当年好莱坞出品的还好看,这是因为,香港的黑帮片编剧有产自本土的江湖“灵感”,黑帮片导演又从西方枪战片学来了一些开放而新颖的构思和技巧,这样把中国本土气息与现代枪械相互结合,使黑帮片既继承了东方武侠的特色,又有现代故事架构与氛围,这样才能给观众以不同于武侠片和枪战片的全新感受。
  香港黑帮片的江湖路走到今天,创造了那么多的江湖神话与喋血传奇。其实香港黑帮片仅仅只是迈了三大步而已,就靠这三步,猛龙才要过江,只手就能遮天,“字头”终于诞生,尽显出了英雄本色。
第一步:英雄江湖
《英雄本色》的出现是香港影坛
上的一道惊雷闪电。
  香港的黑帮片据说是从张彻开始的,这位拍片极具阳刚之气的香港武侠片大师级人物,其影片重视的男性情义向来被香港电影接受,他描写的男性情义,其实就是在主张:在英雄落魄时还能表现得像个英雄的,那才是真的英雄豪杰。他的英雄情义,是千里马遇上伯乐的情义。后来他拍出的《马永贞》,堪称香港黑帮片开山之作,而他喜欢用的演员狄龙和姜大卫,可以算得上是香港电影中较早的“黑帮大佬”。
  我们在此所提出的“英雄江湖”,就要以张彻作为鼻祖的。作为张彻的弟子,将张彻的武侠情怀发散到了现代社会中的吴宇森,其实就是继承了张彻一贯主张的男性情义。

  在上世纪八十年代的黑帮片中,英雄落魄的主题比比皆是,《英雄本色》是黑帮片的始发阵容,在这部电影里,吴宇森将具有他独特风格的暴力和飘逸的枪战场面融合到了一起,而在这部电影中,周润发塑造的枪手形象更是深入人心,这部《英雄本色》一出手,震惊了当时香港搞电影的内行们以及外行的观众,人们顿觉耳目一新。在动作片与搞笑剧占主流的九十年代香港,这部影片的出现无疑是一道惊雷闪电。这以后黑帮片的路就好走了。吴宇森、徐克等导演将香港黑帮片这一大有可为的事业发扬光大,《喋血双雄》《辣手神探》《监狱风云》纷纷出炉,饰演“黑帮英雄”的演员如周润发、黄秋生、梁朝伟、梁家辉等等,也由上世纪九十年代起,笑傲江湖,炙手可热,成了“黑白通杀”的大红人。
第二步、漫画江湖
  在1996年的香港电影票房十大排行榜上,有三部同类型的电影同时占据了排行榜的一席之地,这就是《古惑仔》。电影《古惑仔》改编自同名的香港畅销漫画,电影中的人物全都来源于漫画中的人物原型,《古惑仔》的主角陈浩南的扮演者郑伊健,就是靠拍《古惑仔》人气急升,成了街头巷尾少年们效仿的偶像。《古惑仔》的导演是刘伟强,在他将这部漫画成功地搬到了银幕上之后,电影公司看中了它的抢钱本事,于是在之后又接着拍了数个续集。

  漫画江湖的人物,虽然来到了电影中,但还算不上脱胎换骨,因为影片的漫画特征太明显了,比如清秀却稍嫌阳刚不足的脸谱,比如战无不胜的理想化江湖。有人说,《古惑仔》严格意义上并不算是黑帮片,是一部少年电影。而头疼的家长一定想把这部电影的所有菲林都烧个精光,因为在《古惑仔》上映之后,热血冲动、目无法纪的古惑仔风格教坏了许多“细路”。

  《古惑仔》前几部的制作成本都不算高,街头拼杀的场面也没有什么精巧的动作设计,一味拿着西瓜刀砍杀,连枪都少用。台词粗口颇多,听着让人热血沸腾,却少了之前黑帮片的耐人寻味。阵容更是清一色,看起来真的都像江湖上混的。陈小春、吴镇宇、黄秋生、吴君如、任达华这些性格各异,形象鲜活的角色都是《古惑仔》的中坚。在此值得一提的是,之前演艺圈中一直没什么表现的张耀扬,在《古惑仔》中反而一飞冲天,成为邪气十足的反派经典。
第三步、个人江湖
  到了上世纪九十年代末,黑帮片终于厌倦了不食人间烟火的英雄主义的大言不惭,也厌倦了没有品位的江湖小混混的乱砍乱杀,黑帮片走上了冷静的自我反思的道路。杜琪峰是新派黑帮片的领头羊。他所执导的《枪火》,由于全新的风格,当年夺下了台湾金马奖,这个时候,吴宇森正在好莱坞推销他的电影《变脸》和《断箭》,稍嫌过时的吴派黑帮片,此时已经不如《枪火》所发出的光芒更能吸引人了。杜琪峰向来喜爱以小人物跟命运搏斗的题材,这使他影片中的角色常常亦正亦邪。杜琪峰还对执枪姿势十分着迷,这使注重细节和气氛成为了新黑帮片的印记。而吴宇森着迷的只是火花的灿烂夺目:“暴力片对我来说只是舞蹈。”

  同样属于新派黑帮片的《江湖告急》更是一部划时代的经典,也可算是对传统黑帮片的颠覆。与其说它在讲黑社会,不如说是讲黑帮大佬与身边人的种种关系,梁家辉主演的老大,不靠拿枪拿刀耍计谋征服观众,而是靠一颗平常心调侃江湖。

  从《枪火》、《暗花》《一个字头的诞生》开始,黑帮片不再靠单纯的惊险刺激场面吸引观众,而更多从小人物角度出发,着墨于黑帮人物的内心状态和情感,一样也有砍砍杀杀,刀也还是一样的刀,只是拿刀的人已经变了——不要叱咤风云只要人情冷暖,失去了鲜明的忠与奸,变得有日常生活,变得人性化,甚至有几分猥琐。在这些黑帮片中,新派的老大们仍然让人印象深刻,比如吴镇宇、刘青云以及上面提到的梁家辉。
  黑帮片走到了2002年,我们又等来了即将在香港上映的《无间道》。在黑帮片的三步走完之后,我们不再预料香港的黑帮片将来会是什么样的路数,毕竟,在香港电影面临救亡的今天,我们希望,“英雄”不必气短,“江湖”没有末路。


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