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失去的和占有的

2002年12月09日11:44:15 网易娱乐 lixiaopu

  《天堂电影院》是一部广受好评的电影。很多电影从业者和业余爱好者都称赞这部电影引起了他们的共鸣。所谓的“共鸣”指的是人人心中的占有欲和无法占有时产生的失落感。《天堂电影院》赚来的眼泪的背后,是朱塞佩·托尔纳托雷沾沾自喜的胜利者姿态和自卑的观众对胜利者的认同。

   《天堂电影院》是一个情感大拼盘,人对电影的情感,人与人之间的情感。两种情感都有着相同的表现方式:失落和感动。在这部电影里,失落意味着失去,感动意味着失去之后的重新占有。

  人的本性注定人产生了情感,就会产生强烈的占有欲。《天堂电影院》向我们展示的第一种情感,是托托对电影的迷恋。但是电影是一种无法彻底被人占有的东西。何种程度的占有可以称为完全占有了电影?即使把一部电影的胶片压在枕头下,也不能说占有了这部电影。欣赏电影的过程才是占有电影,但这种占有无法持续。造成了每一个迷恋电影人的失落。托托对电影的感情正是这样的。

  影片开始,成年的托托带给我们的感觉是失落。这是一个已经功成名就的导演的失落。可以说,他已经在最大程度上占有了电影,他满意了吗?没有。他看上去还不如童年时代买票看电影的自己快乐。童年时代的他向往占有电影,成年的他不仅没有完全占有电影,还失去了对占有电影的向往。所以他会失落。托托的成长历程是他不断的靠近“占有电影”这个目标的过程。影片一开始展现给我们的,是已经失去了目标的托托。

  人情方面,托托失去的更多。回到豪华却冷冰冰的家(事业)里,一个半睡半醒、正脸都没露的女人(爱情)告诉他,母亲(亲情)从他已经三十年没有回去的故乡(乡情)打来电话说,一个故人(友情)死了。一瞬间,我们明白,托托已经失去了一切。于是他开始了从失去到重新占有的旅程。

  托托每成功的重新占有一样东西,观众的眼泪就会掉一次。直到影片结尾,托托重新占有了每一样东西,并且占有的超过了预先的期望,观众的眼泪更是痛痛快快毫不犹豫地流了下来。此时的“共鸣”已经超出了真实的范围,而成了一种圆梦的幻觉。

  托托重新占有的第一样东西,是母爱。回忆的部分里,托托的父亲死于战争,母亲态度粗暴。成年托托回到故乡后,母亲告诉了他一段他以前从不知道的历史。托托这才突然发现,原来母亲一直都在关心着他。在这一点上,托托打了个出人意料的胜仗。

  接下来,托托重新占有了第二样东西,对故乡的感情。这个被认为没有出路,能勾起他痛苦回忆,令他三十年都不愿回来的地方,在成年托托看来已经没那么面目可憎。最能代表故乡的建筑——天堂电影院勾起了托托很多童年时代的美好回忆。当它被拆毁时,托托的记忆也被埋在了废墟下。尽管天堂电影院不复存在,但托托却找回了对故乡的眷恋。

  爱情是影片中比较复杂的一个问题。目前发行的导演版DVD,比影院公映的版本多了三十分钟。这三十分钟的内容就是托托重新占有了爱情。托托失去爱情是整部电影的重头戏之一,当托托与艾列娜失散时,电影院里放映的是安东尼奥尼的《喊叫》。《喊叫》是一部什么样的电影?是一部主人公失去了一切的电影。这三十分钟里,托托得知,事实是艾列娜当时并没有背叛他,并且现在仍在爱着他。

  最后是全片的高潮,也是最被人们津津乐道的场面,成年托托独自坐在大银幕前,看着阿尔夫雷多留下的,本以为早已为被丢弃的接吻镜头。而且这些经典老片中的镜头被接在一起,成了一部阿尔夫雷多留给托托的电影。这是影片中最激动人心的一幕,也是最令人作呕的一幕。接吻电影本身是动人的,但托托却借着这部完美无暇的纯洁的电影完成了他成为胜利者的使命。这个场景的意义是双重的。首先,托托进一步确认自己占有了阿尔夫雷多的友情。更重要的是,托托重新占有了对电影的感情。两个互相包容的占有叠加在一起,产生了奇迹般的力量。

  电影交给了观众一份满意的答卷,托托取得了全面的胜利。这时我们再来回顾整部电影,电影的视点是成年托托的视点。成年托托在影片结束前尽管没有成为一个全面的胜利者,但一直是以失意的胜利者姿态出现的。所有的情感都是从一个人(托托)的角度,以极其个人化的方式表现的。尽管其他人的情感也与托托联系在一起,但对于这部电影来说都无关紧要。一切情感最终都落实在托托个人的占有上。

  《天堂电影院》充满了失去和占有。失去是突出占有的手段。整部《天堂电影院》的核心就是——占有。

本文转自西祠后窗看电影

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