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十面的王菲,蜕变的精灵

2002年12月09日12:45:43 网易社区 l_liao

  谈到一歌手,我们总会立刻想到这个歌手的代表作,想起这个歌手的演唱风格,这是每个歌手的定位。这不仅是唱片公司的为歌手选取的路线决定的,也是歌手自身的条件决定的。只有在提到王菲的时候,想对她作一个比较恰当的评断的时候,就会困惑。很难找到一个或两个词能把王菲概括。从王靖雯到王菲,随着个性和自主意思的回归,加上兼收传统与前卫的音乐营养,煅造成了今天的王菲,而今天的王菲,依然在变,据说明年的新专辑会是一张“概念”专辑。

  提到概念专辑,不由得会令人想起《浮躁》,当年毁喻参半的无字天歌,如今却是王菲的音乐经典。对于歌迷来说,不同于众的音乐理念的接受需要过程。直到今天,依然有不少人不能接受另类如此的王菲。也因此,自《浮躁》而后,王菲的乐迷分裂成两派,一派力推《天空》专辑,以能听到王菲演绎《红豆》这样的歌曲而欣喜感动,一派崇尚《浮躁》,见《寓言》而襟泪满怀。张亚东曾经说过,为王菲做专辑太难了,因为照顾的面实在太大。也因此,《寓言》不得不把前五首作为一个单元,然后再放上《给自己的情书》,就像摆上了一道特级厨师做的美食,有人喜欢中间的主菜,有人喜欢旁边衬的素菜。

  简单地可以把王菲的每一次进化都视为主流和另类之间的摇摆,这也符合事物循环发展的规律。每一次轮回,王菲就获得一次蜕变的成熟,愈变愈见精致,愈变愈见大气,王菲是一个综合的矛盾体。而统领这一切的,是王菲天籁般的音质、超凡的歌唱技艺以及惊人的音乐悟性,三者缺一不可,为王菲赢得了在音乐王国中自由的权力。最为难得的是,出色的歌唱技艺在王菲近乎完美的控制下,散尽满天花雨,但见一溪清亮。这就像金庸笔下真正的武林高手,不需要去提气调息,拈花微笑间已伤人于无形。这也就是为什么如此多的人喜欢王菲的歌的原因,因为会感到一种发自内心的震憾,王菲一声轻轻的叹息便能触动听者内心最敏感的神经。有的网友用“天然去雕饰”来形容王菲的歌声,不错的,王菲已然是返璞归真的境界,又岂是驽钝之人所能理解。

  关于王菲在音乐上的成长,已经有了太多的评论,再去评论未免有点像在崔颢之后去题黄鹤楼。
这里仅想拿几首代表王菲不同音乐风格的作品出来,谈谈自己的感受,与乐迷们共交流。

  1、《红粉菲菲》:R&B的王菲。R&B在国外并不算是很新颖的音乐形式,但是在当时的港台乐坛,无疑还是引风气之先。在今天R&B快堕落为身体语言,成为不少歌手在强劲节奏下摆臀扭腰的借壳时,去领略一下王菲那种清新风格般的R&B,反而会令人耳目一新。值得推荐的是这首歌的副歌部分,能够把副歌唱得比主曲还好喧宾夺主,大概也只此一家。

  2、《我愿意》:深情的王菲。有时候很为张亚东等那些现在为王菲编曲的人着急,放着王菲的歌喉这样天然的乐器不好好挖掘,偏要去引入一些电子音乐无素。我自己始终认为,最简单的配器其实最适合王菲。在简单的配器下,王菲寂静深情的杀伤力就充分发挥到极致了,王菲的嗓音天生特适合表现《我愿意》、《矜持》这样的歌曲,简单的独白加上透明的音质,一开口就能把人的脆弱抓住无所遁形。类似的歌曲还有《眷恋》、《只愿为你守着约》等等。

  3、《出路》:说唱风格的王菲。这是在王菲的《讨好自己》专辑中,这张专辑里王菲今后的一些音乐取向已经露出了影子,唯独说唱风格再未拾掇,因此《出路》在王菲的专辑中也就显得凤毛麟角。当时应该是94年吧,那时听到说唱风格的歌曲或许会觉得奇奇怪怪的,现在已经是大行其道了。

  4、《天空》:毫无疑问的经典,空灵的典范,主流王菲的代表作。充分发挥王菲音色、气息以及歌曲控制力的近乎完美的歌曲,音响师试音必备发烧极品。有音乐人评论王菲“气息悠长”,此歌即为最好的注解,尾音一波未平一波又起一唱三叠的气息运用,化为王菲绕梁三日的精彩呈现。说到气息的运用,也不能不提到王菲的《Miss you night & day》这首歌,比天空更早,不知道大家听过现场版没有,歌曲的第五句末尾的“你”字尾音长得不尽人情,长得几乎非人所能,更绝的是王菲中途换气声不停,请注意,你自己试一试就知道这有多难,听者只是感到王菲的声音微微一漾,仅仅是微微一漾,即完成换气,声音并没有停歇,就继续哼唱下去了,现场采声雷动。我对近两年王菲专辑制作一直有个疑问,选歌的时候为什么不把王菲气息悠长的长处用足?止见于98年《唱游》中的《飞》,2000年《寓言》中的《新房客》略有体现。

  5、《分裂》:迷幻的王菲。王菲对气息运用的纯熟,使王菲对于表现这类题材驾轻就熟,王菲的迷幻风格我个人认为是始于《我愿意》专辑,像《变幻的世界在转》、《只愿为你守着约》都带着淡淡的迷幻色彩。至《分裂》,词固然写得令人叫绝,曲的表达亦入木三分,这首歌其实是很不好把握的一首歌,因为歌者演唱的火候极为重要,既不能快,亦不能慢,既不能抒情,亦不能漠然,却又要让听者得其味,王菲刚刚好,做到了。

  6、《麻醉》:颓废的王菲。王菲九七年的专辑一整张都弥漫着颓废的气息,从化妆到选曲。《麻醉》无疑又是其实颓废风格的经典之作,从这时开始,我们时不时会从王菲的歌声中听到一丝慵懒的疏离,这或许跟歌者的心境有关,那时跟窦唯的感情已经陷入一种胶着的状态,不进则退,歌者的无奈通过歌声淡淡地透出。这种颓废与慵懒到了九八年《唱游》专辑中的《醒不来》推到高峰又戛然而止。

  7、《闷》:摇滚的王菲。王菲的摇滚风格是一种软摇滚,没有震耳欲聋的重金属,却用有着金属质感的嗓子演绎了另外一种疑问与叛逆。同专辑中的《你快乐所以我快乐》亦是摇滚风格的体现。到了《王菲2001》的《光之翼》,王菲又开始了朋克。

  8、《红豆》:理性的王菲。中期的王菲,表达情歌显然与早期有着很大的不同,从深情转为理情,不论是《我也不想这样》、《人间》、《红豆》还是《当时的月亮》,你找不到早期王菲演绎情歌中很纯很真很痴情那种感觉,取而代之是一种淡淡的心碎与理性,如果说早期王菲的情歌是抒发的少女情怀,那么这时的王菲无疑是经受了感情波折感叹命运却又未对爱死心的女人,对感情有了理性的态度却又不无迷惘。在歌曲的演唱方式上,王菲开始运用喉间的滞涩音,这对于欣赏王菲纯净音质的人来说,显然会失望,然而《红豆》这样的歌曲,已经不能再用原来的方式去演绎,王菲总是在放弃一部分的人时候,获得了另外一部分人的喜爱。《红豆》当年唱片公司本来未准备用作主打,因为网络上歌迷反响强烈,临时做了MV,一下子冲进华语榜中榜占据了冠军。

  9、《寒武纪》:高雅的王菲。王菲的音乐风格其实是有脉络可寻的。当她把某种风格的专辑做出的时候,回顾以往的专辑,都会找到这种风格的影子。在《唱游》中,王菲开始用咏叹调的形式演绎起《脸》的前半部分,一时引来各种评论,本以为王菲即此而止,没想到中间用一张极主流的《只爱陌生人》铺垫一下,就酝酿出了一张《寓言》。王菲破天荒地用演唱歌剧的发声方式演唱起流行音乐来,这样的尝试不仅是对歌者演唱技艺的极大挑战,在华人乐坛也是绝对仅有。能常国外在寻求古典与流行的融合,通常是采取对唱的形式,像席琳.迪翁与胡里奥的合作就取得了成功,而王菲从《脸》开始,就自己一手包办了。而在《阿修罗》等歌曲中,王菲更是开始尝试一种直接的融合。两种截然不同的音乐形式,王菲用自己多年的音乐功底,试图模糊二者之界的界限,这种尝试无疑是向禁区冲击。当然免不了这是会遭到一些小丑的嘲笑,然而王菲的勇气与音乐成就自会载入华人音乐史册。《王菲2001》看似一张主流的专辑,其实当中包含了王菲融合这两种音乐形式的最新成果,只是被忽略了——这就是《流浪的红舞鞋》,循着王菲的音乐发展脉络,再去听这首歌,更像一首精致的歌剧小品,王菲远比《寓言》中的王菲更为从容,对歌曲风格的融合与把握更为成熟,只是,我们如果单纯以听流行乐的角度去听这首歌,或许它又过于艺术化。

  10、《单行道》:吟游诗人王菲。王菲的慢版行腔对节奏和音强音弱是控制得极为出色的,从早期的《暗涌》、《冷战》,到今天的《单行道》,王菲在很多歌曲里一直有着一种吟游诗人的酒脱。曾经看到报道,王菲对与伍佰和合作并不是十分满意,其实这是由于二者的音乐理念和风格的不同造成的。听过伍佰的《痛哭的人》和《浪人情歌》就会知道,伍佰的风格比较注重情绪的直接渲泻抒发,给人以痛快淋漓的感觉,而王菲在歌曲表达方式上比较内敛,更注重的是感悟与穿透力。王菲与伍佰,二者的不同就像是武林内家高手与外家高手,传承的是不同的东西。因此,《单行道》如果由伍佰来表达,或许就是愤世痴俗的厚重与爆发,由王菲演绎而来,就是冷静而洒脱的劝世抒怀。曾经看到,有人说黄耀明的《暗涌》要比王菲高明,盖世人接受渲泻的情绪比较来得快,而对王菲“众里寻她千百度,伊人却是灯火栏珊处”的歌艺境界不悟所致,如果由伍佰来演绎《单行道》,想必一些人对王菲的评价亦会如此。

  探讨王菲的音乐,我们会逐渐触摸到王菲的音乐发展脉络,以及王菲心路的成长历程。最新的王菲,总是最好的,因为她有着在音乐上不断学习的进取的精神,总能把一些好的东西收为己用,融合到自己的音乐中,以致于媒体以及公众,更不用说乐迷,总是提前把目光集中到她的下一张专辑去。以上算是在王菲新专辑发片前,在新专辑的等待中,把自己对王菲音乐的一些认识抛砖引玉,与王菲的歌迷共为探讨,见笑!

  (转载自 网易娱乐论坛 流行节拍)


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