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《惊变28天》28 Days Later 2002年12月10日15:58:23 网易娱乐 Cube
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导演：丹尼·博伊尔Danny Boyle
编剧：阿历克斯·加兰德Alex Garland
主演：西连·墨菲Cillian Murphy
娜奥米·哈里斯Naomi Harris
克里斯托弗·埃克莱斯顿Christopher Eccleston
布莱丹·格里森Brendan Gleeson
类型：科幻/恐怖
片长：112分钟
级别：UK18级
发行：福克斯探照灯公司Fox Searchlight Pictures(美国)
上映日期：2002年11月1日(英国)
2003年1月圣丹斯电影节
官方网站：www.28dayslaterthemovie.com
[预告片] | [图片集] |
| [剧情] |
伦敦一群科学家正在研制一种可以抑止怒火的药，他们用一些大猩猩作实验，使其感染上一种名为“狂怒”的病毒，然而一群闻风而至的动物保护主义者赶来破坏了他们的计划，将大猩猩释放出来。这引起了科学家们的恐慌：这种病毒可以通过血液和唾液传播，感染者将会持续被一种狂暴的愤怒情绪所控制，必须通过杀人才能得以发泄。
28天后……
快递员吉姆从昏迷中苏醒过来，他发现自己置身于空荡荡的医院里，究竟发生了什么？他一无所知。
吉姆走出医院，感到城市被一股阴森的气氛所笼罩，街道、商店都是空无一人，静寂的城市里似乎隐藏着某种危险。吉姆来到教堂，却惊恐地看到遍地尸体。突然发狂的教士向他冲过来，几乎置他于死地。幸得塞莱娜和马克相救，他才死里逃生。
塞莱娜告诉他，由于“狂怒”病毒的大面积传播，整座城市几近毁灭，感染上的人都完全失去理智，变成了杀人恶魔，所剩无几的健康人必须小心翼翼地躲避求生存。因为这种恶魔有着可怕的速度和力量，袭击起来令人措手不及。伦敦似乎已变成了废墟，没有电，没有通讯工具，他们亦不知道其他地方是否也陷入了同样的绝境中。当马克感染上病毒后，塞莱娜毫不迟疑地迅速杀了他，更令吉姆感到这个世界生存法则的残酷。
他们遇到了另两位幸存者，出租车司机弗兰克和女儿汉娜。弗兰克从收音机里偶然接收到了讯号：来自一座军事基地，那里的领导亨利·韦斯特上校声称已找到了获救的办法。于是四人决定出发去寻求帮助，他们驾驶弗兰克的出租车逃离了伦敦。经过一路拼杀，吉姆和塞莱娜带着汉娜最终达到了曼彻斯特。
亨利上校指挥的军队确实已成功地抵挡住了杀人狂们的袭击，但情况似乎并不像吉姆想象的乐观。原来这些军人只是想引来女人以繁衍后代，他们抓走了塞莱娜和汉娜，逃出追捕的吉姆决定进行复仇并救出她们……
| | [丹尼·博伊尔，东山再起？] |
曾几何时，丹尼·博伊尔被视作英国最有前途的导演。如今离他那部名扬天下的《猜火车》有6年，已然逼近“知天命”年的博伊尔似乎成了铭刻在上个世纪的名字。这样的命运倒是和昆汀·塔伦蒂诺非常相似，都是靠着第二部技惊四座的作品“屹立”于影坛这么多年。难道他们要让观众就这么将那两部“经典”一直把玩下去？
丹尼·博伊尔最初从事戏剧，后转拍摄电视，并于1994年完成电影处女作《浅坟》，建立了与制片人安德鲁·麦克唐纳、编剧约翰·霍吉以及伊万·麦奎格的合作关系。这一组合的颠峰之作自然是《猜火车》，此后的《标心者》滑向平庸，至《海滩》迪卡普里奥取代麦奎格虽然制造了无数话题，却是雷声大、雨点小，惨败的收场让博伊尔在势利的好莱坞处境尴尬，只好回到英国，为BBC拍摄了两部电视剧，口碑却也是十分一般。或许唯一的收获就是建立了与摄影师安东尼·多德·曼托尔的良好合作，曼托尔因《家庭聚会》、《朱利安笨驴》两部DOGMA作品已经成为DV拍摄中的红人。
而博伊尔的另一位长期搭档、制片人麦克唐纳在《海滩》完成后，就开始与小说原作者阿历克斯·加兰德商谈下一部电影的合作计划。《海滩》是加兰德的第一部小说，他表示对科幻题材很感兴趣，在麦克唐纳的鼓励下，他创作了本片的剧本。加兰德认为本片可视作一部战争片，其灵感来源是70年代的僵尸电影和英国的科幻文学。麦克唐纳找来老伙伴博伊尔，希望以其出色的视听创造力赋予加兰德的文字以生命。
博伊尔认为这部电影虽然与僵尸片有渊源，但其产生于一个特定的时代——社会普遍存在着对核武器的恐惧和忧虑。而加兰德的剧本的原创性就在于他对病毒灾难的处理：不是一种临床的、而是一种精神上的病毒。这就关涉到了一种当下的现代社会症候。影片另一个让博伊尔得意之处是“故事开始于28天后，观众必须在回溯中揭开事实”。观众将依靠自己想象发生过的恐怖，这具有相当的心理趣味，同时还节省了大笔资金，可算是加兰德的匠心独运。
作为一部科幻片，本片的成本很低(1500万美元)，他们采取DV拍摄。DV不仅能够赋予影片不一样的质感，同时处理某些画面时也比较方便。特别是因为DV使用的便捷性使摄制组可以很快完成需要停止交通的伦敦实景拍摄，这是采用35mm摄影机难以达到的。表现遭病毒袭击后的伦敦废弃破败的景象是制作者们的一大难题，经过警察疏散交通，他们得以在一条大街上拍摄两个小时，动用10台摄影机，加以技术处理，完成了弗兰克驾车从空旷的街道穿过的镜头——最后看起来好像整个英国都成了废墟。
和《海滩》的满城风雨相比，这部电影从准备到完成都可称得上是悄然无声。好像是冷不丁就上映了，但就是这部没有大明星、成本低的小制作以黑马之姿席卷了英国票房，《帝国》杂志评价本片是“近30年来英国最出色的惊悚恐怖片”，让郁闷了好几年的丹尼·博伊尔着实扬眉吐气了一番。
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| [简评]
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这部低成本科幻片比较接近70年代的B级片，仿佛是把乔治·A·罗梅洛的“僵尸三部曲”压缩成一部电影，总体上无多新意。它缺少这类恐怖片中应具有的恰如其分的残忍幽默感，社会性思辩性又嫌不够深入尖锐，加兰德的缺乏经验使影片在人物塑造上不太生动鲜活，剧情前后也有不少交待模糊之处。所以别期望它达到《猜火车》的高度。
评论家们倒提供了丰富的阐释，不妨当作一种观赏角度：如将病毒视为一个隐喻，指涉了现代社会人类心理的焦虑与脆弱的症候，更有人认为其反思了达尔文的“适者生存”论，还反讽了在科技高度发达的今天，人类却是越来越迷失在欲望和本性中。乃是对人类文明所做的悲观预言。凡此种种。
其实大可单纯欣赏其具有强烈刺激和十足震撼的视听效果，DV摄影以粗砺的质感画面展现伦敦地狱式的末日之景，风格极度冷静客观。尤其是在表现杀人狂扑面袭来的场景中，更迸射出出惊人的能量：快速剪切、晃动镜头和紧张的节奏为突发的暴力营造令人窒息的恐惧气氛和赤裸的残忍性，DV捕捉细节的敏捷更强化了杀戮的疯狂。另外影片始终从吉姆的角度讲述故事，刻意制造未知的恐惧，加重了不安感和神秘感，也带来了些许趣味。
虽然离《猜火车》还有相当距离，但这部影片似乎可视作博伊尔重新建立个人风格的开始。
| | [影评] | □惊变28天：一块变味的夹心饼干 文/红袖添饭
一部有可能拍成惊悚中带温情，荒诞中透出思考的小成本影片，被玩深沉的波伊同志剪成了一块夹心饼干，而且是过期的那种：中间的夹心都掉了，不同的口味完全合不拢来，就那么松散地搭拉着，似乎在嘲笑着闷闷不乐的俺…… [详细内容] | 本文版权为原作者与网易共同所有，未经授权，不得转载。
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