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风林火山——韩国电影四种境界

2002年12月11日13:42:40　精品　史航

　　当“韩流”席卷而来时，我们开始领教韩国人在电影方面的搞笑天才和煽情手段了。他们举重若轻，思路清晰，不为主义思潮困扰，票房屡经国民肯定，并开始走向亚洲，走向世界。

　　在中国电影界自身的种种困窘的衬托下，我们的目光放大着韩国电影界的这种荣耀，并且因为文化的同源性而使韩国电影成为新的影市宠儿。

　　我想用“风”“林”“火”“山”来率性地归纳它们——只要是看过日本战国时代的影片，多少都会记得“风”“林”“火”“山”这四面旗帜，猎猎战旗之下，自有堂堂之阵，展示的是实力亦是决心。

　　“疾如风，徐如林，侵掠如火，不动如山”，这是战争的四种境界，这是战士的四种尊严。

◎◎疾如风◎◎

　　韩国人背负着太多的往事和动荡，就连以韩国历史为题材的电脑游戏，名字都是《千年战争》。当感伤和愤怒纷纷告罄，反思才真的来临。银幕上淡出了一度对峙的韩国政府与民众，显现的是南北韩的壁垒千仞，鸿沟万顷。于是，我们来对比韩国电影史上两部最可回味的票房神话片——《生死谍变》和《共同警备区》。然而，两部影片的境界，又何能同日而语！《生死谍变》是加剧南北敌意的小聪明，而非弥合半岛裂痕的大智慧。继之而来的枪战场面，无论多么娴熟火爆，不过是在早已分裂的天空上，又留下一个深深的弹孔。

　　弹孔里是永远泄不出星光的。好在又有了《共同警备区》，三八线上虽有枪击和不测，流血和谎言，影片却用心良苦地考证出，那一切本来是源自善意，并且本来还可能导向善意。在这个故事里，四个士兵之间的愧疚和无奈，正是整个民族的愧疚和无奈。《共同警备区》里铭刻了最诚实也最沉痛的历史观。

　　不过，最值得面对的影片还是李昌东导演的《薄荷糖》。这部影片里没有薄荷的清凉，纯是灼痛，因为通篇讲述的是一个铁石心肠的警察追忆自己是如何走到这一步，他站在隧道口面对呼啸的火车，喊的却是“我要回去！”

　　回哪里去？生命中没有哪个进度容你载入之后重新开始。他是想回到爱人还没死去的那一刻，回到胶卷还没曝光的那一刻，回到自己当了警察却没学会狠下心肠毒打犯人的那一刻，回到自己当了士兵却没有色厉内荏误伤无辜的那一刻，甚至干脆回到未被现实威胁未被未来玷污的1979年，他想在那春游的歌声中，从从容容地对第一个爱人说：我做了一个梦，梦到我以后的生活。

　　疾如风，是对往事的求恳，希望往事能快些过去，快得像从未发生。

◎◎徐如林◎◎

　　韩国电影对于时光的态度，是无止境的信任和期待，这让我这样异国的观众都忘了争辩和置疑，一心只想在星空下，与影片的主人公一起守望到天明，看看到底有什么奇迹发生。

　　奇迹是有的。《触不到的恋人》：一个住在木桥尽头的平常女子，在桥上安置了一个信箱，在信箱里，她找到了通向另一个时空的可能，她收到的回信，总是预言着她的生活。每天清晨，都可以看见那个男子从岸上走来，将信放入信筒，她再迎面走来，将信取走。他们从来不曾对视，因为中间阻隔着漫漫虚空，茫茫尘埃。是时光穿越了爱情，还是时光任爱情穿越？玄妙的片名，让人铭记了这段生命的断桥。

　　《情迷报话机》：一个文静女生利用无线电步话机，与一位活跃男生结识，相约一见。两人都没有爽约，都来到学校主楼前，却终究没有见面，一个等在雨中，一个等在阳光下，这一刻才惊觉，原来中间隔着二十多年的光阴。

　　兜兜转转，总化作段段尘缘。有人要回到过去，想阻止爱人被歹徒劫持，坠楼身亡，可是回去了才发现，人家是缄守心盟的爱侣在伺机殉情，此案与他无关(《隔世情缘》)；还有人爱上另一个时空的女子，却要接受她的求恳，去阻止她的男友出国留学，因为他会在国外结识新欢，害她一生孤寒(《异时之恋》)……

　　徐如林，是对时光的期盼。森林本身就是生命的累积和轮回，多少都会有些惊喜，从我们头顶飘落，又在我们脚下生长。

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