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顾小白:追日

2002年12月12日09:47:10 网易娱乐 顾小白

九月十二 星期四
  好像无法再继续下去了,我想,可是却找不到完美的归途。冬风将至,季节变化的时候很多病症都会趁乱狂舞,而承载的厅堂,因其脆弱与虚空,终将崩塌。谁都渴望完美的崩塌,就像《爆裂刑警》中的吴镇宇那样,在他快要死去的时候,一罐可乐从自动售货机中怦然滑落,蓝色的,美丽的。它看见他释然地笑了。他终于停止了盲目的暗夜奔跑。后来,《朱丽叶与梁山伯》中的爷爷也笑了,像个拒绝长大的孩子。孩子说,NO COKE,NO HOPE。爷爷说,NO COKE,NO HOPE。没错。

十月十三日 星期日
  小男孩尼古拉手上的许愿结跌落在地,他失踪的父亲在电视新闻中被警察抓走了。不知道为什么,尼古拉一直活在惊恐与不安中,在他脑海四周,饶旋着被歹徒贩卖的人体器官,以及父亲满脸是血的惨状。父亲曾经试图自杀。尼古拉拥有一个又一个的梦童失魂夜。
  那是作家导演克劳德·米勒拍摄于1998年的电影《雪地里的魅影》。美妙神奇的童年有时却又那么触目惊心。
  再过两天,爸爸就要来看我了。还有妈妈。还有爷爷。

九月二十 星期五
  重看《不夜城》,我不再被开幕的追拍长镜头所震撼,却依旧被结局的车门幻雪所打动。健一永不再爱,他空洞地坐在大战前夕的名车里,镇静,而恍然。冬天的来临不会因为一个天涯浪子的心伤心死而改变,雪还是会落到所有飘泊者的眼角眉梢。健一在推开车门的一刹那,心里忽然阵痛无比。光阴倒转,曾有一天他捅开陌生女子的房门。咔嗒一声。咔嗒一生。雪好像落了一辈子。永不停歇。他在雪光中射杀了那个从陌生到深爱的女子。那个女骗子,那个亚细亚的遗孤。天亮了,雪还在下,从这一年下到那一年。健一打开车门,去赴生死局。车门开,雪花飞。这还是那年那夜的雪吗?车好像根本就没有停下来,还在失魂都市疾驰。车门开,小莲纵身跃下,不顾生死。这人间早已令她冷彻心扉,所以她选择欺骗全世界。健一也被她骗了,骗的很深,很深。健一杀了小莲。经年以后,健一却因为漫天飞雪而想起那个莫测的女子。

十月二日 星期三
  放假了。哪儿都没去。熊猫海还在闪着波光吧。五颜六色的二零零零。上海一九九九的连绵梅雨,大沪饭店的雪菜肉丝面。墙角等待阳光的女子。最后一瞥,血液中的成都。深圳深圳,沙尾的古树,暴雨闪电怎么还没将你烧死?不知道该看什么片子了。《好男好女》拿起来又放下。我不愿再见尚未老去的安妮。钟浩东已经死了;阿威已经死了;蒋碧玉弥留;女演员哭泣。现实的结局是伊能静嫁给了她的音乐顽童,养儿育女,拍广告拍电视。《人间四月天》,陆小曼;林语堂的《风声鹤唳》。侯孝贤再也找寻不到最喜欢拍的女主角了,他最爱的男演员,TONY LEUNG,在香港的夜店里喝酒喝到间歇失忆。他无法戒掉这红尘液体。他终究不是隐忍孤绝的英雄残剑。他更不是新扎师兄小鱼儿韦小宝张无忌,正如同伊能静绝不是什么堕入凡间的天使。天使在十九岁的时候曼声轻唱失踪少女三月的秘密,混血的她后来好像还和黑道大哥牵扯在了一起。八卦八卦我牵挂,仿佛只有这样,我才能找到活着的道理以及继续活下去的意义。

九月二十五 星期三
  晚上翻出旧书,又看了一遍李洱的短篇小说《现场》。两男一女,一对恋人,一个莽汉,孤注一掷,抢银行。从警察朋友那儿搞到枪,然后将其暗杀在交货的荒山。时而镇静,时而慌乱。恋人在隐匿的屋穴中缠绵悱恻,汗湿床榻;莽汉在贩卖的欢场里告别童贞,乐不思蜀。他们不图钱,只因太寂寥太平淡。在噩梦里,鬼魅显形,游走于树梢。然后终于行动,杀人,逃亡,被擒,一切皆成过眼云烟,转瞬即逝。阶下囚后来面对来访的记者将往事娓娓道来,安详平静到恍若一切均未发生。我确信这是一部可被拍成好电影的好小说,最好将其情节线索交叠入《非常突然》。警匪一家。谁没有爱?谁没有恨?谁没有心事往事?谁都不是蝼蚁。可惜,杜琪峰游达志不会看到这样的大陆小说;可惜,我们找不到能鼓起勇气去拍这样的电影的本土导演。多少年后,谁还记得小说中的这两男一女,他们其实纯真善良,远没有你和你的朋友那般金玉其外败絮其中。

十月二十五 星期五
  晚上看裘德·洛在1998年主演的电影《吸血情圣》(The Wisdom of Crocodiles),不由联想到了陈凯歌的《温柔杀手》。两片都讲述了美丽女子爱上神秘男子却慢慢发现在爱情背后隐藏着层层疑云与重重杀机的悬疑故事。都不好看,都在故弄玄虚。有些主题如果玩儿不好就千万别去碰触,比如爱情的猜疑与善变,以及爱之魔力。尽管都不怎么样,但梁普智的东西明显要高于陈凯歌的东西,也就是说,《吸血情圣》好过《温柔杀手》,因为它总算是压住了阵脚,更因为裘德·洛的表演远非空有其形的约瑟夫·费因斯所能企及。裘德·洛在电影里抬头凝视,眼神空茫,喃喃自语,既令人揪心又令人动心,所以女主角才会冒着被吸尽鲜血的危险去用真爱将其唤回。他最终的死其实就是一种爱与善的回归。而陈凯歌的《温柔杀手》简直就是不知所云,再加上那些乏善可陈的性爱场面,真让人后悔自己白花了那临近十两的银子。最近有媒体围绕着这位大爷及其《和你在一起》热炒起了什么“电影态度”与“精神”,继而有人狂说好,有人唱反调,真是傻逼透了。面对一部令人痛苦的烂片和一个丧失心智的导演,哪儿来那么多屁话傻话好说呢?光说不练恐怕是这世界上最最扯淡的事儿了。

  说到梁普智,倒是勾起了我良多思绪。1976年他凭借一部风格凌厉的写实之作《跳灰》开启了香港电影的新浪潮运动,然后又有《狐蝠》、《等待黎明》、《杀之恋》、《上海1920》等作品间或问世,尽管产量少了点儿,却部部用心,凸显了个人的能力与高度。这种坚持的品质是那一代香港电影人所共有的,方育平、严浩、谭家明、章国明、许鞍华、徐克、于仁泰……百舸争流,千帆竞渡……那时候整体的电影环境与世道也是捉襟见肘岌岌可危,但诚意十足的良好创作终究换来了香港电影的皇皇盛世,所以说什么金融危机观众流失资金不足等客观原因完全不是电影没落的终极缘由所在,关键还是要看电影院里在放什么东西,是烂东西还是好东西。且看现在的香港电影有哪一部不是垃圾不是破烂,多少人混迹在这个圈子里却还终日高呼或骂娘,老百姓凭什么购票入场?还不如陪媳妇上街游逛,就算在路边遇到盗版小贩,也不愿花一包烟钱去买一部关于垃圾明星和垃圾故事的新港片。

本文原载于《看电影》杂志,经作者授权转载。

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