看时的画面是阿巴斯和摄影师塞福拉·沙马第恩(Seifollah Samadian)等人到达东非国家乌干达的首都坎帕拉(Kampala)，受联合国国际农业发展基金组织之托，关注这里的妇女挽救孤儿计划(Women's Effort to Save Orphans, UWESO)，将镜头对准这里的艾滋病危机和无数孤儿。全国人口不过2200万的乌干达，有200万艾滋病患者，160万孩子因此成为孤儿。除了艾滋病，这里仍被连年内战侵扰。因为曾是英国殖民地，官方语言为英语，但多数平民都讲卢干达语。
更多场景沉湎在歌舞中。女人们衣衫鲜艳忘情舞蹈，一女孩白色T恤写着“I LOVE NY”（我爱纽约），“Love”由一颗红心代替。想是哪次美国志愿者所赠。另一场景是大群男孩身穿黄衣唱歌，一男孩羞怯地领唱。设计痕迹浓重，阿巴斯如电视台现场导演那样带领大家拍手，但于优美和声无损，他们与生俱来的绝佳乐感是上天所赐，可惜也赐了战乱、贫穷与灾病。但这里的音乐舞蹈是有灵魂的，天然的，来自生命本源，是美妙谐和的生命之舞，是对坚忍生命的敬畏。
每间屋子里被塞了数十人，大人小孩都面容悲苦。阿巴斯在各房间门口窥探，觉得有戏便招手叫摄影师。某间屋子里，一个小小的身体被白布包裹，装进纸箱，众人平淡冷静，没有人号啕或诧异，只是例行公事地将纸箱抬上自行车，运出营区。阿巴斯使用了DV机中静照功能，固定下濒死的男人们枯萎绝望的面容。
全片最震撼的段落是纪录一小男孩不断捡起掉落的干树枝，最后用头顶住与他同高的柴捆的过程，背景声音是其他孩子的喧闹。纪录有条不紊，孩子毫不知情，艰难地完成任务消失在小径深处。也许这精彩捕捉亦是无意得之，这种随意偶然带来的惊喜也是纪录片魅力所在——永远不知下一秒钟你的镜头里会出现什么。阿巴斯认为现实常常胜过小说，这场景的内在张力确是任何排演的剧情片都无法企及的。
更多场景沉湎在歌舞中。女人们衣衫鲜艳忘情舞蹈，一女孩白色T恤写着“I LOVE NY”（我爱纽约），“Love”由一颗红心代替。想是哪次美国志愿者所赠。另一场景是大群男孩身穿黄衣唱歌，一男孩羞怯地领唱。设计痕迹浓重，阿巴斯如电视台现场导演那样带领大家拍手，但于优美和声无损，他们与生俱来的绝佳乐感是上天所赐，可惜也赐了战乱、贫穷与灾病。但这里的音乐舞蹈是有灵魂的，天然的，来自生命本源，是美妙谐和的生命之舞，是对坚忍生命的敬畏。
影片是阿巴斯与助手塞福拉·沙马第恩用十天时间拍出来的，也是他自1989年纪录短片《家庭作业》后第一部纪录长片。联合国选择阿巴斯是因为由他的电影看出对孩子的关切和理解——导演热衷于儿童题材也是为审查考虑，伊朗禁止描绘异性关系，也禁止女人出现在银幕上。片中阿巴斯给一个孩子看DV机，另一孩童凑过来看，却被他用手拨开。那孩子少不更事，继续凑。我却像被伤了自尊，有点怀疑起导演对儿童的感情来。当然只是个无意识的小动作，不必过于敏感。
曾有位美国作家为非洲感叹：有多少苦难是他们自己造成的，又有多少与殖民主义的残忍、经济的被剥削和文化的被颠覆息息相关？那里出现悲惨消息，为何西方社会没什么反应？在非洲何处有“知识”、“秩序”和“科技”？谁最有资格讲述非洲的故事？