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死亡征途上的心灵堕落

2002年12月17日09:33:45 网易娱乐 老驹

◆关于大师和经典的一种说法

  大师级的导演和经典的电影作品,有时很难分得清孰因孰果。到底是大师成就了经典,还是经典成就了大师?这不是个问题。或者可以说,大师的本职工作,就是铸造经典。而经典的诞生,也只不过是大师应尽的义务。

  譬如说弗朗西斯·福特·科波拉,譬如说《现代启示录》。不是说因为科波拉是大师,所以他1979年的执导《现代启示录》才算经典,待到2001年还意犹未尽地推出修补版;也不是说因为《现代启示录》堪称经典,所以科波拉从1979年开始起才算大师了,而之前的《巴顿将军》、《教父》及其续集根本算不了什么。大师和经典之间,不是因果关系,而是过程关系。经典的创造过程也就是大师生命中的某个延伸过程,也就是大师成为大师的存在之本。

◆关于越战的另一种说法

  来看一下《现代启示录》成为经典的过程就可以知道我到底在唠唠叨叨讲些什么了。影片试图以哲学的角度思考战争暴力如何使人异化、极权状况下人如何堕落的问题,所展示出来的残酷暴力和血腥屠戮不可谓不惊人,在瓦格纳经典交响乐《The Ride of the Valkyries》伴奏中的战机轰炸不可谓不具有视听冲击,而它的拍摄过程却也几近使人异化。

  影片的拍摄景地选在菲律宾。但由于美国军方并不支持影片的拍摄,科波拉只得高价雇佣菲律宾政府士兵和租用飞机。在拍摄过程中,摄制组遇上了两次强台风,使得影片的拍摄一度停顿,而主要演员的中途退出又使科波拉不得不重拍所有的相关镜头。花200万美元请来的马龙·白兰度很不合作,要求科波拉在短期内拍完所有与他有关的镜头,但影片完成后,马龙·白兰度的镜头总长还不到3分钟。

  无疑,天时地利人和,一切都在和科波拉作对,但科波拉挺下来了,这不是简单的爱我所爱无怨无悔,拍电影从来就不是一件容易的事,尤其是当你把电影作为生活方式之后。无疑,大师要比想像中的更坚强。科波拉的妻子依莲娜说,“我们在森林,有太多人,太多钱、太多器材,渐渐地,连我们也变得疯狂!”这部拍摄历时4年耗资3600万美元(请注意,那是二十年前的钱)的惊世之作在刚推出的那段时间里,却根本引不起人们的任何兴趣,票房的惨败也令科波拉大伤元气,然而一位越战退伍老兵说,想知道什么是越战,去看《现代启示录》。科波拉说,这不是一部电影,更不是一部讲越战的电影,它本身就是一场越战。

◆关于征途的传统说法

  很显然,影片的叙事模式是剧情作品常用的“在路上”式结构,比较传统的说法是电影根据康拉德的《黑暗之心》改编,康拉德是老舍倍为推崇的作家,《骆驼祥子》的主题和小说技法也与此颇为相似,即通过主人公道路与征途中所见所闻的过程,比较宽广地反映某个事件。《现代启示录》通过威尔德上尉奉命追杀越南丛林里占山为王的科茨将军过程,展示越战对人性的摧残,不管是全民皆兵的越南居民,还是被森林里被老虎吓得魂飞魂散几近疯狂的美军,不管是遭遇伏击在母亲的家书旁白中死去的威尔德随行队员,还是面对激情艳舞的兔女郎而情不能禁兽性毕露的美国士兵,都极尽渲染了战争的恐怖和罪恶。比较经典的一段,基格尔中校为了一己之欲占领一片沙滩以便自己更爽快地玩冲浪,竟率领机队在荡气回肠的交响乐中炸毁整个村庄,一边说,“看,六米高的海浪!” 一边又吼道:“炸,把他们炸回石器时代!”

◆关于堕落的真正说法

  威尔德在接受任命时,是不能理解上级所谓的临界状态下的疯狂是什么样的,也不可能自觉地理解这种临界状态下的疯狂是如何产生的,直到他深入西贡战场,率领分队一步步经历越共武装分子的箭矢和长矛,看着防不胜防的越南妇女扔个手榴弹炸毁美机,终于也极其冷血地挥枪击毙仍有活气的船民,那时他也渐渐地感觉到了自己精神状态的某种堕落,而这种人格和人性的堕落的根本原因,当然是本片所要表现和抨击的罪恶之源,战争。科茨之所以为所欲为,不在乎别人的看法甚至自己的看法,是出于对虚伪的仇恨。“他们把小孩们训练成杀人机器,却不让他们在飞机上涂写”,咬牙切齿的话语中充满了对军权势力的控诉。而他对威尔德放任自由,不管他如何对自己下手,只是为了早点结束自己的这种恐怖,并把事件的真相告诉他的儿子。终于,威尔德满脸血污地出现了,在祭坛上公牛被宰杀时,挥刀结束了科茨的恐怖生命。然而,他也再也不能自控,精神状态业己接近临界,最终在接受万千土著的膜拜中,不由自主地体验了一次死亡征途中的心灵的堕落。

  而所有的这几种说法,他们最终所表达的,或者说《现代启示录》它所试图启示的,也就是对越战的反省。无怪乎当年为右翼势力所不容,1979年播出时剪掉了近50分钟,而2001年的完整版才重新让我们领会了什么叫战争的恐怖。

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