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张艺谋:我们吊起了观众的胃口

2002年12月20日 11:10  南方周末 李宏宇



  就在张艺谋曾无数次与他的搭档们讨论《英雄》的那间工作室里,他隔着那张乒乓球桌坐在对面。一开始,他说话的时候总是看着别的方向,渐渐地才自然地与采访者对视,然后脸上的表情越来越丰富。一本张艺谋访谈录里提到过,他其实是一个性格内向的人,因为工作需要才健谈起来——看来不假。

  记者问:“有没有想过《英雄》可能砸了?”张艺谋说:“现在已经可以说不可能了。像这种电影,我觉得它砸的标准就是票房——乱七八糟评论什么的都不算数,因为我们的评论对观众的影响和引导非常的有限——关键是票房。《英雄》卖片花(发行权)已经收回了制作成本,所以商业运作的第一步是成功了。第二步是看在全世界公映的实际票房,我对这个有信心。中国市场由于前期商业运作得非常成功,今天的《英雄》,我觉得可以说吊起了大部分观众的胃口,我相信在中国的票房会不错,会创一个新高。当然了,一年之后才能总结全世界的票房。”


坦率地说,中国没有有力量的影评

  南方周末(以下简称“南”):您怎么看那些“乱七八糟”的评论呢?
  张艺谋(以下简称“张”):我看中国电影目前的评论,都是主题先行,拿过一个作品永远都是先大谈思想、文化、意义,这样岂不是越来越多地失去了观众?说振兴中国电影,使中国电影观众多走进影院看电影,靠什么?导演其实很简单,就是说故事的,故事是不是讲得绘声绘色吸引观众,我觉得这点对导演是很基本的。
  现在很多人的基本功不过关,然后因为似乎在作品中有了某个前卫的思想,有了某种反叛的精神,于是大家就拼命地肯定。而普通观众因为你故事讲不好不感兴趣,对你后面的内容、前卫和挑战的思想更没有兴趣去领悟,结果是这个评论慢慢使中国电影走向死胡同———名声大振,好像层次高得不得了,但是没有人看。
  我自己的看法,《英雄》就是这样的尝试,我们无意开拓新的历史观,去发展所谓具有挑战性的、与前人不同的思想,重要的是用我们的手段拍一部非常吸引观众的电影,尽量拍得不俗,尽量拍得有品位,其实就完成了。

  南:批评和不满,也是因为大家对您的期望高。这样的氛围是否让您感到压力?
  张:我非常无所谓,历来如此。不光是这部电影,几乎从一开始的《红高粱》到今天,我所有的电影都是毁誉参半的,对我来说都已经习惯了。只有一个作品没有人说坏,是申奥片(大笑)。那是因为成功了,如果不成功怕是还会有人说的。就艺术电影,就我拍的电影而言一直是有各种各样的说法,这对我不构成影响。如果构成影响就不能去尽量尊重自己的感觉拍电影,我就会为别人,尤其会为这些不着边际的评论拍电影。
  坦率地说,中国是没有有力量的影评的。首先中国没有权威的、有力量的影评队伍,没有。我印象中在1980年代我们刚刚出道的时候,电影学院很多年轻的教师,还有影协、电影圈的许多人,好像还形成了一种无形的影评队伍,在很多杂志上发表文章,而且他们的影评甚至影响我们的创作,我们认真地拜读仔细地思考。但是迅速地就没有了,就流失了,各走各的路。到今天,2000年之后我觉得中国哪里有影评队伍?没有,永远是众说纷纭。而且(影评)主要是集中在媒体的记者手上,基本上一部电影出来之后,如果你想看到一些文章的话,就是各个媒体一些记者们自己的观点。而这些记者有刚刚毕业的学生,也有在圈里混了多年的资深人士,总之大概来源于这里。但由于篇幅所限,或者说办报的商业要求,还有记者个人的喜好和品位,所以文章乱七八糟什么都有,我平常在网上也看,基本上是付之一笑。不能让这些东西对你产生影响。

  南:那么您希望有什么样的权威的影评队伍?
  张:拿美国举例,我知道美国的权威影评家有几位,他们权威到什么程度?他们这样(拇指向下)的话,这个电影就几乎没有人看了。当然有这种权威就会出现反权威,就会出现很多人不满意。但是毕竟这个社会有了这些权威人士。
  他怎么成为权威的?我想不是炒作出来的。可能他现在老了迂腐了,大家要推翻他,但他成长成权威的过程,真的是靠犀利的文笔、独到的见解,最有意思是和观众保持一个关系。影评要和观众挂钩,他们可以引导观众的方向。像我们国家是最没有(权威影评)的,我们国家是炒作,有枪便是草头王。说点题外的话,我认为在中国拍电影要坚持自己的方向,坚持自己的看法,相信自己对电影的热爱和诚意,应该尽量少受这些外部东西的影响。本身我们已经在很大制约下创作了,举例来说,我们在社会和政治的诸多政策性要求下工作,我们已经不能100%地按自己的意思做,一定要去妥协和调整自己。空间已经是有限的,你自己再去限制一些空间,让众说纷纭又对你构成一些影响,你把自己的空间就弄得很小,所以这些东西原则上就是看看。


首先说奥斯卡,我根本觉得没有太大的希望,我很清楚

  南:《英雄》在制作阵容上是您的电影里最耀眼的。对奥斯卡奖,您究竟是什么态度?
  张:首先说奥斯卡,我根本觉得没有太大的希望,我很清楚。
  原因很多,最大原因是由于《卧虎藏龙》的成功。这种奇迹只有一次,不可能这么近再有第二次。这种类型的电影获奖,本身就很难得,我一开始就不认为这是目标。用这么多明星,是电影本身的需要。我以前的电影都是小制作,俗称“文艺片”,当我们有意识要做另外一种电影,要走其他的方向的时候,我们一定要有一线大明星,这是毫无疑问的。
  电影始终要讲类型,就好像男女、老人、小孩,如果不讲类型就很难定位。“中国电影要走向世界”,这话我们说了几十年了。如果说,有民族特色的中国风味的文艺电影,这句话不用讲,上世纪30年代我们就做到了,当年那些很优秀的作品像《小城之春》已经是世界领先行列了。
  而主流商业电影——大部分院线放映,有大量普通观众,而不是电影节的评委——这类电影走向世界是一个遥远的目标,目前还可望而不可及。《英雄》作了这样的尝试,当然就要一线演员,而不需要魏敏芝。因为你是这样的电影,是去抢占美国人手中的肉,抢占市场,当然要有一组优秀的演员去成为强强组合,只有这些具有巨大号召力的明星,你才有可能一次在美国上映就是500家影院、2000家影院而不是以前我们所有文艺片的两家影院、一家影院,甚至得了天大的奖却没有在影院放过。
  如果只是想过一个武侠片的瘾的话,我当然可以拍成过去那种文艺片,举例说可以拍成像《东邪西毒》那样的(笑),特别个人化。

  南:技术上,《英雄》也不惜工本。
  张:连美国和欧洲的片商拿到片子之后,都跟我们的制片人说:“这次你们是实打实地把钱花在了电影上,我们没有上当,我们是真的花历史的最高价钱,买一部中国电影,但是我们觉得买得对。”这就是我们的目标。首先我们要培养一个商业信誉,这其实是中国人的信誉,不仅仅是一个电影。如果对方买了这个电影之后,看了不是那么回事,完了!以后谁都别想了,所以这次我是100%的把钱花在那里了。我们制作精良的程度,毫不客气地说,是可以跟任何好莱坞的大片相媲美的。我记得这几年中国观众不是老呼唤,什么时候有一部自己的大片?我觉得我们这点做到了,我很自豪,我们不比任何人差。

  南:但在国内,怕是很少有人有机会做这样大规模的制作。
  张:不多,就是对我自己来说,拍了十几年的电影了也是惟一一次,也不是以后老能这样。
  电影局推荐了《英雄》,你就要赶紧地完成程序,如果你不完成,那不就是……不识趣了吗?

  南:这种情况下,仍然要走商业主流电影的道路,您觉得该怎么做?
  张:那还是要争取。确实你要拍一个东西的话,还是需要一个条件。拍文艺片,你可以以小博大,通常也有这样的例子,低成本结果演得火得不得了,但这个总是例外。如果你要拍武侠动作片,没有资金不行。因为动作片就是拿钱堆出来的,所以必须筹集更多的资金,从这个角度说,不是每个导演都有条件去做的。我自己也是第一次尝试,只是一个尝试,我不能肯定说它以后就是我永远的目标,这太费劲了,但是有尝试的必要。
  还有一点,很客观地说要感谢《卧虎藏龙》。正是因为李安导演的出色作品,打开了这个市场,所以当我们组织队伍要拍这样电影的时候,海外的市场反应很积极,投入很高。如果没有《卧虎藏龙》,就没有我们这次融资的顺利,如果是在《卧虎藏龙》之前,我们得不到这样的资金。

  南:在深圳超前的公映,的确是为了满足参选奥斯卡的条件吧?
  张:那是必须做的事情。每年参加奥斯卡都是政府推荐,电影局推荐了《英雄》,你就要赶紧地完成程序,如果你不完成,那不就是……不识趣了吗(笑)?你不识抬举,这不太好吧?所以我们必须完成这个程序。完成程序中,反盗版的措施搞得非常好,后来导致拍卖的天价,如果那时候就到处是盗版的话,那拍卖就又变成30万、50万了。
  我拍这个类型的电影,就没有去想得奖的事,这种电影得奖机会太少了。一般来说,你到任何一个电影节,人家一看,这基本是一个商业电影嘛。他们都是反商业的,奥斯卡,是需要它助你的气势,但实际上你还真别想着能得,得奖的因素太多了。但是从我个人来讲——我也不装清高,我也不发表那种言论。我相信把奥斯卡奖给中国的任何一个导演,他没有不要的道理,我还没听说有一个导演,政府推荐他的电影去奥斯卡他说我不去,没有一个人。所以大家都不要装清高。今天奥斯卡奖对每一部电影还是有相当的商业好处和宣传作用,也是一个定位。所以,给我我高兴,不给我也没有什么痛苦的,因为我觉得那个东西是一个运气。

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 我们吊起了观众的胃口  (12月20日)

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