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歌坛年底盘点(台湾篇)


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  台湾篇

台湾篇

2002年岁末,台湾流行乐坛教父级人物李宗盛在北京接受某媒体采访时,激愤地指出:"现在台湾乐坛只有艺人,没有音乐人!这个行业已经变了,像一条变形虫!"。李宗盛这番言辞虽然过于极端,但是一针见血地指出了现今台湾乐坛最大的弊端。所幸的是,并不是所有音乐人都象卡夫卡笔下的人物那样遭遇了变形记,这一年来还是有一些让乐迷惊喜的声音出现 .....




  流星能飞多久

  2002年台湾乐坛,曝光率最高的歌手,当然就是F4。虽然他们的音乐功底和演技遭到了各种各样的抨击,但是谁也不能否认他们是最走红的流行偶像这个事实。借着《流星花园》在两岸三地的热播,F4的唱片让唱片公司赚了个盆满钵满,他们在大陆巡回演唱会的火爆程度大概只有张学友可以匹敌,香港的梅艳芳、林忆莲、刘德华等昔日巨星只有自叹不如。可是就象日本的泡沫经济,F4这个美丽的泡沫又能坚持多久? 另一位人气指数颇高的歌手周杰伦,新专辑《八度空间》是去年《范特西》的延续,虽无什么新意,但还是得到歌迷的认可。与F4的境遇相同,周杰伦的华语R&B也受到相当多的指责,但是这并不妨碍他们的走红。此外,新人阿杜,凭着走抒情摇滚路线的《天黑》,也在今年崭露头角。


《流星雨》

《八度空间》

《坚持到底》

 




  独乐乐?众乐乐?

  正如李宗盛所说,"原本出唱片是音乐人的事,现在却由唱片公司去和媒体谈判。"的确,当音乐和八卦娱闻划上了等号之后,乐坛的疲软也就不足为奇。萧亚轩、孙燕姿、范逸臣、黄湘怡等新生代歌手今年就没有一张让人印象深刻的专辑推出,主流乐坛的颜面全靠一众老将在苦苦支撑。齐秦的《呼唤》,刘若英的《Love and the City》,张惠妹的《发烧》,黄品源的《简单情歌》,伍佰的《冬之火》,任贤齐的《一个任贤齐》相比他们以前的作品均无多大突破,张震岳还是满脸痞气的唱着《等我有一天》。Hip Hop风也不再有去年的风光,作为哈狗帮接班人的大支,《舌灿兰花》带来的也只是重复的愤怒。交出及格答卷的,好象只有陶喆的《黑色柳丁》和陶晶莹的《青春》,以及黄韵玲、黄嘉千的"四手乱弹"系列。而李泰祥《自彼次遇到你》和优克李林的精选集,只能让人追忆旧日风采。对于主流乐坛如此尴尬的局面,罗大佑也只有无奈地把"音乐工厂"的新厂房建在北京。 与主流的沉闷相比,非主流的多姿多采总算满足了歌迷的需要。台湾乐坛的原创音乐一直以来比香港和内地有着更大的生存空间,在经历了上世纪90年代后期原创潮流的低潮期后,近年来台湾乐坛的原创风又显抬头之势。一是以陈珊妮、陈绮贞为代表的城市新民谣。陈绮贞的《GROUPIES 吉他手》,以及陈珊妮在自己生日Party上的Unplugged作品《2001现场作品限量版》,都在今年大放异彩。而原创风的另一分支,就是以金属和朋克风为主的乐队作品。有着"最台湾味乐团"之称的董事长乐团,用《十一台》大力宣扬他们"台语朋克摇滚";中西合壁开创台湾音乐界新风貌的壁虎乐队,以Ska音乐为基底,为听者带来新鲜而且热闹的气氛;水晶唱片旗下的1976、骨肉皮、闪灵,以不媚俗的姿态记录着台湾音乐底层的声音;黄立行的《梦中情人》揉合了重金属和说唱,玩出Hip Hop以外更有趣的东西;角头音乐的陈建年,推出的第二张《大地》也取得了良好的口碑。


《呼唤》

《发烧》

《黑色柳丁》

《Love and the City》

《大地》

《简单情歌》

《等我有一天》

《GROUPIES 吉他手》

《梦中情人》

 




  新宝岛之声

  台湾乐坛今年最大的异数,非"夏宇愈混乐队"莫属。台湾后现代主义诗人夏宇、资深制作人陈柔铮和十名歌手组成的愈混乐队推出的同名专辑《夏宇愈混乐队》,冷艳的音乐编排和诡异的诗句,营造出愈堕落愈快乐的意境,这套双CD专辑无论是音乐制作还是传递的概念,都堪称是近年来罕见的精品。来自新加坡的陈洁仪,在台湾打拼多年并未取得让人另眼相看的成就,今年推出的新作《异想世界》,打着"华人音乐第一张沙发音乐"的标签,大玩时下欧美流行Chill Out 曲风,带给歌迷相当大的惊喜。同样,不能遗忘的声音还有史辰兰的《自己的房间》,独立自信的冷调嗓音,搭配电子编曲所展现的特殊风格和魅力,以及坦白得令人惊讶的如诗歌词,让史辰兰踏入乐坛十三年后才发行的首张个人专辑更显珍贵。

 

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