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摄影机不会撒谎——写给2002电影

2003年01月03日15:20:01　网易娱乐　亚基拉

　　电影不管是作为艺术还是媒介，都是在记录。很多影片是以一种忠实、比较客观的态度在记录现实、展现现实、传达现实。导演驾驭，观众思考。很讨厌用某些词汇去揭露或是评鉴2002年电影孰优孰劣，摄影机不会撒谎。今天的我们，买票去电影院、买盗版回自个儿家，都渴望看到一幕倾心的优秀作品。

　　回顾2002年的全球电影市场。好莱坞拍摄续集如火如荼，偶有大片上映，也是在夹缝中求生存。大量调节紧张气氛的喜剧片、青春肥皂剧热播，看似对家庭生活的启迪和前瞻。战争题材毫无创意，浪费掉电影的暴力情绪。韩国片尖锐深刻，视为亚洲电影的新希望。国内，第五代导演集体发飙。张艺谋、陈凯歌、李少红等导演都不约而同地拍摄新片。《南方周末》称之为“无法命名的一代”导演，掀起了中国电影的新浪潮，正以后击勃发的气势在国际电影舞台上耀眼起来。

　　抛开炒作，观众还是擦亮自己的眼睛，去选择应该看的电影。2002年，我没有看到完全直面物质现实和用比较老实的现实主义手法来观察、展示生活的作品。不能说2002年是电影的丰收年，但还是有很多影片值得一看。时不常地，我还是会翻出柜中的老片，缅怀那些失落的经典。

好莱坞跳不出预料的精彩

　　贯穿2002年的30多部续拍片，当之无愧地成为本年度的绝对主角，包罗了好莱坞能够赚钱的所有片种。后续不仅可沾上首部影片的光，还省去设定故事中的人物关系等很多麻烦，服装、道具以及技术手段也可以反复使用，无形中节约成本。

　　好莱坞2002年比有史以来任何时候在续拍片上花的钱都多。《洛杉矶时报》报道，今年出品的《星际前传》、《指环王》、《哈利·波特》、《黑衣人》、《精灵鼠小弟》、《王牌大贱谍》、《间谍小子》、《星际叛变》、《老大靠边闪》和《007》的续集，投资加起来就超过10亿美元。搞前搞后，一个都不能少。除《星际前传II》，《木乃伊归来》要有前传《蝎子王》，《沉默的羔羊》要有前传《红龙》。过于痴迷某样东西是病态的表现，而好莱坞正痴迷于前传后续。

　　前传后续的好风光，得益于商业运作的高度成熟。叫座的虽不在少数，若在质量上也想要赶超原片，《教父》之后的续拍片里似乎还未得见。

　　战争片，继续好莱坞的精彩。《黑鹰降落》、《我们是军人》、《风语者》等，延续了好莱坞自《拯救大兵瑞恩》开始的在战争片中极力渲染的英雄主义；赢取奥斯卡最佳外语片奖的《无主之地》，让我们关注波黑战争的绝妙讽刺寓言。战争片对淋漓的血已经麻木到没有概念。布什上台后的美国，将美国好战的品格带到了一个全新的高度。好莱坞的大师也禁不住将那些过往与美国历史有关的战争再现，直到我们的眼睛对那些富有极度感观刺激的血腥场面再也没有感觉。

　　新片里，《少数派报告》、《蜘蛛侠》、《我是山姆》都是年度亮点。而12月于纽约首映，由莱昂纳多·迪卡普里奥主演的《纽约黑帮》引得众人翘首以盼，势必成为好莱坞2002年的压箱之作。

韩国片野蛮爱出激情

　　2002年的韩国电影整体上依然保持着稳步上扬的走势。不仅有难得的娱乐佳作，也会发现大量本土气息浓郁的题材电影和表现出韩国新锐导演张扬个性的试验性作品。

　　如果说2001年的韩国电影还没有得到全亚洲肯定的话，那么《我的野蛮女友》、《我的老婆是大佬》等就在票房上证明了一切。与2001年有所不同，韩国电影不只是异军突起，而是逐步走向成熟。《触不到的恋人》、《恋爱小说》、《家族的荣耀》、《卖火柴女孩的再临》都有不俗表现。

　　如果执导一部电影是感受这种冲突的一种方法，那么看一部电影就是分享这种经验的一种方法。李沧东导演的第三部作品《绿洲》，被大家看作是一部边缘电影。影片为我们讲述了另一种爱情。让人伤感的是，这样的爱情因为肢体的残障显得那么真挚而完美。此片今年获得第59届威尼斯电影节最佳导演、最佳新人奖。若再算上嘎纳电影节抢尽风头的《醉画仙》，韩国新锐电影已经步入世界电影界，并赢得赞誉。

　　韩国正在努力超越伊朗和日本，努力成为亚洲电影的新旗手。伊朗大导演阿巴斯在2002年带来了一部捉摸不透的《十》，而以《绿洲》、《醉画仙》为代表的韩国电影更是在国际影展中屡有斩获。一个倔强的带着血性的民族，却用镜头制造出了最精致的画面，韩国电影的飞速进步令人瞩目。

香港片闻不见香也看不出颜色

　　香港片，突出的印象始终是搞笑、枪战的搭配，看起来好像是熬着的一锅粥，闻不见香也看不出颜色。就这么熬，掺着笑料，还有江湖义气。唯一期望的，就是“变化”，不可遏止地喷薄而出。

　　年初，内地的贺岁片《大腕》卖了满堂彩后悄然离开。香港的贺岁影片虽少，却刚崭露头角，也是港片2002年的开始。《天下无双》在其中最具卖相，导演刘镇伟就已足够期待。杜琪峰和韦家辉执导的《满堂彩》，阵容上也不输于前者，但被多数观众遗忘。另外，郑秀文和任贤齐的《嫁个有钱人》亦被当作《夏日末末茶》的延续。

　　电影走进生活。生活化的影片，注重人情宣泄，制作成本低、口碑好。记忆碎片中，几部电影还可以找来看看。《男人四十》，许鞍华刻意强调戏剧冲突，采用视觉冲击较强的镜头，感情细节的处理颇具匠心。《想飞》，张艾嘉的另一部青春励志电影，创意新颖、寓意清晰。《新札师妹》，马伟豪把握观众心理，无暴力、不下流，演艺都市浪漫爱情剧。《好心相爱》，尔东升监制，捕捉爱情真谛。此类影片今年的唯一亮点是，叶锦鸿导演的《一碌蔗》。那些令人有些淡淡的说不出的忧伤，总在怀旧的年代给我这把年纪的人些许回味的空间。

　　陈果的最新作品《人民公厕》亮相威尼斯，那份执著显得悲壮而凄凉。陈果杜绝商业片，继续自己的路。吟唱的诗人其实是美丽的风景，不管诗人是否衣衫褴褛。

　　倚仗电脑特技，影像冲击到极致，是香港电影的耀眼变化之一。刘伟强，我很能记住他。《卫斯理蓝血人》运用最先进的科幻电影制作技术，长达两年的后期制作，票房却一败涂地。98年，刘伟强执导《风云》，凭借电脑特技制作出的惊人视觉效果，登上当年票房冠军宝座。而其后的《中华英雄》、《决战紫禁之巅》和《拳神》一路走跌。年末上映的《无间道》，仍然高成本，却有望为刘伟强正名。

国产片别把观众当傻逼

　　去年《卧虎藏龙》的风潮还未散去，第五代导演就集体亮相，纷纷推出全新力作。新生代导演逐个崭露头角，直言“我的摄像机不会撒谎”。

　　陈凯歌导演的《和你在一起》，率先与观众见面。影片内容少见的朴实，却异样的尖锐深刻。不仅反映有孩子的家庭的生活现状，而且触及人们日渐异化的心灵，描绘出现代都市的芸芸众生像，也对市井人物朴素美好的情感予以充分的褒扬。

　　风格迥异、狂飙独立。一股正在长成的电影新力量浮出水面，他们是无法命名的一代导演。陆川的第一部作品《寻枪》，无从寻找原著小说引发的种种思考，但就观赏性来讲，影片是成功的。另一部作品《生活秀》，霍建起导演，在今年的上海国际电影节上获得了包括最佳影片在内的三个奖项，而演员陶红也因此获得国内所有电影奖中的最佳女演员奖。孟京辉今年执导自己的第一部电影《像鸡毛一样飞》，他坦言拍摄时只想到自己的创作和表达方式，但他对电影镜头的把握可见一斑。张元今年的曝光率很高，陆续有他的新片上映，《我爱你》、《绿茶》等。姜文参与《鬼子来了》、《天地英雄》、《寻枪》等影片……

　　田壮壮重拍费穆经典之作《小城之春》，用极度膨胀的形式感来扩张题材、观念对自己艺术个性的限制，以这种话语的颠覆或者强烈唯美来求得自己的话语空间。封存三年的高晓松的《那时花开》，重见天日。城市题材的影片，张一白的《开往春天的地铁》、孙周的《周渔的火车》，能否看到另说，却也很受观众欢迎。

其他总是走得沧桑

　　可怕的并不是各路电影走得沧桑，就是执著地走，没有什么理由。而是浪费掉的2002年的电影荒芜，可怕由这种结果带来的对电影长期而深远的控制。

　　获得今年西班牙最高电影奖戈雅奖9项提名的电影《露西娅和她的情人》，依然是西班牙天才导演朱里奥·梅德姆德争议之作。影片记录狂野的机车女孩，赤裸的激情戏，死亡和阳光。BBC评价该片“可能是今年看到的最有创意的情色电影之一”。

　　大卫·林奇的《穆赫兰道》，讲述一个弗洛伊德式的噩梦，其剧情可以有无数种解析和组合，但主题却异常清晰。影片采用的晦涩复杂叙述方式，曾经在观众中引发了强烈反应，并产生无尽的疑问和讨论。

　　台湾电影《美丽时光》，是入围今年威尼斯电影节主流参赛单元的唯一华语电影。充满寓言的影像风格，写实与非写实的空间转替，让人赞叹不已。

　　2002年我们能看到的所有电影，记忆起来，只能是些碎片。整一年的电影，区区几千字又怎么能说得清楚。如有遗漏，请见谅，毕竟小人眼界不够开阔。今年的大片《英雄》，一字未提。我真的知道张艺谋，我也知道中国的电影市场。但看了《英雄》，我无话可说。

　　毕竟，摄影机不会撒谎。

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