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在暴力和色情中没落

2003年01月07日13:06:12　南方日报　《21世纪环球报道》朗天

　　时间毁灭了一切！——这是一部近来备受争议的法国电影，所使用的宣传语句。

　　这部电影以极度暴力和真实的强奸场面令人侧目，里面更充斥不少似曾相识的类型片元素，令以往称为作者电影天堂和弥漫人文关怀的法国电影传统，相形之下，有点无人问津的可怜。也许真的是时间问题，在这部电影和其它相关作品中，观众大抵可以看到，在连年备受好莱坞文化冲击下，法国部分电影创作人面对的一些问题。

45分钟离场

　　这里说的电影是《无可挽回》(Irreversible)，由阿根廷籍法国导演加斯帕·努埃(Gaspar Noe)执导。电影声称以时间和创伤为主题，探讨生命与爱之间亘古不变的关系。比较特别的是它使用全倒述手法，逐步交代出一宗暴力强奸案的前因后果，骤看之下觉得导演有点宿命，因果环环相扣，片中角色时刻在面对不同的人生选择。而每一个决定，不论后果如何都不能重新再来。

　　《无可挽回》是2002年戛纳电影节参赛作品，由于其中杀人和强暴场面极度刺激观众感官，直接挑战观众忍受限度，在影展期间便已引起极大争议。首映时开头45分钟便有数十人支持不住而离座而去。连女主角蒙妮卡·贝露琪(Monica Bellucci)也表示很难观看影片的第一部分。

　　这第一部分涉及摄影机的反常运动。阴暗带红的滤镜下，手摇镜不断左颠右转，不断作90度以至270度、360度的摇动。配乐是震耳欲聋的重击声。男主角文森特·卡素(Vincent Cassel)疯狂地寻找一个男人，歇斯底里地向途人施暴，又强逼朋友埃尔伯特·杜邦迪(Albert Dupontel)和他一块儿去。由于导演用的是倒叙手法，观众一时间不能弄清楚究竟发生了甚么事。眼前的，只是不断的攻击和侵犯，然后来到极度暴力的场面———找人的反被对方制服，更被扭断手臂，对方脱掉裤子，要当众鸡奸他。这时，杜邦迪突然用灭火筒把对方击倒，并且没有停手，活生生将对方头颅砸成柿饼。镜头没有从血肉淋漓中移开，而且摇动速度和幅度都减慢，明显要观众注目其上。

　　之后，影片的世界才逐步稳定下来，声音变得正常。随着倒叙继续展开，观众终于明白两个男角的仇恨原因。原来对方在行人隧道强奸和虐打了卡素的女朋友蒙妮卡·贝露琪（大概救不活了），而杜邦迪则是蒙妮卡的前任情人，观众最后还知晓蒙妮卡遇害前已身怀六甲，正在憧憬未来的新生活。

　　片中蒙妮卡被强暴和虐打的一场戏，导演用了整整9分钟，巨细无遗地把整个过程呈现出来。这一幕连续9分钟的强奸戏，“当事人”蒙妮卡接受访问时承认，对她来说是一次独特的从影经验。这场戏的厉害处在于：拍摄时，她明明知道一切是假的，但当到了第三、四次重拍，她竟不能自制地紧张起来。走进那条灯光闪动的行人隧道，她真正体会到狂暴的恐惧力度。

刺激感官以利表达？

　　影片的全倒叙手法令人想起克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)的《记忆碎片》(Memento)。但该片其实是采用平行叙事，两条叙事线中，一条倒叙，影像是彩色的；另一条顺叙，影像是黑白的，只不过两者以倒叙为主，而两线每隔数分钟便穿插一次，同一事件在不同情况以不同角度重复多遍，直至片末两条叙事线像锁孔与钥匙般套合一起，观众才大约知晓事件的来龙去脉。不过，由于该片正是以支离破碎的形式，形象地展示男主角失去短暂记忆的精神状态，其中包含的相互否定和虚实关系，令观众最后所“知道”的故事版本，也处于浮动之中。相比之下，《无可挽回》便没有那么复杂，要玩的叙事实验，也没有那么大的野心。从片首字幕倒放和文字以镜影错置方式打出看来，片子的全倒叙，大抵是引人注意的一个噱头。

　　大部分中途离场的观众，除了因为过分的暴力，大都也是忍受不了导演几近卖弄的乱舞镜头。事实上，倒叙的手法、极度暴力，以及几乎令人看得头晕作呕的影机运动，共同的特征便是眼花效应。观众看得难受，便算是感受到导演具体呈现恐惧和残暴的苦心。观众的不幸（观影导致的不舒服），便算是通往影片角色不幸（从而是人类整体处境的放大和缩影）的门窗。

　　确实，要以感官刺激令人不舒服，《无可挽回》其道不孤。

令你呕吐是常事

　　同样是戛纳影展，时间再上推一年(2001)，另一部同样以惊人感官效果引起话题的法国电影是《日烦夜恼》(Trouble Every Day)。整部片可以说是三种类型的混合——爱情片、惊栗片和僵尸片，影片很少对白，调子阴沉，配乐阴森。由于片中食人场面太惊人，据说首映时使许多观众当众呕吐不止。

　　影片讲述一对美国（为什么是美国，一切尽在不言中）新婚夫妇到巴黎度蜜月，却卷入了怪异的吃人历程。开场不久观众便看见一个女人满身血污，在镜头前口吐内脏秽物，然后一个黑衣人赶到，把她捉回，关进门内。这个黑衣人后来证实是男主角的科学家朋友，二人研究如何把人的性欲塑造成一种可怕的欲望，而这种欲望会把爱情推至极至——爱你便是吃掉你！

　　将爱欲和吃人相提并论该片并非首创。事实上以杀死爱侣，并把她／他吞进肚内，世上也真有其事，问题是导演想藉此传达什么讯息，经营什么效果。僵尸一咬倾情，以性和暴力交织成占有和激情的辩证，凸显身体和存在的反思——可说是钟情僵尸意象的共同思绪情怀。不过，血淋淋的感官刺激，不像配菜那么简单！永远有效的质问是：当血腥和暴力到达某个水平时，我们便再难区分，究竟所谓引发反思，是真正的企图？抑或成为提供感官宣泄的借口？

好莱坞：又爱又恨

　　《无可挽回》和《日烦夜恼》的例子，也许可以作为法国当代电影对好莱坞文化冲击的复合反应来理解。法国人骂好莱坞骂了数十年，后者其中一宗“罪”便是肤浅，强调感官，弱化思考。但随着后现代影像文化的渗透，影片的“好看”比“耐看”似乎来得愈来愈重要，甚至有理论支持（例如说会更自由）。“肉眼”的刺激比“心眼”的开启也来得更受欢迎。如果拍一部没有人看又或观众看后大部分叫“闷”的电影，不如拍一些有感官，同时有思考性的作品出来。至于所谓思考性，是真正目的抑或成为借口，拍摄时当事人也未必分得太清楚吧。

　　而另一个反应走向，则是回到引以自豪的传统，但不是闷人的作者电影，而是法国地道的歌舞制作（以雅克·德米Jacques Demy在1964年拍成的《秋水伊人》The Umberllas of Cherbourg为代表），故此阿伦·雷奈(Alain Resnais)才会拍出《老调重弹》(The Same Old Song)，而法兰索瓦·奥桑(Francois Ozon)则会找来老中青法国电影女主角拍出《八美千娇》(8 Femmes)。

　　无论是哪一个方向，曾经冠盖全球的法国电影创意其实都有一去不返之慨；究竟以后的路怎样走下去，关心这个老牌电影王国的观众正怀着复杂的心情，拭目以待。

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