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今天,我们怎么做左派?

2003年01月09日11:40:26 网易娱乐 扬米巴

  本来应该赶写研究报告的,可只能是冲着数据发呆。于是开始看片,生于德国混在法国的劳伦·坎特(Laurent Cantet)2001年的片子《超时》(Time Out),一个失业的中年白领对自己的家人隐瞒实情、用子虚乌有的投资公司套朋友熟人的钱、直到卷入走私贩假的冒险,在最后又回归“正途”的故事。影片在第58届威尼斯电影节上获得初次设置的“当代电影”单元小金狮。

  导演的前一部片子是1999年的《人力资源》,公司中的劳资纠纷和家庭中两代人的知识、阶级意识的分歧,一个从主题上冷门但潜在冲突上可以很煽情的框架,难得导演处理得非常朴实而节制。在《超时》中,关注的重点从底层伸展到了所谓中产阶级,据说是真人真事,故事也算曲折,但影片仍是冷静,低调。在一些可能会被处理得煽情的段落,如主人公刚刚成功地从父亲手中搞到钱,在匆匆离去时回望落地玻璃门中老人身影的时刻。镜头回避了对人物面部的注视(在整部影片中,都没有什么意图用表情展现内心活动的近景或特写),甚至在抒情的音乐主旋律浮现的同时,也出现了主人公读着他所谓“投资公司”经营计划的音轨,一连串干脆、没有指向的数字,抒情被打断了。影片总的甚至可以说是枯燥的,甚至对话也听起来不象其他法语片,显得语调干涩、生硬,不知是口音所致,还是因为我的心理作用。

  其实这个人物的处境很像当年英国喜剧片《一脱到底》中的一个人物。《一脱到底》是聪明的,将失业的困境转化为一个喜剧契机。影片指到了欧洲当时失业率居高不下的社会痛点,又提供了幻想式的解决和不无温情的关怀。在《超时》中,可能的喜剧或抒情因素基本都被摒除了,这也许是导演的立场选择。面对一种社会中的结构性矛盾,提供简单明了的解决是不道德的(当然影片也有结尾,主人公去应聘了,他找回了自信)。

  在今天,以这种冷的方式拍这种题材的影片,表达一种社会的关注,差不多是不合时宜的举动。我不由想起了另外一件事。1995年,德国作家君特·格拉斯出版了以两德统一为背景的小说新作《旷野》,在国内遭致评论界骂声一片。我那时很爱看的报纸《参考消息》简短地报道了这一状况,其中一句引文却给我留下了深刻的印象,大意是说格拉斯到如今居然还抱着老左派的臭脚不放。那么,在全球性意识形态对立虽已消失,但各种矛盾仍广泛存在的各个社会中,怎样的左派立场才能是真正有效而不沦为作秀呢?不仅对电影,也对文学、艺术和思想。

  写之前在imdb上查了一下,导演坎特是61年生人,作品只有三部长片。不由想起了跟他年龄相仿的另外两个法国导演,杜蒙和德斯普莱欣,他们的共同特点,似乎就是作品稀少,坚执于自己的风格追求和主题关注。算是比较有意思的人。

本文转自“黄亭子影线”


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