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民谣音乐的蜕变与发展

2003年01月14日09:39:56 网易娱乐 

  虽然许多人都在标榜,但是我需要澄清。

  民谣音乐(Folk/Ballad)应该是缘自美国,现代民谣音乐的鼻祖Bob Dylan使其发扬光大;中国的民间音乐与现代音乐中的“民谣”并不是一个概念,但是自中国流行音乐发展以来,许多人搭上了这部民谣的列车,“城市民谣”与“校园民谣”相映成晖。但在我看来,真正的中国民谣音乐,并不存在于既存的商业机制中,反而它在民间。Badhead音乐曾推出的胡吗个自己用四轨机录制的《人人都有个小板凳,我的不带入二十一世纪》可算做国内第一张真正意义的民谣唱片;杭天在他的第二张个人专辑《冷水浇头》中有一些不错的民谣作品;有一支来自西北兰州的叫做“野孩子”的乐队一直在唱着纯正的民谣,除此之外,我一向不认为谁的音乐可以号称民谣了。

  某次在三里屯南街一个叫做“河”的酒吧,也就是那个“野孩子”开办的酒吧里,我见到了两位民谣歌手,一把木吉他,一只口琴,一架手风琴,或者一只手鼓,极简单中就哼唱出了生活的琐碎,儿女的情长,或自嘲,或调笑,轻浮中隐含了深沉,无谓中蘸满了沧桑。我得知了那两个歌手的名字,朴素得一如他们的音乐——小河和万晓利。

  我所指的朴素,不仅仅是在旋律上,而在于他们器乐的编排以及质朴的歌词,在他们毫不张扬的歌词中也充满了朴素主义哲学观念;而那歌声也就从这两位歌手未曾加以修饰的嗓音中流露出来。

  小河与万晓利这两位歌手有很大的差别,无论从形象上还是对于音乐的理念,但是他们的音乐有一个共同的特点,即简约且深刻。他们不是无病呻吟,也没有为赋新辞,可以感觉他们所有在舞台上的真挚与舞台下的平凡的协调。从来没人把他们当作一位明星,但是大家都把他们当作朋友,许多常去“河”吧玩的人们会把酒杯放下,随着他们的音乐一起哼唱,或干脆有朋友在台下就拿起一只手鼓加入那伴奏的行列。

  作家尹丽川曾分别写过两篇评论这两个歌手的文章,在文章中,她分别称这两个人为“狂热的艺术实验分子”和“冷静的刺客”。小河的身份有些特殊,他除了是一位民谣歌手以外还是京城一支另类实验乐队——“美好药店”的主唱,但是相对而言,我本人更为喜欢他的民谣歌手身份,他可以不唱歌词,他可以每次把旋律唱成不一样,他可以把他自己的歌曲当作一个剧本邀请所有的看客和观众和朋友一起去完成,而不去顾及会不会有电视台去将其收购,这一切都发生在他的舞台上,而他用于写作的笔则是他那把木吉他,他可以润色,他可以采取任何手段,他可以不顾及后果。万晓利则相对要谨慎得多,他每次都要尽力的把每一首歌唱到最好,他每次都要尽力的把歌曲中他所安排的情绪表达出来,他每次也都要显得有些郑重其事——即便他在那一刻是那么不经意。

  真正的民谣不是被摆在货架上的商品,它应该是活生生的意识,一种最基本的心灵中涌动的声音,它不该被披上任何衣装;但是毕竟音乐注定将被销售,这对于民谣歌手们而言,这不是错误,错的是为了将其变成商品而出卖了自己最自由的状态。

  在北京最热的那个七月,Badhead音乐将他们的录音设备搬到了“河”酒吧,记录下了这两位民谣歌手最真实的现场质地,在所有的看客与朋友们的推杯换盏与调笑声中完成了整个录音工作。于是在这个金秋十月,我们将能听到这两张把现场完全搬运过来的唱片:小河《飞得高的鸟不落在跑不快的牛的背上》,万晓利《走过来 走过去》。(黑刀)


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