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周黎明影评:改编剧本

2003年01月15日09:40:30 网易娱乐 周黎明

似是而非的人生、异想天开的叙述


  某君酷爱兰花。当地法律禁止他进入沼泽水域采集珍奇兰花,他便想出一绝招,雇佣印第安人来采,因为这些地方祖上属于印第安人,因此印第安人采花就不算犯法。这事传到纽约一家著名杂志那里,它派出女记者前往采访,并写成报告文学。某出版社看后大感兴趣,请她进一步加工成书籍。接着好莱坞某公司买下改编权,要把它拍成电影。它请了一名颇有才华的剧作家来改编剧本,不料作者绞尽脑汁就是写不出来。

  从表面上看,《改编剧本》讲的就是那样一个故事,但这是一个极其不同寻常的故事。若从挑错的观点看,编剧才思枯竭,忽发奇想把自己的创作过程写进了剧本;但从另一个角度看,该片将剧情经受的“人格分裂”演绎到极致——一个是女记者采访偷花贼的故事,另一个是编剧撰写这个剧本的故事。影片进展到最后一部分时,两条情节线交汇在一起,引发出貌似平庸、又近乎荒诞的结局。

  尼古拉斯·凯奇一人分饰两角:查理·考夫曼是《兰花贼》的编剧,有才气,神经质,不善跟女人打交道,对好莱坞商业片不屑一顾;寄居在哥哥处的孪生兄弟唐纳德·考夫曼性格完全相反,他擅长社交,有桃花运,而且热衷编写商业片。唐纳德写了一部毫无创意的电影剧本,结果被片商大为看好,卖了一百万美元。

  你若仔细分析,这对孪生兄弟其实是同一个人,是典型好莱坞编剧的双重人格:一方面希望创作出传世经典,另一方面受到商业电影赚钱快的诱惑。艺术和商业、创新和老套、寒酸和潇洒……这些矛盾乃好莱坞有才之士永恒的苦恼。查理·考夫曼是《改编剧本》的编剧,同时挂名的唐纳德·考夫曼在现实生活中根本不存在。用两个人扮演同一个人的相反相成两个方面,即自我和另我,这种方法并不罕见;但把这种手法处理成孪生兄弟,让观众徘徊在同一性和互为比照的边缘,这还是很有新意。影片的片名“Adaptation”也有两重涵义:一是编剧把不同文学体裁改编成电影剧本,二是指花卉对自然环境的适应。

  影片故意要模糊真实和虚构之间的分水岭,尤其是最后一幕的情节,与其说是真人真事,不如说是典型的好莱坞桥段。但那不是电影编剧才思枯竭,而是他潜意识中仍有着向世俗商业片低头的“杂念”,或者说他想让热爱纯艺术片的观众尝一尝嫁接商业手法是什么滋味。当然对于这一段每一位观众可以有自己截然不同的诠释,其中包涵的辩证思想颇值得玩味。

  《改编剧本》不仅充满着矛盾,它简直把矛盾当作喜剧中的笑料和包袱来把玩。影片开场是查理·考夫曼的独白:“我脑子里有原创的想法吗?”笔者的回答是:这是2002年最有创意的电影剧本。查理首次见制片人时强调:“我不想把这本书改编成典型的好莱坞剧本,那会糟蹋了它。我不想在里面塞进性、枪支、追杀等,或者是人物得到什么人生哲理……这本书不是那样的,人生也不是那样的。”当然影片的结局恰如查理用力煽了自己的耳光。

  在采访盗花贼和改编剧本这两条线中,后者显然更缺乏娱乐元素,也着墨更浓。影片不拘一格地将写作过程的艰辛呈现出来,虽然借用了大量画外音(片中的剧本写作大师反复强调:只有笨蛋才靠画外音),但丝毫没有破坏影片的可视性。

  好莱坞大机器中能产出《改编剧本》这样的异类,那也是一大奇迹。这部实验性质的作品放在平时可能只会在少数艺术院线放映几场,然后销声匿迹,成为影评人偶尔提及的“遗珠”。但是,查理·考夫曼和斯派克·琼斯合作编写和导演了《成为约翰·马尔科维奇》后,他们的怪才受到好莱坞的瞩目,一场充满了自恋、自怨自艾、自我否定的意识流冥思,神奇地转化为一部处处散发着出其不意光辉的电影精品。

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注:本文是该片影评的压缩版,全文即将刊登在《看电影》杂志。




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