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回味深作欣二:用针挑土将你埋葬

2003年01月15日09:59:21 北京青年报 洁尘

  1958年,日本政府开始全面执行禁妓行动。但是,也就在这个时候,富吉艺妓院的杂佣凉子姑娘决意要当一个艺妓了。她在这里已经呆了四年,从一个小姑娘长成了一个清丽可人的少女。四年来,她努力学艺,勤奋劳作,深得艺妓院老板和众位艺妓的喜爱。而在四年里,凉子看多了男女纠葛,也渐渐习得风月场上的奥秘和甘苦。她对艺妓生活不反感,这是前提,但更关键的是,她要为她贫穷苦难的家人挣钱。要成为一个初级艺妓是要花很多钱包装的,所以,初级艺妓必须将处女之身献给她的投资人,这是行规。凉子要献身的对象是一个78岁的富翁。

  成为艺妓的前一天,老板准凉子的假,让她到她想去的地方看看她想看的人。凉子来到锯木厂,远远地看着她一直默默喜欢的那个男孩。他没有看到她,径直在埋头干活,因为想着用汗水换来的未来值得憧憬,男孩的脸上荡漾着明媚的笑意。凉子含着眼泪微笑着远远地看着,终于,眼泪还是落了下来……

  这是日本大导演深作欣二的作品《艺妓院》里的故事和一个情节。笑里含悲,苦中作乐,人生繁丽的盖头和悲凉的底座融合在一起。这是深作欣二的风格。

  想想他最出名的作品《蒲田进行曲》,松坂庆子演的小夏,那天真艳丽欢快的面孔,现在想来依然令人心酸动容。

  《蒲田进行曲》大概是在二十世纪八十年代末期引进到中国的,由上海电影译制厂配音后在全国影院公映。那个年代开始进入青春期的人,没有看过《蒲田进行曲》的是很少的。如果是男的,一定对小夏倾心不已。如果是女的,那就难说了,风间杜夫演的银四郎倒是英俊,但太坏了,太痛苦了,还神经兮兮的,很难获得二十世纪八十年代少女的好感。(那时候我等的日本偶像铁定是三浦友和,俊美、正义、情绪稳定,虽然现在看来呆了点,但当时呆得恰到好处。)另一个男主角是平田满演的安次,丑、窝囊、善良,关键时候还有一股子发狠的劲,这当然只是一个赞美对象,而不是梦中情人。

  没有偶像的一部电影,在我等这种以追美男之星起家的影迷心中,十几年来还印象深刻,完全归功于深作欣二的作品风格。《蒲田进行曲》的题材很吸引人,演艺圈中的事,明星(银四郎)和龙套(安次),明星的女人———怀了身孕被抛弃但依然痴心的小夏,安次和小夏。这几个要点组合在一起,一场浮生如梦的好戏就立住了。深作欣二把这部电影的面拍得嬉闹、喧嚣、夸张,还有一点点愚蠢,但在这部电影的底里,他给了观众酸楚难当的泪水和无所适从的悲凉。

  在东方,悲喜剧题材的电影,在我看来日本拍得最好。这跟他们的民族特点是一致的:悲喜交集,这是个习惯将悲与喜混合在一起一并饮下的民族。在这类电影中的佳作,就有《蒲田进行曲》,也有《艺妓院》。

  看凉子在锯木厂含笑落泪而去的那场戏时,我难以自持。她这就和他永远告别了,这么远远地看上一眼,然后,在自己的心里挖出一个墓穴来,把这温暖的一眼垫在最下面,把他平放在上面,从此以后,用针挑土,一天一天一点一点地埋葬他。

  常言说:“女人心,海底针。”这根海底针其实就是这个用途。成为艺妓后的凉子不叫凉子了,她叫奥玛查。她艳丽得像个偶人,被无数的男人觊觎、观赏、占有。她看上去像是非常静谧而轻快,但只有她自己知道,那个他究竟被埋葬到什么程度了。

  我还记得《蒲田进行曲》的结局:小夏生下孩子,安次和朋友们围着她和婴儿欢呼,突然,屏风轰然倒下,镜头拉开,露出片场的全景———这么美好的结局,不过是一出戏罢了。深作欣二不作任何完美的假设,他把人生残酷的底子兜给你看。《艺妓院》的结尾也是同样的味道,画面华丽得如一幅活动的浮世绘,艳名如帜的奥玛查欢乐地舞蹈着,但人生还是那个底色———坟场的颜色。


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