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回味深作欣二：用针挑土将你埋葬 2003年01月15日09:59:21 北京青年报 洁尘
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1958年，日本政府开始全面执行禁妓行动。但是，也就在这个时候，富吉艺妓院的杂佣凉子姑娘决意要当一个艺妓了。她在这里已经呆了四年，从一个小姑娘长成了一个清丽可人的少女。四年来，她努力学艺，勤奋劳作，深得艺妓院老板和众位艺妓的喜爱。而在四年里，凉子看多了男女纠葛，也渐渐习得风月场上的奥秘和甘苦。她对艺妓生活不反感，这是前提，但更关键的是，她要为她贫穷苦难的家人挣钱。要成为一个初级艺妓是要花很多钱包装的，所以，初级艺妓必须将处女之身献给她的投资人，这是行规。凉子要献身的对象是一个78岁的富翁。
 成为艺妓的前一天，老板准凉子的假，让她到她想去的地方看看她想看的人。凉子来到锯木厂，远远地看着她一直默默喜欢的那个男孩。他没有看到她，径直在埋头干活，因为想着用汗水换来的未来值得憧憬，男孩的脸上荡漾着明媚的笑意。凉子含着眼泪微笑着远远地看着，终于，眼泪还是落了下来……
这是日本大导演深作欣二的作品《艺妓院》里的故事和一个情节。笑里含悲，苦中作乐，人生繁丽的盖头和悲凉的底座融合在一起。这是深作欣二的风格。
想想他最出名的作品《蒲田进行曲》，松坂庆子演的小夏，那天真艳丽欢快的面孔，现在想来依然令人心酸动容。
《蒲田进行曲》大概是在二十世纪八十年代末期引进到中国的，由上海电影译制厂配音后在全国影院公映。那个年代开始进入青春期的人，没有看过《蒲田进行曲》的是很少的。如果是男的，一定对小夏倾心不已。如果是女的，那就难说了，风间杜夫演的银四郎倒是英俊，但太坏了，太痛苦了，还神经兮兮的，很难获得二十世纪八十年代少女的好感。（那时候我等的日本偶像铁定是三浦友和，俊美、正义、情绪稳定，虽然现在看来呆了点，但当时呆得恰到好处。）另一个男主角是平田满演的安次，丑、窝囊、善良，关键时候还有一股子发狠的劲，这当然只是一个赞美对象，而不是梦中情人。
 没有偶像的一部电影，在我等这种以追美男之星起家的影迷心中，十几年来还印象深刻，完全归功于深作欣二的作品风格。《蒲田进行曲》的题材很吸引人，演艺圈中的事，明星（银四郎）和龙套（安次），明星的女人———怀了身孕被抛弃但依然痴心的小夏，安次和小夏。这几个要点组合在一起，一场浮生如梦的好戏就立住了。深作欣二把这部电影的面拍得嬉闹、喧嚣、夸张，还有一点点愚蠢，但在这部电影的底里，他给了观众酸楚难当的泪水和无所适从的悲凉。
在东方，悲喜剧题材的电影，在我看来日本拍得最好。这跟他们的民族特点是一致的：悲喜交集，这是个习惯将悲与喜混合在一起一并饮下的民族。在这类电影中的佳作，就有《蒲田进行曲》，也有《艺妓院》。
看凉子在锯木厂含笑落泪而去的那场戏时，我难以自持。她这就和他永远告别了，这么远远地看上一眼，然后，在自己的心里挖出一个墓穴来，把这温暖的一眼垫在最下面，把他平放在上面，从此以后，用针挑土，一天一天一点一点地埋葬他。
常言说：“女人心，海底针。”这根海底针其实就是这个用途。成为艺妓后的凉子不叫凉子了，她叫奥玛查。她艳丽得像个偶人，被无数的男人觊觎、观赏、占有。她看上去像是非常静谧而轻快，但只有她自己知道，那个他究竟被埋葬到什么程度了。
我还记得《蒲田进行曲》的结局：小夏生下孩子，安次和朋友们围着她和婴儿欢呼，突然，屏风轰然倒下，镜头拉开，露出片场的全景———这么美好的结局，不过是一出戏罢了。深作欣二不作任何完美的假设，他把人生残酷的底子兜给你看。《艺妓院》的结尾也是同样的味道，画面华丽得如一幅活动的浮世绘，艳名如帜的奥玛查欢乐地舞蹈着，但人生还是那个底色———坟场的颜色。
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