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洞:大雨带谁去逃亡

2003年01月17日09:48:24 网易娱乐 吕不


导演:蔡明亮
主演:李康生 杨贵媚 苗天
日期:1998年

  电影里开始下雨了,我听见那些嘈杂的声音,遮阳棚,瓦片,瓷墙,塑胶袋,当然还有一个人的身上。胶片上的天气总有一些合时宜的交错,反季节穿衣的理论也可以套用在看电影上,仲夏看冰天雪地的《情书》,恹恹入睡的春季到来绿满窗的下午,可以看布拉德·皮特的《秋日传奇》。可是此刻隔了一扇窗的外部世界,也在下雨,我想到有个马其顿国家的电影《暴雨将至》,可是现在看的是蔡明亮的《洞》。这个冬天特别奇怪,一开始下雨就会降温,我终日离不开一个石英取暖器,相对而坐,一部分身体渐渐回软,发红,一块滋味一般的果汁糖。一人开始拒绝的时候,想到的首先是自己,没有那么多惨烈的身世可以凭吊,唯一的一点孤独,这个好了又烂,烂了又好的老牌疮疤,这一分钟的注视,我知道我的目光肝肠寸断。

  下雨的天气,可以隔离一些与外界相通的路径,可以拔掉电话,禁足,失声,睡觉,发呆,在一个统一的有声的世界里,学习做一天的穴居动物。整个台湾最为潮湿的地方并不是台北,而是被称作雨港的基隆,据说一年之中有两百来天都是雨声连绵。可是这种霉烂的气味最先是在台北嗅到的,《青少年哪吒》里那个终日积水的公寓,一只拖鞋在原地漂流,《爱情万岁》中那只淹没性别的浴缸,或者是《洞》里面,杨贵媚的那个房间,满墙自行剥落的壁纸。这些应该都是在夏天发生的故事,联考复习生小康打死一只蟑螂之后,就开始低伏于地面,慢慢掘出了一个骇人的洞,这个闷湿的气候里,身体也会变形的。他并不是想要偷窥那么无聊,他对一只野猫都那么有爱心,楼下的杨贵媚,那天每天需要囤积大量卫生纸擦干内心暗沟的女人,小康想用一束光来提升她的身体。

  《洞》是一个寓言故事,这是电影一开始,蔡明亮就已经预先设置的假想抒情环境。那个喋喋不休的时事报道,不近情理的专家分析,无动于衷的街头民众声言,制造旷世纪的冰冷金属外壳。一种名为台湾热的古怪病毒随着大雨在这个城市登陆,这个充满想象力的病症,会让一部分人行为叵测,急急忙忙钻入任何一个阴暗的所在。我想到的是写作《追忆似水年华》的天才少年普鲁斯特,他患有慢性哮喘,每年都有一定的时间必须闭门谢客。1910年他的失眠症日趋严重,为了隔绝一切噪音,他在卧室的墙壁上全部加上了软木贴面。多么可爱的普鲁斯特,他的大手笔挥霍,只是为了让自己的隐居生活变得更加艺术更加舒服。他一定面色苍白,嘴唇哆嗦,在规定的下午茶时间内,经历一次寒热来袭的浑身打摆。

  无法推测杨贵媚的职业还是不是《爱情万岁》中的售楼小姐,天气动荡,跳槽比跳舞还要容易,想来她早已换过了无数的身份,比如其中的葛兰。黑胶唱片年代的女歌星,除了鼻腔特别曲折离奇之外,咬字发音也是加倍的认真,“我,我要,我要你,我要你的,我要你的爱”,这首歌像手机短信一样一声接一声地扑过来。所谓的纸醉金迷,大概就是因为这种歌声让人措手不及心生邪念吧。蔡明亮电影中的女人都是戒备森严,一捅就破的外在刚强,坐在马桶上接手机的表情,同样是凛然不可侵犯的。杨贵媚的歌舞场面也是格外的因陋就简,电梯口,楼道间,名义上的挑逗,又是一脸灭火器的兴致败坏。蔡明亮说这是一种温暖的表示,我情愿认为是个劣质的华彩的梦,溢出梦的边缘的那个梦,刻意透露一个入睡者心底的不安全。

  而小康,这个终日暴露内裤的后成长青少年,打不死的蟑螂,一不小心又从洞中横飞出来。一直觉得这个男性角色过分妖娆,颠荡着臀部在房间走来走去,就是找不到半点性感。热烈可以让人性感,阴郁可以让人性感,另类也可以让人性感,可是小康这个人缺乏原本的情色气息,就算正面全裸在我们眼前,也只是自慰时灰暗肉欲的象征。小康卖灵骨塔,卖不同时区的手表,卖南北干货,一份勤勉刻苦的不正经工作,他每日一次按响我家的门铃,也是过目即忘,潦草打发。我不会过多留意一个目光呆滞又有点坏心眼的男人的形象,在林正盛的《春花梦露》,在许鞍华的《千言万语》,都比不上蔡明亮的专场烘托,我居然只肯认定蔡明亮电影中的李康生。

  我不止一次形容过雨天的催眠效应,尤其当一个城市被瘟疫深刻蔓延的时候,幻觉是很容易产生的。所谓霍乱时期的爱情,所谓爱在瘟疫蔓延时,都是不明真相的死亡到来之前拼命赚取的一点余温。那么简单的一个电影,无名无姓的一对男女,一个荒诞不经的洞,如果省略了幻觉,该是多么的平白无味。仅仅是擦身而过就能擦出一段火花,那是王家卫的《花样年华》,换作一种目光的贪恋跟随,那是马吉·麦基迪的《巴伦》,《洞》只是两个黑暗房间的寂寞亲密连线,从这一端到另一端,都在下着无处可逃的大雨。

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