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影像浮世绘：小津安二郎百年祭(三) 2003年01月22日17:21:00 网易娱乐 melzhou
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醉卧与父灵同眠
小津安二郎父亲三部曲 |
幽幽寸草心，报得三春晖
《从前有位父亲》，1942年，黑白片，94分钟，主要演员：笠智众
一名教师与儿子的亲情故事。父子俩亲密无间，儿子渐渐长大成人，后来娶了父亲好友的女儿，并入赘到女方家中。父亲去世后，儿子回到自己家中，决定延续父亲的姓氏(在从前的日本，入赘的女婿必须改从岳父的姓氏)。片中的父亲由笠智众扮演，被誉为日本电影史上的最佳表演之一。
《从前有位父亲》不仅是导演自己最满意的电影之一，也被不少影评人视为小津最完美的一部电影。该片荣登《电影旬报》年度评选第二名，在商业上也获得了成功。关于此片还有一段轶闻，据小津好友、电影编剧野田高梧回忆，电影中有一幕，父亲去世后，儿子携带亡父的骨灰坐火车返回故居，这段戏就是小津自己的亲身经历。当时有影评人责怪小津不应该在电影中让儿子将父亲的骨灰坛放在车厢内的行李架上，因为这对死者不敬。小津听后很恼火，反驳道："我和母亲当时就这样做的。那是夜晚，我们不可能捧着父亲的骨灰坛通宵不眠。况且，行李架是火车上最洁净的地方，也是最适合寄放的处所。" |
永远的父亲与永远的女儿
《晚春》，1949年，黑白片，108分钟，主要演员：笠智众，原节子
 笠智众饰演的父亲与原节子扮演的女儿，这几乎就是小津电影的代名词。小津的节制与朴拙后面，其实有颗浪漫的心。父亲与女儿的形象是那么完美，但又真实可信。女儿与丧偶的父亲相伴，情愿错过婚期；父亲不愿耽误女儿的终身幸福，谎称自己要再娶。女儿信以为真，终于决定嫁人。婚期日近，父女俩最后一次结伴旅行去到京都。回来后，有情人终成眷属，冷清的家中只剩下父亲一个人。
《晚春》荣获《电影旬报》年度评选第一名，也是1935年之后，小津第一次与编剧野田高梧合作(野田几乎参与了小津后期所有剧本的写作)。从这部电影开始，小津逐渐确立了自己后期的风格，这一方面得益于他与野田高梧的合作；另外，在把握电影结构与节奏，调配灯光、场面以及演员等方面，小津也日渐得心应手。
1960年，小津以《晚春》的剧情为基础，拍了一部《秋日和》，由《晚春》中饰演女儿的原节子主演。《秋日和》的故事与《晚春》大同小异，但气氛较为轻松甚至有几分顽皮，不过总体氛围依然是隐隐的惋叹。《晚春》中的女儿现在成了母亲，仿佛生命轮回，舞台与角色都变了，但上演的仍是过去的那出戏。 |
夕阳西下，那一片苍茫的风景
《东京物语》，1953年，黑白片，136分钟，主要演员：笠智众，东山千荣子，原节子
从1952年起，英国的电影杂志《视与听》(Sight & Sound)每隔十年就要评选一次有史以来的世界十佳电影。在最近二十年的两次评选中，小津的《东京物语》均榜上有名，分别位居第三与第五位。
 《东京物语》是一个大家庭中两代人的故事。亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩观众再也熟悉不过的平常小事中缓缓铺展开来。这是一个普通日本家庭的故事，但也是所有家庭的故事，无论你我他，都有可能在片中找到自己的位置。在这部电影中，小津简约的影像风格近乎完美，一切都是那么自然，电影的制作者既不需要煽情，也毋须告诉观众谁对谁错，因为生活本来就是这个样子的。或许导演唯一的倾向，是电影中那种不失温婉的讽喻，但决不是义正词严的批判，因为小津并不相信有什么一劳永逸的解决方法，他不仅要表现生活本来的面貌，他还要我们接受人性并非完美这一事实。
《东京物语》是小津自己最喜爱的一部电影，但他却很少谈及。电影荣获《电影旬报》年度评选第二名之后，小津说："我想通过父母与子女的经历，去描写传统的日本家庭是如何分崩离析的。在我拍过的电影中，这一部最具通俗剧的特点。" |
《我出生了，但……》I Was Born But...
1932年，黑白片，91分钟，主要演员：斋藤达雄，突贯小僧
 小津任性淘气的早年生活，在他这部默片杰作中有生动的反映，特别是电影中的父亲形象，与他后期的作品有很大不同。为了生计，片中的父亲不惜向上司点头哈腰，既卑微又可怜，连自己的孩子都瞧他不起。小津说："我起初想拍一部儿童片，但结果拍了一部有关成年人的电影。我原打算讲一个轻松的小故事，但一旦开始拍摄，这个故事却变得很悲观。"这样的结局，电影公司也未料到。他们犹豫不决，推迟了两个月才让影片公映，但观众与影评界的反应却很好。《我出生了，但……》名列该年度《电影旬报》十大电影第一位。 |
 《麦秋》Early Summer
1950年，黑白片，140分钟，主要演员：原节子，三宅邦子
本年度《电影旬报》第一名。北镰仓的间宫老夫妇与儿子一家人、女儿纪子住在一起。二十八岁的纪子仍未出嫁，家人都很担心她的婚事。一天，纪子突然决定嫁给一个结过婚的男人，一家人顿时乱了阵脚……《麦秋》由一则则轻快有趣的家庭小故事组成。片中那两个调皮捣蛋的小鬼，让人想起《我出生了，但……》中的小兄弟。拍摄该片时，小津讲故事的方式已趋于成熟，他不再刻意追求戏剧效果，而是巧妙地静观事件的发生与进展。在电影的开头与结尾，摄影机的推移镜头间或可见，但《麦秋》之后，小津电影的摄影机几乎再没有移动过。 |
 《秋刀鱼之味》An Autumn Afternoon
1962年，彩色片，120分钟，主要演员：笠智众，岩下志麻，杉村春子
小津的最后一部电影。在撰写剧本期间，小津母亲不幸去世。葬礼后，五十九岁的小津在日记里写道："山谷中春天已至，樱桃花开如云；但是这里，凝滞的目光，秋刀鱼的滋味--花儿也忧郁，清酒的味道也变得苦涩。"电影讲述的依然是嫁女，但饮酒的场景一个接一个，也一个比一个沉郁，恰如电影醇厚得让人微醺的色调。电影结尾，女儿出嫁之夜，醉意朦胧的笠智众站在清冷的厨房里，身体一前一后微微摇晃，让人看得心酸，仿佛小津本人在向观众作最后的告别，仿佛世间的酒已经喝到尽头了。 |
本文原载于《21世纪明星周刊》，作者授权转载。
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