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焦雄屏:《英雄》和《卧虎藏龙》

2003年01月27日15:15:09 南方都市报 焦雄屏

  什么叫类型电影?类型电影就是透过大众欢迎的形式(如武侠片、西部片),相似的主题和公式(如复仇、争武林盟主,或西部片的克服蛮荒),去表达作品产生的时代议题,或者创作者的内心困境的电影。

  由类型电影的状态出发,《英雄》《卧虎藏龙》虽然有相似的美式包装(如庞大的预算,扎实的明星以及电脑精密的特技和港式的武打设计),但是其底蕴的精神和内涵是截然不同的。

  从李安多次自述《卧虎藏龙》是他个人的中年危机来看,李安是寄情于周润发饰演的李慕白大侠身上,大侠在感情上有困境,他既受到下一代肉体原欲以及感情自在奔放毫无束缚的冲击,却最终秉持儒家的知书达礼,发于情止于礼的“道义、伦理、责任”等规范,让爱情成为一个美丽的升华。连外国普通观众都看出来了,《卧虎藏龙》表面是争侠斗义,内里却是一个爱情问题。

  张艺谋的《英雄》却是一个典型社会主义的艺术,企图以一个典型及缩影,来反映大的时代或社会。对“写实”的根深蒂固及一往情深,使张艺谋即使虚拟了长空、无名、飞雪、残剑这些幻想人物,仍必须落实在秦王灭六国统一天下的史实论述上。“天下”“苍生”以及秦王统一中国的概念,使个人本位及地方主义必须在老百性的安定及繁荣的社稷为重概念下退为其次。这也和中国较主张的“批孔扬秦”论述吻合节拍。

  换句话说,《英雄》虽然包装了许多爱情(长空和飞雪、残剑和明月、飞雪和残剑),实际上却要说一个非常严肃的天下及国家的议题。

  由是,《卧虎藏龙》的人物虽然起于虚幻,而且因为港式马式口音的干扰使内地和台湾观众迭有批评,但是这些人物确实是有血有肉,富含感情的角色。反之,《英雄》的人物虽谈出了惊天动地,飞沙走石的爱情,而且以炫的画面质感备受内地及台湾观众的掌声,其角色却宛如纸板刻出的平面人物,不但缺乏情感、个性的厚度,而且在不同段落的叙事中,行径、感情幻化无常,可有不同的诠释及替代性,我们看出来了,这是个《罗生门》的架构,即使用眼花缭乱的颜色来制造张氏拿手的形式美学,却沦为概念先行的空泛画面,从留下一些九寨沟、胡杨林、戈壁敦煌令人屏息的美景风光,心理过程薄弱的角色斗争,和以多别胜(多箭、多风、多颜色、多戏服)的堆砌美景。

  我无意与贡献了二亿多人民币票房并大呼过瘾的观众争论。这的确是张艺谋努力跨越艺术电影局限,争取国际商业市场和奖项(奥斯卡、柏林)的一大步,但是,Someshow我比较怀念那个《红高梁》和《秋菊打官司》的质朴“农民”张艺谋。


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