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风吹落樱如雪乱:市川崑·细雪

2003年01月29日13:42:28 网易娱乐 wonderC

  还在雪国生活时,冬夜第一场雪往往来得毫无征兆。走出门外,黑夜里只见细雪静静落下,悄怆幽邃,又如大江东逝般不可遮挽。

  日本人将初雪称做“风花”,极言细雪的缺乏质感。在日本文字里,花和雪总有着必然联系,“风花”是指初雪,“花雪”却又用作专门季词描写落樱,只因樱花落下亦如冬雪随风阵阵飘零。

  还记得《悲情城市》里的手卷写道,“尽情飞扬吧!我随后就到,大家也都一样”,仿佛尽情飞扬的落樱便该是人面对死亡的最佳态度。日本文化素来推崇武士精神,樱花的猝然逝去便给了他们极佳的红尘注解,而侯孝贤的引用则多少沾染上了缅怀的色彩。

  转回头,我们继续说《细雪》。

  1983年,由东宝公司投资,市川崑导演将谷崎润一郎名著《细雪》改编为电影,并由市川先生亲自主持脚本撰写。当时《细雪》剧组不啻20世纪80年代日本顶尖影人聚会,直至今日,影片仍被X世代青年推崇为“最受欢迎日本本土电影”第9名。这是87岁市川先生的成功,更是日本传统文明同现代社会洋流融合的表征。

  和一般总与死亡联系的樱花相比,《细雪》的立意更注重保护日本文明中“耽美”(纯美)概念的完整,谷崎润一郎作为《源氏物语》的现代日语版本译著者,他本身主动承袭了日本传统文学的衣钵,更将传统文明概念深植入文字当中。

  从表面上看,《细雪》只是记录着1938年前后,二战初期日本没落名流家族的旧日生活片断,无论描摹手法、枝丫蔓延程度都会让人想起曹雪芹的长篇传记体日记小说。同样的,《细雪》成功之处在于通过文本保护旧日本世俗文化精魂,就如同现代中国人读红楼,更多关注在书外,眼睛注视的是数百年前中国社会的生活步伐及其背后蕴含的世俗哲学体系。

  从文本地位来讲,《细雪》本身已经处于崇高位置,多年前萨特访日,言谈提及自身推崇的日本文学,举例谈及的便是《细雪》。

  毋庸质疑,类似的文本总是很难改编,一个失手就变成“形式大于内容”。

  然而市川崑珍重地利用摄像机收藏起空中最后一缕婉约香气,如同珍藏旧式日本女性风情手卷,然后不期然通过观众双眼将之和高速发达的现代文明冲撞对比。

  《细雪》的叙述不温不火,基本采用固定机位中间穿插大量和服、腰带等女性饰品静物描写,你很容易从中联想起《青木瓜之味》。同陈英雄惊人相似的是,市川崑选择在战败前结束故事,将最美丽时刻保存在苍冷的时间画卷里。

  《细雪》镜头前,雪子静静站在月台上,注视着细雪中大姐鹤子的火车渐渐远去,与此同时二姐幸子同私奔的四妹悦子坐在屋内,眼看着窗外漫天飞雪飘入暗淡的河流,四人难免忆起当日姐妹同在京都赏樱时,风吹落樱如雪乱的情景。而银幕外观众必然想到的则是时代的终结亦如细雪般不可挽回。

  故事推动观众思索便好,导演和编剧都不必立意去指导民众思考。

  如果要推荐一位中国导演观看《细雪》,我想那人该是张艺谋。

  市川崑的形式肯定大于内容,但是他做来便如同行云流水。同《细雪》相比,《英雄》最大的败笔在于细节的疏忽,剧情叙述是因为细节而丰富,一旦脱离了骨肉,精魂便无处可依。

  眼看《细雪》,我们窥见旧式日本女人是如何推崇维他命针剂,就如同如今的名女人着迷打羊胎素。

  一个又一个的时代结束了,人们原来照旧生活。

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