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“香港摇滚之父”夏韶声之音乐历程

2003年02月09日10:16:19 南方都市报 游威

  在香港的流行乐坛,夏韶声绝对是一个应该记住的名字,他自成一派的演唱风格曾为香港的流行音乐注入新的活力,也为他赢得了“香港摇滚教父”的称号。

  有人称他为“香港摇滚之父”,有人弹他虚有其名;有人说他悲天悯人,有人赞他坚持信念。而翻遍国内几乎所有的音乐杂志,只有上海的《音像世界》有过一篇简短的介绍,但对夏韶声的音乐价值和历史地位却持一种较为谨慎的态度,其他的更是语焉不详。我将他视为一位值得尊敬的音乐巨人。

  在香港的流行乐坛,夏韶声绝对是一个应该记住的名字,他自成一派的演唱风格曾为香港的流行音乐注入新的活力,也为他赢得了“香港摇滚教父”的称号。趁着个人演唱会的举行,夏韶声推出了这张名为《谙Ⅱ》的旧歌翻唱专辑。

  上一张旧歌翻唱专辑《谙》的叫好不叫座丝毫没有影响夏韶声对音乐的热诚,这次他将自己20年来的13首旧作重新编曲,用自己成熟的歌喉再次演绎,让歌迷回顾他所走过的音乐历程。

  怀念父爱的《空凳》是夏韶声80年代中的作品,当年笔者就是通过这首歌认识夏韶声的,15年之后,夏韶声再次演绎这首歌时不再是高昂激愤,取而代之的是浅唱低吟,伴随着钢琴和提琴的伴奏,显得更加凄惨,和原唱相比,笔者更喜欢这个新版本多一点。《结他低泣时》是令夏韶声事业再创高峰的作品,这次重唱的版本以吉他伴奏为主,缺少了口琴等乐器,令人觉得不够原唱版本丰富,但夏韶声的声音依然令我陶醉,让我再次想起那个关于这首歌的感人故事。和苏芮合唱的《车站》是夏韶声为数不多的合唱作品之一,当年也是流行一时的合唱歌曲,这张专辑收录了国粤语两个重唱版本,让歌迷细细回味。《交叉点》是夏韶声的早期成名作,励志的歌词使它当年曾激励过不少青年上进,这次收录的版本是夏韶声在录音室一TAKE里完成的,虽然配乐方面略显平淡,但夏韶声的演绎给人以一气呵成的感觉。至于夏韶声的另一首早期成名作《童年时》,这次的重唱版本少了原唱版本的青春气息,但又多了一份成熟的味道,像一个中年男人在细味童年时的往事。

  这不是一张商业化的唱片,所以销量可能会不如人意,不过,这张专辑能一次收录夏韶声不同时期的成名作品,让你回顾这位香港音乐斗士的音乐历程,实在是一张不可多得的佳作。戈草弓-谁是夏韶声夏韶声今天更“谙”听夏韶声,这位香港流行乐坛的老前辈以新碟《谙Ⅱ》再次发出令人欣慰的新声 。

  十年来,在我心中有座若隐若现的雕像,随世态变迁而起起伏伏。每当人们快忘记他的存在时,他就会不经意地出现,带来或多或少的惊喜;而当人们唤起对他更多期待时,他又会淡然地消失,留下不大不小的遗憾。有人称他为“香港摇滚之父”,有人说他悲天悯人,有人赞他坚持信念,有人弹他虚有其名。他就是夏韶声!翻遍国内几乎所有的音乐杂志,只有上海的《音像世界》有过一篇简短的介绍,但对夏韶声的音乐价值和历史地位却持一种较为谨慎的态度,而其他的则更是语焉不详。那么,真实的夏韶声究竟是怎样的呢?也许我听夏韶声的历程可以给大家提供一个相对完整的视角。

  第一次听到夏韶声的声音应该是在1988年,那是他的一首《结他低泣时》,当时只觉得唱歌的人声音很苍凉,除此并没有太多留意。之后陆续在电台听到他的一些作品,如《车站》、《空凳》、《你漂亮的固执》等。那刚好是谭张等老一代天皇巨星隐退,四大天王接班的时代,夏韶声的独有情怀令我产生了解他的念头,但他的专辑却一直无法买到。直到1992年的一个偶然机会,在一个不起眼的摊上搜到他的《酸雨》,之后,夏韶声每次出碟我都一张不拉地收藏起来,我将他视为一位值得尊敬的音乐巨人。夏韶声的音乐饱含沧桑、愤怒和天父般的悲悯,而他厚实、坚韧的声音更如烈酒般富有磁性,这正是夏韶声最动人之处。至于“香港摇滚之父”这个称谓,在我看来只不过是别人安在他头上的一个光环罢了,也许黑鸟、Martyr等地下先驱比他的音乐更具批判性和爆炸力,但他确是香港最早玩RockN'Roll的发烧友之一。解析他的音乐,其实摇滚元素并不纯粹,Pop、Folk、R&B、Jazz都有一点。在他早中期的唱片里,我们并不能听到太多的电吉他声效,相反更多的是钢琴、木吉他和电子合成器,而他的很多“愤怒歌曲”也略嫌浅白,他的音乐风格也稍嫌沉闷,这应该是他挣扎在理想和现实边缘的一种妥协吧。但这一切都无损于他的江湖地位,因为和香港同时代那些一成不变的滥情音乐比起来,他实在太“独一无二”了。

  在夏韶声悲凉的歌声和一再反复的恋旧情怀下,我们看到的是一个不公正的时代里桀骜不驯的孤独背影,似乎在努力摆脱一种与生俱来的宿命。他的确是个很恋旧的人,这“旧”既包括别人的“旧”,也有他自己的“旧”。多年来,他一直有翻唱别人和自己老歌的习惯,如代表作《交叉点》就被他自己反复翻唱了不下三四次。2000年的专辑《谙Ⅱ》也是延续上张翻唱专辑《谙》成功的老路,只不过这次“翻唱”的枪头对准了自己。我起初怀疑夏韶声如此做法会不会削弱他的锋芒,蜕化成一种自恋式的中产情调,但事实证明我的担心是多余的。不错,他是不用像以前那样憋着嗓子喊叫和控诉了,他也不需以什么高高在上的“天父”自居,但他平和的声音却显得比以往任何时候都要渗透心灵,他是在用自己二十年来对音乐的领悟来向你低声倾诉,而他的情怀却历久弥新。也许,他找到了一种更适合这个时代的聆听方式:深沉但不郁闷,清新但不寡味,浓烈但不激愤,成熟但不老猾。对我们这些听夏韶声已成习惯的人来说,今天的夏韶声真的更“谙”听了!

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