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相声痛失马三立殷殷此情成追忆 2003年02月12日09:24:20 北京青年报 姜薇
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马三立先生昨日仙逝，相声界一时无语同悲。本报记者采访了马老的几位后辈学生，听他们追忆老先生德艺双馨的一生。
■常宝华：他的相声耐琢磨
我是1951年成为马三立老师的徒弟的，那时我十几岁，他三十多岁，他身上没有旧艺人的不良习俗，我觉得他很正直。
我的老师过世，他没办任何仪式，我完全理解，因为他平日就宽厚待人，就怕给别人添麻烦。我没来得及去天津，很遗憾。
我的老师在相声界是不可多得的、德高望重的大师，他一生投入到相声事业中，有血有泪地致力于马派相声。在我们相声界，有句话：“谁不学马三立，谁就不会说相声；谁学了马三立，谁就说不好相声。”这意思就是说，不能只学皮毛，要学精髓。他表演的各种人物都入木三分，他的包袱不炫耀、不卖弄，他的相声耐琢磨。
我的老师始终如一地在群众之中，而不是在群众之上。他不主张请客送礼，我有时没时间，就托人给他买去点补酒什么的，可他坚决不收，都给退回来了。他说：“你非要送，就送我点麻豆腐吧！”他在台上台下都是一个样的，不会两面。
■常贵田：从此不见“活爷爷”
我是早上知道“活爷爷”去了的。
论辈分，我管他叫爷爷，因为我的祖父管他的父亲马德禄叫师叔。但是，从我认识他那天起，我就管他叫“活爷爷”。究竟为什么管他叫“活爷爷”，我就不得而知了。五十多年前，我在天津庆云剧院见到他，当时他在我父亲的兄弟剧团，我爸爸让我管他叫“活爷爷”，我还以为他就姓“活”呢！以后，我曾问过我父亲，为什么管马老叫“活爷爷”，我爸爸一乐，也没告诉我。
十年前，北京召开中国曲艺家的会，马老对大伙儿说：“你们都叫我师爷爷，只有贵田能叫我活爷爷。”我趁机问他为什么，他嘿嘿一乐，没说。现在，我再也没办法知道这个秘密了，成了永远的谜。
马三立和我们常家有着不一般的关系。我们家的常宝华和常宝丰都拜马三立为师，宝华是我爷爷在世的时候拜的，宝丰是我爷爷去世后马老收为徒的。
1981年的时候，在一次座谈会上，马老说：“没有常宝，就没有我马三立！”因为当时马老的运气不好，他相声说得好，但没有机会上舞台，只在“地下”演出，我父亲常宝把他安排在他的兄弟剧团，马老从此走上舞台。那时候，他们一起演“笑剧”，“笑剧”综合了喜剧、相声和小品。他们一起演过很多“笑剧”，在《孝子》中，马老反串老太太，故事讽刺了那些不赡养老人的子女。后来，我父亲去世了，马老的搭档也去世了，于是，马老就和我父亲的搭档赵佩如老师一起合作了。
相声界有三派：马派、常派和侯派。马老不管说什么相声，他都能把自己融入其中，《买猴》、《练功捅刀子》等全没用第三人称，都变成了第一人称。马老的相声不好学，只能学皮毛，学不到精髓里去。现在，三派的创始人都离去了，实在是相声界的损失。
■冯巩：马老没有门户之见
我这些年介入的领域比较多，有小品、有电视剧、有电影，但自己的根还是相声，从事其他艺术也吸收了很多相声的东西。有一次我去看望马老，怕他说我不务正业，心里忐忑不安的。没想到老人见到我以后说：“我看过你演的那五，也看过你演的《没事偷着乐》，我的小孙子也常念叨你演的电影，这挺好的，各种艺术都可以涉及，不是说了相声，别的艺术就不可以动了。各剧种、曲种都不矛盾，老百姓喜欢什么，我们有这个能力就可以演什么。当初赵丽蓉唱评戏，后来又演小品，问我这样做行吗，我说演小品怎么的了？只要是大家伙儿喜欢，你就演，不要怕别人说这说那。”
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