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把阳光引入现实--《绿洲》

2003年02月14日11:01:08　南方网　钭江明《城市画报》

□皮影

　　与李沧东的两部前作《绿鱼》、《薄荷糖》都不同，《绿洲》居然有一个光明的尾巴。结尾，那块画有绿洲的挂毯上不再有令女主角恭洙(文素丽饰)恐惧的阴影浮现，它静静地处于阳光中，灰尘在飞舞。

　　这个结尾令我想起杨德昌在《麻将》里那个为人诟病的光明的尾巴。艺术家永远要面对这样的矛盾，循着残酷的现实，所谓光明的尾巴是不可能出现的，但因此它们却似乎更加具有安慰的力量。心脏在现实的撕扯中挣扎痉挛，需要阳光的熨斗使其撑展。李沧东和杨德昌一样，都是不忍心；不同的是，杨德昌是一时不忍而终于放弃了冷峻的观察，决定说谎，而李沧东在冷静描摹的同时坚持着幻想。同样是光明的尾巴，《绿洲》的更加熨贴，《麻将》的却更像是一个硬加上去的善意的谎言。

　　幻想与谎言，常常为人所混淆。幻想固然虚幻，但却有着真实的介入现实的力量。而谎言则对现实背过脸去，因而对于现实丝毫无补。

　　《绿洲》叙述一个“发生在普通人无法接受也不会喜欢的两个人之间的爱情故事”(李沧东语)，有轻度智障的洪中都(薛景求饰)爱上了患有脑瘫的恭洙。坦率地说，我在初看时，每次出现恭洙近乎丑怪的形象时，也忍不住要低一下眼眉。李沧东在解释他不让主人公漂亮的原因说：“我不希望让漂亮演员来赢得观众的同情，那样就失去了真实性。对于男女主角这种特殊身份和不太漂亮的形象，观众的接受度一定要受到考验，如果他们接受得了，那现实中就同样可以。”“我希望拍得写实再写实，才可以达到让观众反省的目的，这是比较严肃的一个命题。”

　　在拒绝用漂亮谎言粉饰现实的同时，李沧东找到了幻想这个手段帮助观影者接受这样的现实。《绿洲》里出现过七次幻象，全部出于恭洙的幻想。这些幻想与现实几乎没有界限，每一次出现都是尽量圆润平静地滑入现实。从最初将镜子折射的阳光看成白鸽、白蝴蝶，到后来恭洙变成正常人娇嗔地与洪中都嬉戏，种种幻想都拍得极其写实，宛如现实的一部分。只有在电影的第一次高潮出现时，两人在高速公路起舞，幻想也变得恣意起来，浪漫的异域风情，瑰丽的花瓣，两人翩翩起舞，极尽浪漫之能事。

　　我想观众在看完《绿洲》后会如李沧东所愿，开始接受这两个人的爱情。《绿洲》在威尼斯国际电影节上映时，受到国外媒体的一致好评。而在韩国本地上映时，观众的数量也达到近百万，一度还位于当地票房榜的前列。我在看第二遍时，已经不再觉得出恭洙的丑了。这是一种奇妙的体验，我相信是那些幻象的力量，它们让我们看到这两个被遗弃的人的爱情所散发出的纯朴的美丽。第一次，我感到与他们如此接近。

　　《绿洲》跟一般的韩国电影不同，闻不到一点儿商业气味。但这并不意味这部电影就不好看。两个小时的长度中，情节铺排有序，张驰有度。尤其是后半部分，从洪中都带着恭洙参加母亲生日宴会引起大哥不满，从而揭发出一段悬案，然后到两人情之所至发生性关系，再到洪中都因此被控告强奸入监，整个情节的推动环环相扣，高潮迭起。及至洪中都突然越狱，只为锯掉因为投影在绿洲挂毯而一直令恭洙恐惧的树杈，观众的情绪亦调动到最饱满的高潮。如此紧凑的叙事节奏，我想也是李沧东为增加观众对其严肃命题接受度的匠心之举。

　　《绿洲》以“丑怪”的人物为主人公形象还令我想起陈果的妓女三部曲之二《香港有个好莱坞》，后者有意突出了肥胖到夸张的人物形象。两部电影其实毫无可比性。只是我以前不知道自己为什么不喜欢陈果的这部作品，而有了《绿洲》作为参照物，我才明白过来。《香港有个好莱坞》究竟是一个“小导演”的作品，本来一个颇具挑战性的题材被处理成小品式的温情脉脉；而《绿洲》显示的则是一个具有大师品质的悲悯情怀，李沧东毫无疑问会跻身于世界影坛大导演的行列。

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