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美或丑陋:在电影中偷窥

2003年02月17日16:04:00 南方日报 《城市画报》 小它

  去年有部电视剧《别和陌生人说话》,里面有一导演,用DV拍摄下对面楼里的一个变态医生的虐妻实录,结果招致了杀身之祸。故事并不新鲜,多年前,希区柯克就拍摄了惊栗片的代表作《后窗》——一摄影师在用镜头窥探对面楼的过程中无意捉住了一个杀人犯。

  这大致都在传达一个信息,若要人不知,除非己莫为。

  而艾力(法国电影《我偷窥,所以我存在》男主人公)是一个喜欢望远镜的青年,他只生活在自己的空间里,外面的一切都对他存在吸引力,他喜欢把每个夜晚偷看回来的片段记录在日记本里,他用偷窥的方式去寻找属于自己的生活。

  仿佛生活都是偷回来的。

  但蔡明亮的电影《洞》运用了超现实的手法去诠释偷窥,在一个即将荒废的社区,楼上的男人与楼下的女人都不肯拆迁,他们有各自的生活轨迹,平行着前进。突然有一天,男人的地板(女人的天花板)出现了一个洞,他们从相互窥视到被联系到一起,这个“洞”可以改变生活。韩国人利用这个故事拍了个纯粹情色的电影,男人通过木地板的破洞观察楼下女人的一举一动,从性的幻想到实践。

  性是以偷窥为主题电影中最为直接而又经常性涉及的内容,在这里必须介绍最重要的“三级片”导演丁度巴拉斯(Tinto Brass),这个意大利人在近乎40年的导演生涯里只拍色情电影,只拍他老家威尼斯,看他的电影你会发现另一个威尼斯,不是你们以为的“艺术电影节”,“双年展”,“安东尼奥尼”,那是一个无处不洋溢着“性趣”的古典欧洲城市。丁度巴拉斯肆无忌惮地把性当作自己的使命,他的镜头直接毫无掩饰,像《偷窥狂》这样的电影其实不应该是他的作品,因为在性的问题上他从来都不是一个偷窥者,而是一个忠实的记录者,他拍偷窥是为了让你放弃偷窥,该干什么就去干什么,不要扭扭捏捏。

  我们都裸露在这个城市里,每个人都在偷窥与被偷窥,只是在不同的时间、地点,以不同的方式,在不同的道德约束下,成为美的或者丑陋的。


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