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娄烨:《紫蝴蝶》充满了暧昧关系 

2003年02月19日12:56:27 南方都市报 谢晓 刘浠娅

  “一个女特工与三个男人的暧昧故事”————这个说法本身就有点暧昧的意味。暧昧,在我看来是不明晰,意味着故事背后隐藏了许多信息,话中有话,令人浮想联翩。就像记者与娄烨的这场对话,最突出的特点就是“暧昧”。在一个小时的谈话里,他使用了N次“怎么说呢”、“说不清”这类的字眼,对于任何有关影片细节的提问,他竭力地在脑海里组织语句,以致出现了电话里短暂的静默,然后他忽然想不起我问的是一个怎样的问题,因为确实说不清,人物、情感、对错……很难用一个判断来理清,因此我想像,在《紫蝴蝶》那一场场暗得发冷的画面里,有几个身份不清的人在发生一些暧昧的关系,但一切的一切都与“小资”得一塌糊涂的旧上海是那般契合,或者这正是导演娄烨希望传达给观众的那种暧昧感觉。   
                         ———谢晓

  关于上海过去的故事

  记者:网上流传说《紫蝴蝶》似乎讲的是一个女特工的故事,你自己是本片的编剧兼导演,能说说具体的故事和人物关系吗?

  娄烨:不能说是女特工的故事。这个故事发生在上世纪30年代初,简单地说就是4个年轻人遇到突发的麻烦后越陷越深,想摆脱却又无能为力的故事。章子怡在里边是一个地下组织的成员,中村亨的公开身份是日英翻译所的翻译员,实际上是个情报人员。刘烨饰演的是公司职员,李冰冰是电话员,冯远征也是地下组织成员。总的说来,章子怡的戏份是最多的,中村亨是她的前男友,她和戏里的3个男人都有关系,但又不完全是爱情,很复杂,整部片子充满了人与人之间暧昧的关系。

  记者:听说你十年前就在写这个故事了,最初是怎样想到这个故事的?

  娄烨:当时我还在拍《周末情人》。先是完成了一个底稿,不是很满意就扔那儿了,但一直很有兴趣想把它写完。当初写这个,是因为对老上海有感觉,想做一个关于这个城市过去的故事。

  记者:《苏州河》和《紫蝴蝶》写的都是发生在上海的故事,看来你对上海有种偏爱。



  娄烨:我选择让故事发生在上海,一方面是因为我对上海很熟悉,另一方面我觉得这两部电影本身都有上海的感觉,有些事情如果发生在别的地方,可能就不是这样了。

  记者:你了解上世纪30年代的上海吗?编这个故事时有没有遇到什么困难?

  娄烨:说实话,我对老上海也不是很了解,一开始就是凭着感觉在写,写着写着就编不下去了,因为不了解当时人们的生活状况,所以我后来又看了一些书呀、资料呀,才断断续续写完了。

  记者:这些资料是怎样体现在剧本中的?

  娄烨:通过看那个时候报纸的一些汇编,了解当时的人是怎样生活的。其实,我觉得人并没有什么大的改变,从人物的角度来说,还是很接近的。那个时候的麻烦事到今天还是麻烦事。



  记者:十年前写的故事原型和现在的剧本有没有很大区别?

  娄烨:当时的大纲是现在故事的主要部分,现在只不过是把它扩展了。一开始是一个主要事件,然后再想这些主要人物之前和之后会干些什么,慢慢就变成了今天的样子。大纲说事情的篇幅比较多,后来写着写着,牵扯的人越来越多,故事也越来越复杂。

  章子怡“干得好”

  记者:网上说,这部片子最大的亮点就是章子怡的演出,在你看来呢?

  娄烨:章子怡拍完临走时,我跟她说“干得好”。首先,她的状态挺好的,而且很认真,很努力,这些对一个演员演好角色来说是很重要的。其次,她的理解力也特别好。

  记者:当初怎么想到让章子怡来演女主角?

  娄烨:是制片人向我建议的。之前我也看过《卧虎藏龙》,挺喜欢的,尤其是那段与罗小虎在新疆的戏。

  记者:章子怡所饰演的角色是不是特别复杂?

  娄烨:对,因为就像我之前说的,一个人站在你面前,对他的概括严格来说就是对他的歪曲。我觉得章子怡是一个好演员,演配角委屈她了。



  记者:在表演的过程中,你是听演员的意见还是指导他们表演?

  娄烨:其实整部影片在拍摄时,演员应该是处在完全自由的状态中,这也是我冒险的一个方面,我一开始就要求制作人员不要和演员谈任何技术上的问题。这是一个非常困难的执行,但制作班底还是做到了,营造了一个很自由的工作氛围。中村亨开玩笑说,我在片场说得最多的一句话就是“随便”。

  记者:片中人物是否台词很少,主要靠动作表情来表演?

  娄烨:对,话很少,待在那里,但得让人知道他们在想什么。当我看得太明白时,演员就犯错误了,因为一个人的表情很难告诉人们他内心在想什么,这种时候演员就得重新来过。总之,你不能用你的表演告诉我你在干什么。而他们都是很专业的演员,比较熟悉表演的程式,所以要演得自然、让我满意确实挺难。

  记者:这几个角色中,哪个最有挑战性,难度最大?

  娄烨:都挺麻烦,李冰冰虽然工作量少,但角色也挺难演。这几个演员都是我定的,都很优秀。我觉得演员要是演得不好,有一半是导演的责任。他们都演得不错。



  小制作变成大制作

  记者:拿《周末情人》时和现在比较,你对电影的看法和风格应该有了很大的变化吧?

  娄烨:是,至少对电影的看法大不一样了,丰富多了,但是知道越多越迷糊,觉得自己越来越不懂了。

  记者:情感在《紫蝴蝶》中占了多大比例?你想表现的是一个什么主题?

  娄烨:(笑)没统计过。主题我认为是多方面的,即使是爱情,也不是一两句话说得清的。而且一旦问题牵涉到人,就更难界定了,所以很难说清主题。

  记者:刚才你说“那个时候的麻烦事到今天还是麻烦事”,是否意味着《紫蝴蝶》中的故事到今天仍具有普遍性?

  娄烨:对,我觉得有普遍性,在现在都能找到范本,比如说对情感、对战争和冲突。剧本一写完我就觉得挺怪的,那都是七八十年前的事了,到了现在还是没什么本质变化。

  记者:一个剧本你花了这么长的时间才写完,那可不可以说,这是你花的心血最多的一部电影?

  娄烨:那倒不是,这个本子花的时间长,但有个好处就是不赶,想起一点就写一点,如果真要接不下去就算了,我也没有强迫自己硬要完成,但每次重看还是很有兴趣,希望可以继续下去,结果就越拖越舍不得扔了,写到后来小制作变成了大制作。
  
  激情戏不是重要部分

  记者:即使你说不清电影的主题,但我想一定有种情绪吧,是种什么情绪呢?

  娄烨:有点悲伤的。因为到结尾,发现那个麻烦根本解决不了,这个麻烦不是个人可以解决的,但也不是悲观和无奈。

  记者:我感觉你的影片总有一种淡淡的忧愁,不是很阳光,《苏州河》就是如此。你个人对生命、对爱情好像不是很乐观。

  娄烨:这样是不太好,但我骨子里就是这样,没办法。(怕不怕观众看了心里难受?)还没观众看过呢,看了再说吧!

  记者:你拍这部影片前有没有一个明确的目标,比如说想做一个故事性特强的,或是文艺片什么的?

  娄烨:核心事件的故事性还是挺强,因此一直舍不得放下来。不管做什么,肯定还是想让故事好看。至于说到是文艺片还是商业片,我这两天也在想这个呢,自己都说不好。

  记者:上次我采访章子怡时,她说这部片子追求的是一种纪实的风格,是吗?

  娄烨:对,七八十年前的事,但看起来和现在人的状况差得不远,可能衣服、环境有点不一样,但实际上是差不多的。

  记者:这次是大投资,拍的时候会不会压力比较大?

  娄烨:工作量大,工作的复杂状况也增加了,很紧张。不像有些导演,剧本指明了一个基本方向,就不会有太大的改变。我认为,有一个好剧本只是拍电影的开始。

  记者:听说电影中有几场激情戏,是吗?

  娄烨:有几场吧,但不重要。我也不想说这个,因为如果激情戏在戏里的分量重到非说不可时,我不会回避,但在这部影片里它不是影片最重要的组成部分。

  记者:音乐、服装、画面方面是怎么安排的?观众什么时候可以看到这部电影?

  娄烨:音乐还是交给《苏州河》的作曲去做。服装还是比较朴素,画面比较暗,可能夜戏多的缘故。总之基本是按照我自己的喜好在做。影片现在还没做完,得到4月份才能完成。

  记者:《紫蝴蝶》会像某些国产片一样,先在国际上获奖再返销到国内市场吗?你对这种销售模式有什么看法?

  娄烨:那样真有用吗?如果有,那说明国外的包装宣传都很专业,中国在发行这方面要努力。

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