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忘却现实的梦幻:奥斯卡提名详解

2003年02月25日10:02:15 南方网 李照兴 《21世纪环球报道》

  刚公布的2003年奥斯卡金像奖提名名单,在战云弥漫经济不景的全球形势下,倒令人想起20世纪30年代美国未正式踏入二次大战战火前的电影黄金年代。那时歌舞片方兴未艾,七彩大银幕映照着明星的歌声舞影,富丽的布景,醉生梦死的歌喉,令人忘却了身处的是一个危机四伏的险恶时代。也难怪今届的大热门,没有别套戏比获十三项提名的《芝加哥》更能侧写出时代与电影的双重反讽:在混乱的大时代,观众更渴望歌舞。但值得留意的是,好莱坞从来没过度嘉许过歌舞片,就算成绩超卓如《绿野仙踪》(The Wizard of Oz),1940年都败给了《飘》(Gone with the Wind)。

  综观今届的提名形势,有三个现象是可议的。第一是现代写实片的相对缺席,大部分热门电影都是以旧时代作背景;第二是女性故事的广泛可观与多元化;第三是较国际化的提名人选。当然,《英雄》首次以中国代表的身份打入最后五强,亦是全国观众关心的问题。
□歌舞片的历史性突破
  正如我过去对后9·11美国电影发展的评估,正正式式以9·11事件作题材,需要的是勇气与时间,正如越战电影要等越战终结后三年,才陆续有1978年的《荣归》(Coming Home)、《猎鹿人》(Deer Hunter)等重要越战电影出现。在美国电影史上,逃避主义是一个重要的成功元素:仿佛愈是世情险恶,观众愈渴望进入电影温柔乡。最理想的离开现实题材的方法,就是拍古装片及类型片,这两者都包含了让观众易于投入其中的叙事魅力与娱乐性,而不需涉及当代时代性的客观环境。今届五部最佳电影的提名,包括《芝加哥》《魔戒2》《纽约黑帮》《钢琴师》《时时刻刻》,巧合地都不是现代背景的作品(除了《时时刻刻》梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)主演的一段,此片由三位女主角主演,故事时空分别设于20年代、50年代及今天)。就连其它主要奖项的热门作品,如《远离天堂》《弗里达》等,也是距今天相隔数十年的情事。远离现实环境,把观众带引至一个抽离的时空,似乎已成为今届关键作品的共同特色。

  最明显的自然是共获十三项提名的《芝加哥》。这片是继1961年的《西区故事》(West Side Story)之后获提名最多的歌舞片,就算以总提名成绩来计,亦只不过比史上最多提名的《泰坦尼克号》少一项。《芝加哥》可说是更切合今日世代的新派歌舞片,多得前年创新风格的《红磨坊》,令观众熟悉了新世代快速剪接的歌舞片,而《芝加哥》亦巧妙地结合最传统的百老汇式衣着与歌舞场面,令它可说是一部新旧融合的歌舞作品。看《芝加哥》是无比的开心,因为歌舞场面的确壮观,声画结合得令人想起舞。就像闯入一间芝加哥城内的歌厅,你的脚会不期然一同动起来。

  同样是好莱坞主流类型的《纽约黑帮》,固然属于最典型的黑帮犯罪类型,导演马丁·斯科西斯在写十九世纪纽约街头地盘争斗时,总教人想起科波拉的《教父》系列,都以一种史诗式的气魄去处理。而《魔戒2》不用再介绍自然属于幻想片一类,虽有后9·11的暗喻,不过大多数人仍视之为娱乐性丰富的商业与特技片。较冷门的则有波兰斯基的《钢琴师》,写的是二次大战时逃离德国的犹太钢琴高手故事。所谓冷门,是说这导演仍被美国通缉,一旦入境的话即会遭逮捕,而美国不少评论界对此君都不太欣赏,但胜在题材是拿奖格局。

  至于《时时刻刻》的题材与手法却跟先前的最佳电影提名作品各走极端。三个时代三个女人,以著名作家维吉尼亚·伍尔芙的理念贯穿,一段是讲20年代的她在创作小说《达罗维夫人》(Mrs. Dalloway);另一段则记录50年代的美国家庭主妇因读那小说而深受感动;至于第三段则细诉今时今日的女性更进一步活出伍尔芙小说的世界。可说题材独特形式大胆。值得补充的是,这批最佳电影提名,虽都像没有跟此时此刻的社会政治环境有何关系,但这表象正好印证娱乐商业片身份模糊的本质,细看这批片,在表面的包装以外,未尝不包含另一种借古喻今的气度。例如马丁·斯科西斯的《纽约黑帮》,我就读过有纽约人对此片的评价,提出一则颇贴近时代感的观察。认为片中记述的黑帮及两边移民(意大利及爱尔兰)恩怨,及地盘的划分过程,正好是宣告纽约正式步入现代大都会时代的一刻。从此,在城市的生态上,十九世纪的纽约再不一样。套在今天的世情,9·11后,纽约也不会像过去一回事。
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