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命运启示录:再谈指环王2双塔奇兵

2003年02月26日20:25:31 网易娱乐 感性蒙太奇

搬上银幕后的《指环王》
  托尔金的小说《指环王》被西方文学界称为“世纪之书”,其地位可见一斑。尤其是在民间,它的号召力是其它同类题材的文学作品所无法匹及的。新线电影公司于2001年年末推出的电影《指环王之护戒使者》让这部巨著终于现身银幕,并以其精彩的清洁、眩目的特效制作风靡整个世界。在万众瞩目的期待中,影片的第二部《双塔奇兵》又在2002年圣诞之际与广大影迷见面,并轻而易举地征服了观众。 

  托尔金的原著小说里充满了各式各样、绘声绘色的细致描写,其信息含量之大在文学作品中实属罕见。对于拍摄这样一部人物众多、情节曲折的电影,最大的难度是如何将各色人物网罗到一起,并对各自的形象进行准确而又精辟的刻画,怎样运用电影语言把小说中充满想象力与奇幻色彩的中土大地以最具创造力又最贴近于人自己思维逻辑的方式在银幕上表现出来,并且把原著的精神始终贯穿下来。这对于任何导演来说都无异于一次声势浩大的工程。因此,当我们在电影院中看到视觉呈像时会发现与书中描写的不大一样,有些地方甚至做出了比较大的调整。这是必然的,电影所能展现的时间与空间和手写的小说相比是极其有限的。电影要做的是将小说浓缩、精编乃至重新改写,以符合电影的需求。托尔金的小说如果直接搬上银幕,会让人感觉趣味性有余而震撼力不足。而电影则将整个故事的背景空间进行压迫、挤缩,营造出紧迫感和激烈感,在总体氛围的大背景中再加入一点幽默和稚趣作为调味剂,这样就还原成电影的本质了。

  小说《指环王》之所以在西方取得了如此大的反响,很重要的一个原因便是它开拓了一个新的文学体裁——“魔幻”。所谓“魔幻”,实际上是把神话、传说等多种古典的与超现实的文学形式整合、杂糅到一起而成。从杰克逊的电影中,我们能够看到多种电影类型的影子,其中有激烈的动作、骇人的惊悚场面、磅礴的战争、中世纪的搏击斗剑等等,也许正是这些元素丰富了影片的情节及可视性,成就了一部经典之作。 

  不少人拿《指环王》与《西游记》来比较。在笔者看来,两者之间确有许多可以“沟通”的地方。但一西一东,意境与精神内核有很大的不同。《西游记》重在人民的反省意识和对体制的颠覆。《指环王》讲述的是一次长距离的冒险过程,这其中蕴涵的是对人自身不懈的探索,对人心、人性的漫长寻觅之路。西方哲人经常讨论的一个问题便是:我们究竟是一个什么样的东西,是从哪儿来,又是往哪儿去?这是一个永恒的哲学话题,在《指环王》中却以一种更富娱乐性的方式体现了出来。那枚魔戒实际上是人潜意识里所有阴暗与罪恶的东西,弗罗多意志与魔戒的对抗是人类自身正与邪的交锋,护戒远征军一行人的漫漫征程是人类一次伟大的寻根历程,他们寻找的是人的本质与天性。这样说似乎有点小题大做,但电影表现的亦是如此。一枚魔戒将全世界人类联系到了一起,而人类进行长途跋涉的目的是毁灭这枚魔戒,在此之间的是人自身隐藏意念与魔戒力量蛊惑的尖锐对立,而它更象是对于人类命运的一则寓言。 
   
  从《指环王》的前两部来看,影片的改编不仅将原著里各种奇思妙想以及梦幻色彩逐一表现出来,而且牢牢抓住了小说的主题精神,在人物及人物关系的刻画上更有超过原著之笔。因此,彼得·杰克逊的改编是成功且富于建设性的。

  导演彼得·杰克逊紧紧围绕小说中人物心灵与魔戒间的抗衡,将这一主题逐步扩大,调动各种电影语言努力将题材史诗化。首先,他将书中的“中土世界”以全知视角展现于观众眼前,打造了电影史上最巨大的幻想空间;然后,又将整个叙事时空拉大、扩充,多次利用时间的跳跃与更迭将“历史”的概念输入到观众的脑海中去,再加上一种居高临下的拍摄风格,让人感觉这个故事的叙事情境在无形中被放大、拉伸,富有质感。

  影片整体上是逐层递进,丝毫不显凌乱。如以黑暗开篇,紧接着转入宁静、可爱的霍比特村庄。当弗罗多一行踏上征程后,背景逐渐由名到暗,当他们走到末日山前时,整个环境已是相当阴暗。在第二部中,这种环境得到了进一步的衬托,观众仿佛置身于沼泽中,在黑暗的阴影下摸索着,一刻也不能喘息。到了结尾的时候,黑暗仍在继续。

  要营造整体的史诗感,一个重要的环节就是如何抓住叙事背景与主要人物之间的关系。正所谓“乱世出英雄”,最能让人感动的往往是那些身处乱世中的英雄人物。《指环王》也不例外。影片的整个背景处于极度的动荡与焦躁中,很少有平静与安逸。这其中有人类自身之间的不和以及来自魔戒带来的巨大骚动。背景铺垫完以后,重点环节就是怎样把握人物的命运了。“命运”一般是史诗类题材电影中人物总体形象的命脉。在本片中更是如此。片中多次出现对“命运”的体现,多是以旁白或独白伴随人物的行动加以体现的。每个人都有属于自己的命运,每个人都行走在自己的命运曲线上面,而由于魔戒的存在,人的意念与人的命运走向出现了偏差,把握住命运的人获得了成功,成就了英雄使命;没有把握住命运的人则成为了悲剧英雄,弗罗多在魔戒面前难以自制而无法掌握自己命运就是对“悲剧英雄”的最好诠释。这也是西方哲学中“宿命论”的终极体现:无论是什么人,在“大时代”背景中只能听天由命。我们也就不难理解为什么弗罗多总是问自己为什么这样艰巨的任务会降临到自己的头上。

转自网易娱乐论坛周黎明留言板

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