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命运启示录:再谈指环王2双塔奇兵(二)

2003年02月26日20:25:31 网易娱乐 感性蒙太奇

人物设置
  影片的总体叙事是围绕着护戒团的几个英雄人物展开的。导演不遗余力地挖掘每个英雄人物各自的特点,塑造鲜明的人物形象,将人物置于一个庞大的叙事体系里,让每个人随着征程的不断深入经历种种磨难,并以人物总的命运走向铺陈整部影片的情节。

  《指环王》的人物设置是严格按照深化故事中戏剧人物的设置而来的,大致可分为三种: 

1、英雄人物

  护戒团中的几个主要人物可以称作是“英雄人物”。这些人物本质先于存在,其主次已有明显划分。为了使人物更加鲜活有力,编导有意识读突出他们的某些缺陷、错误与弱点,有些甚至具备了一点“假英雄”的味道。这样既增强了这些人物的真实感,同时又展现了每个人特有的魅力。尤其是对弗罗多的刻画,在《双塔奇兵》中,弗罗多由于受魔戒的诱惑而一步步地丧失自我能动意识。导演于是着力表现他在受到诱惑前后的种种变化。在表现其坚韧毅力的同时又让他自身软弱、忧郁的一面暴露无遗,进而使这个人物更加具像化、深刻化。另外,影片中各英雄人物之间的友谊也是一个重要环节。在阿拉贡死里逃生返回时与莱戈亚斯、吉姆利重逢时,镜头用近景特写与中景相结合,在亲切与真挚中捕捉到人发自内心的喜悦,并把三人间的集体感烘托了出来。此外,诸如三人与甘道夫、弗罗多同萨姆之间的情感在影片中也用了不少笔墨加以刻画,让整部影片在庞大的奇幻背景中又不失人性的回归,大大增强了影片的感染力,并使之升华。 

2、敌手

  这是任何有英雄的影片里都会出现的角色。《指环王》中的敌手有两个,其一是魔戒,这是最大的敌人,其幕后操纵者是黑暗魔君索隆。但在视觉呈像上为那枚魔戒以及黑骑士。这种对手是一种虚幻的概念,片中通过它的被感应体的各种变化反映出其敌对面。这种将人物内心邪恶一面分化独立的手法的确高明,它既有一个立体的形象体(魔戒),又有一个内化的概念体(人心受到的蛊惑)。这样的敌手比以往电影里的各种妖魔鬼怪都更加可怕,因为“人最大的对手是自己”,将这样一个富于挑战性的形象诠释成功了,英雄的形象自然就被拔高了,毕竟敌手越强,英雄人物也就越高大是电影中成功塑造英雄形象的不变法则。第二个敌人是实体——邪恶巫师萨茹曼。这是一个处于配角地位的敌手。他和“三寸舌”格里玛以及成千上万的半兽人实际上是索隆的走狗,编导对他们的处理多少有些脸谱化。我们可以把这些敌手看作是几位英雄的展示其魅力的垫脚石,这也可以成为他们存在的理由。并且塑造一个没有形象的对手会另观者对影片的感知能力下降,只有再创造一个像萨茹曼这样有点本事又具备了坏人素质的敌对形象,才能满足观众,还增加的影片的叙事范围。 

3、群众

  《双塔奇兵》之所以在娱乐性上超过了第一部,一个很重要的原因就是对大场面的展现。而“群众”则是大场面视觉呈现中不可或缺的重要组成部分,他们往往是和背景在一起形成自然环境的一部分。 
  在影片最后众将士死守孤城的戏中,群众成为了一个重要的环节。这些人中有老人、孩子和妇孺。为了能击退半兽军团的攻击,男人都要上战场,这就使“群众”的角色派上了用场,并营造了带有悲壮色彩的英雄群像。这使观众感受到大敌当前那种前所未有的凝聚力。这样的群众集体在几位主人公的率领下坚守城池,彰显出无畏的气概。影片中对群众形象的描写不止这一处,例如在萨茹曼的魔兵血洗人类村落时的那位伟大母亲形象,甘道夫一行进入罗翰国后的那些冷漠的罗翰国民,这些都构成了整个影片的宏大景象,将各种形态衬托出来,形成多个独具魅力的史诗段落。

转自网易娱乐论坛周黎明留言板

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