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无可挽回:呕吐与心碎的双重体验

2003年02月28日10:09:18 网易娱乐 红袖添饭

  从朋友那拿到这张影碟时,我对该片一无所知,只知道是法国佬拍的;而我最近正好对好莱坞的东东很腻歪,所以赶紧借过来,算是给自己淡出鸟来的肠胃换个新鲜的磨法。

  刚看了5分钟,我突然意识到:这就是去年戛纳电影节上那部让90%的观众吐着退场的影片!号称"极变态"和"极暴力"!本想借欧洲的所谓清新之风吹一下被好莱坞声色犬马腐蚀得日渐麻木的心灵,没想到碰上了一个更堕落的!看来今晚无论如何是不能装纯真了……好在本公子从来也装不了卫道士,你丫再变态也恶不倒我!

  故事简单到一句话就能说完:男友为被强奸的女友复仇的经历。所有情节都发生在某一天的傍晚到深夜,不超过十二小时。可是这当中,从温馨幸福,到痛苦狂怒,命运的转折只在一瞬而已。

  当然,如果从头看起,你在影片大部分时间里是不会感受到这种转折的。恐怕这也是那么多观众要退场的原因,因为这大部分的时间里,我们都只能跟着愤怒得几近失去理智的男友,以及他的朋友一起,在晃动不已的镜头中,迷失在巴黎最丑陋的夜景里……据说现在小资们都比较流行什么Dogma,作为小资心目中圣殿的欧洲艺术电影,当然要在Dogma上登峰造极才是。记得当年一部《黑暗中的舞者》,手持DV的绝对不加修饰的镜头,固然使偶很不好意思地小哭了好几把,最后还是把偶给转吐了。没办法,镜头实在是太晕了!但是,那部影片还被很多Dogma迷们所不屑,他们认为那其实是做作,还不够直接、简单地展现生活。因此,当看到本片第一个镜头就开始飘移和旋转,偶就作好了要呕吐的准备。

  比起《黑暗中的舞者》,本片的镜头运用比"躲哥马"还"躲哥马",简直可以称得上"旋转木马"!影片一开始,那镜头就好象DV机器是操纵在一位3岁小朋友的手里,镜头内容不仅漫无目的的飘过墙角、电线杆、马路、路灯……还会旋转倒立,再飘回来,接着又是墙角、电线杆、马路、路灯……差不多整整三分钟的时间,你简直以为这是飞行员体检的视觉承受能力测试。不过我知道导演和摄影绝对不是好心培养大家都成为飞行员,而是想表达某种东西,比如:焦躁感、无助感、彷徨感、虚无感……等等。我承认他们的目的达到了,看到这样的镜头,我立马就焦躁、彷徨、无助、虚无起来,我必须努力将目光扩散到电脑屏幕边缘的武腾兰的贴图上,才能确认自己是在看影碟,而不是变成了巴黎红灯区的一缕游魂。

  所以,我很同情那些没有心理准备的观众们,他们可能一辈子加入不了飞行员的队伍,却冷不丁地被引诱进影院享受了一把皇家空军的待遇,如何不能大吐特吐?本来,以奴家弱不胜风、一步三娇喘的身子骨,也是经不起这番折磨的。但所谓"吃一堑,长一智",有了《黑暗中的舞者》的前车之鉴,在看《无可挽回》(Irreversible)的时候,我就学会了一方面压制胃里的翻腾,一方面分散注意力,随时释放由镜头眩晕引起的体能综合症状,没想到居然奇迹般地看完了该片;老舍先生有云:"考而不死是为神",我这回却是"晕而不吐是为仙"了。

  如果光有镜头的眩晕,那观众的退场只能证明他们体能不行;他们的退场,必然还有心理难以承受的原因,对于象《无可挽回》这样的电影,那简直是一定的。观众的心理难以承受,必然首先来自于画面内容赤裸裸地挑战人们的道德底线。性器官暴露、强奸、血腥暴力等也就罢了,偏偏还有那个如地狱般阴暗无常的同性恋俱乐部。本人对同性恋并无特别感觉,看了《北京故事》之后,更觉得男人爱男人挺正常的。但对于影片中这个同性恋俱乐部实在不能不厌恶,那里只有"性"而没有"爱",一帮异种荷尔蒙无处发泄的家伙,随意寻找对象;没有配上对的,就在那自我解决;而且这一切都没有丝毫遮拦,好象进了那个俱乐部,人性就完全蜕去,大家只剩下了动物的性本能。作为心理正常的普通人,看到这样反常的内容,不可避免是要有强烈不良反应的。

  如果说对于如同动物般的同性恋场景的心理不适,还有可能是出自于普通人的异性恋心理的话,那影片中段长达15分钟的暴力强奸场景,则更是挑战普通人的心理承受极限了。此段镜头和场面的调度,使得摄影师就如同歹徒的帮凶一般,仔细地抓拍歹徒穷凶极恶以及受害人惊恐惨叫的镜头,观众们透过镜头看到的犯罪画面异常真实,强烈地冲击人类的恻隐之心和多多少少有一点的正义感,可是却无可奈何,无助和焦躁的感觉达到了顶点;影片的暴力场面虽然不多,但同样极具心理冲击力,看着皮埃尔"执着"地将一个同性恋者的脑袋砸成一团烂泥,即使是最嗜血的同志也要忍不住皱眉。赤裸裸的性画面、肮脏的语言、极端的暴力、旋转翻腾的镜头,一切都那么地让你心理不适,而心理的不适直接刺激生理的呕吐反应,建议不想受罪的哥们姐们最好远离此片。

  观众对于此片的难以承受,一部分还源自于该片的怪异的叙事结构和表现主题。影片一开始,观众就被带入了那淫乱不堪的地下世界,昏黄的灯光、摇晃的镜头、丑陋的人体,再加上主角重复的不分青红皂白的质问,根本让人无法沉下心来体会剧情,绝大部分观众在这一时段就选择了退场(第二次集中退场发生在中段强奸场景中)。即使以坚强的毅力忍住不退场的观众,也发现剧情不是那么容易理解:怎么一段天旋地转的混乱镜头之后,刚才已经受伤的男主角却又好端端地在揍人呢?原来,本片采用了类似《记忆碎片》的叙事结构,观众首先看到的,其实是故事的结尾,然后再一段一段地往前演;后来大家也就看出了门道:每当镜头开始变得象喝了蒙汗药一样时,前一段故事就即将开始了。这种结构本身并不难以理解,可不巧的是最先几段的"倒推"都是和上面所述的极端场景联系在一起,使得观众既不忍、也不愿再看下去。

  其实,即使以上所有的都忍下来了,还有一个最根本的问题:这部电影到底讲述了什么?导演为什么要拍这部电影呢?是表现生命的脆弱吗?是表现人生的无常吗?刚才还娇美性感的人儿,转眼变成了面目模糊的血人;刚才还在高层公寓的PARTY上把酒言欢,一盏茶的时间却沦陷到生不如死的地下世界。这样的生命,的确是够脆弱的;这样的人生,无疑是最无常的。更能说明这一点的是,也许主人公们稍微改变一下主意,那悲剧就不会发生,巴黎的夜生活还会像小资们想象的那样先锋而浪漫。是的,如果马尔克什(影片男主角)那晚不是吃了点摇头丸,他就不会把女友(莫尼卡贝鲁奇饰)气走;如果他听了朋友皮埃尔的话去送她,歹徒也不敢下手;如果女友选择从马路上面穿过去,也不会在地下通道里遇见歹徒了;如果那个人妖选择了马上报警,那变态的歹徒也不会得逞……

  据说,有人还从本片男主人公的身上,看到了国际政治风云下欧洲小民的无助感:马尔克什狂暴的寻找凶手,却始终没有找到,这种满腔怒火无处发泄的状况,不正象征欧洲列国在美国霸权主义下敢怒不敢言的矛盾心态吗?且不说法国、德国在重大问题上日渐强硬的事实,单就从电影推政治这一点,小可对这一论点的创始人们佩服得无体投地;也许,非正常性爱、虐待、暴力等,都反映着权力错位、滥用、失衡等问题,但象偶这样的笨人确实难以从《棒虐谎言》解读出南韩民众80年代末的幻灭心态,同理,偶也很难想象《无可挽回》和国际政治有何关系。心思敏捷的分析家们说不定还能从本片巴黎夜幕下的种种丑恶,推断出老牌工业化国家的人性在后工业时代中的迷失和逐渐堕落呢!

  对俺个人而言,本片就只是一个典型的表现主义作品。"表现主义"这个装模作样的词汇意义其实很简单,就是用直接的镜头讲一个简单的故事,你爱怎么想就怎么想去吧。当然,故事的选择还是要有一定讲究的,看似简单,其实还是要有许多值得思索的东东在里面的。比如说本片中所表现的巴黎腐烂堕落的夜生活与我们平常所想象的世界魅力之都形象的巨大差距,不只是出于先锋编导们普遍的"揭短"心理,还有诘问那看似正常的人生态度之意。大伙白天看起来都是那么正经潇洒,一幅时代的弄潮儿姿态;一到晚上则五毒俱全、醉不知所,这种生活到底是最丰富多彩的,还是毫无意义的?又如片中两个男人、同时也是女主角的两任男友对于性爱的不同态度和风格,也比较有意思,值得哥们思索,这里就不详谈了。

  但要说片中最强烈的对比,自然是前面大半时间内黑暗狂乱的风格和最后十五分钟恬淡浪漫之间的转折。这最后一刻钟的温柔,才是一段最具法国特色的柔情戏。法国人的柔情不象好莱坞那样扭扭捏捏,和前面恶心的暴露镜头相反,这一段的人体是那么的自然和坦荡,丝毫不带淫邪之气,更给人以亲切的感觉:那才是真正的有情有爱的情侣,而不是只为了做给人看的好莱坞浪漫搭档。当柔和的光线照在莫尼卡贝鲁奇那有着同样柔和曲线的胴体上时,虽然比不上《狼族盟约》里那么让人惊艳,但更惹人怜爱和珍惜。不施粉黛、素面朝天的莫尼卡,没有了让人疯狂的美艳,但多了让人心痛的妩媚。是的,让人心痛。当她看着孕检试纸露出惊讶的可爱笑容时,你的心就会突然有碎了的感觉,因为你已经知道了她接下来的遭遇……

  很可惜,那些提早退场的观众可能都没能熬到最后这一段。

  影片最后的镜头和前面一以贯之的倒叙结构相反,是个幻想的未来情景:莫尼卡幸福地做了母亲,躺在草地上看着孩子们在身边嘻闹,幸福平静的眼眸里,草地是那么的绿,天空是那么的蓝……可镜头又开始旋转起来,蓝天碧草瞬间又在眼花缭乱中隐去,残忍地提醒观众:对于过去了的事情探讨"如果……就好了"是没有意义的,幻想再好也终究只是幻想。被反胃镜头折磨得一塌糊涂的我,只能再一次心碎得一塌糊涂,很有一股冲动,想冲进屏幕,将莫尼卡从未来悲惨的命运中解救出来!

  因此,不管该片大部分时间内是如何折磨我的感官和心理,也不管编导的意识和手法是否过于极端,更不管整部影片有什么重要的启发意义,在看完了那最后一刻钟之后,我只知道我很有"珍惜一切"的冲动:的确,我们不能预知未来会发生什么,也许什么都不会发生;但现在和过去是都不会再有了,如果不珍惜现在拥有的,将来是没有后悔的机会的。无论是爱情,还是事业、人生,莫不是如此。

  "无可挽回",不是为了报复或怨天尤人,而是为了珍惜。

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