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毛茸茸的《挥洒烈爱》

2003年03月03日11:35:51 网易娱乐 黄香瑶

“I paint my own reality. The only thing I know is that I paint because I need to, and I paint whatever passes through my head without any other consideration.” 
               ~Frida KAHLO
  Frida Kahlo,是女性主义的icon、激进的左翼革命家、是讲究的bon vivant。是这样的一位画家,终其一生都在画自己,在画布上寻觅,在画布上逃逸,在画布上没有止尽地自我检视,也一次,再一次,又一次地赋予所有所能和所不能想像得到的撕裂剧烈狂喜和悲伤,一群颜色,一个表情,一种慵懒地躺在画布上竟镂刻得进声嘶力竭的立体。
◎◎电影:更广范文本的阅读起点
  带着震撼走出戏院的那个深夜,觉得有点沮丧,涉猎电影崭露头角以改编莎剧的1999年《Titus》的舞台剧/戏导演Julie Taymor,她是女性,是个艺术家,也身处在“万物皆在此发生”的“center of universe”——纽约,然而她了解她感受到的,而她使尽气力作的,犹只是100多分钟的艺术导览。我们在《挥洒烈爱》(Frida)里读到的,是电影挂心却终究力有未逮的那个世界。 

  电影是我认识更广范文本的起点,所以私心许其拥有经常相对优越的制高点,如果外头批评文本改写更置的容放角度不正确、力道太温软、态度有取巧嫌疑、娱乐大众的小把戏想都别想追得上原件分沾一点点了不起……等等声音太强悍,懦弱的我会呐呐地说,好吧好吧,但这电影也有人家难以企及的风韵……。经典佳片和重拍之间,好莱坞里头外面之间,诺贝尔普立兹小说和电影之间,寰海搜奇和电影之间,人生如戏所以真人实事和电影之间,长年占据各式介面与阅读者脑海的奇人轶事和电影之间。总是凭靠着难以自抑以致于探不出电影院里淹没人的黑暗,大声吆喝太想取悦我们的光影也许肤浅了点,毕竟字里行间还是蜷着自己的顾虑和智慧。 

  说了这么多想说服你相信我对电影的偏心,因为即将用挥泪斩马稷的不忍,告诉你:《挥洒烈爱》给万一本来并不熟悉这些的你看到Frida Kahlo的画作,成功地让你了解这样的生平何以值得拍成一部电影,然后你不得不觉得电影如此不足,带我们穿越时空,穿越那个时代和大环境里夹挤在艺术政治立场间的奋力挣扎,纵横的才情,无以撼摇的女性位置固著,人性底蕴已然天成不该挑战的无奈……等等等等,《挥洒烈爱》给出了门票,没有能耐亦步亦趋逐幅逐段语音说明,它站在门口继续招揽,被吸引到的游客鱼贯进入接着惊艳于一丛太丰富的斑斓,然后,我们会流连忘返叫做Frida Kahlo的花园,却将忘记“Frida,2003,by Julie Taymor”那个拿着扩音器和印着字样面纸一边用力兜售门票的工读生。 

  什么?我刚说过《挥洒烈爱》是200元租用一次的影音导览?对不起,我收回,它只是制服浆挺够尽忠职守的管理员。而且啊,你在想什么,艺术怎么可能能导览,怎么会有人教你规定你如何去品味,《兰花贼》中Brian Cox饰演那个“教人编剧的演讲大师”不就被讥得像是正襟危坐的脱口秀主持人吗?(唯一有差别的是台下观众觉得自己向着高蹈殿堂航去,带着自以为了不起而且还表现得太明显的可爱的八百正经。) 

  《挥洒烈爱》没想被供奉案上虔诚膜拜,Julie Taymor书写角色性格的扎实功力,抬出她对于那个时地,那种心情的观察考据速写。听说麦当娜争着想演这角色是因为她是全世界Frida Kahlo画作最齐全的收藏家,当然还有太多买不起画、没法执导一部电影的女性,挨着争先恐后着在那些画作那样的人生里找到自己的勇气和声音。
◎◎都是因为孤独的缘故
  “我画的是我所看到的这个外头的世界,而你,你却泼洒出最幽微的底处。”("I paint what I see the world outside. You, you paint from in here.") Diego Rivera这样和 Frida说。Frida就活了那么47年,画就那些幅,我们竟跨越了性别种族社会阶层……稳稳且准准地,谁也没踩线碰撞到谁地在拥挤里头各自仰头一口饮进自己无人靠近与了解过的孤寂;不要忘了,还是来自于一双一辈子专注在自己的眼睛,一支怎么挥舞依旧盘旋于围绕着自己旋转的世界的画笔。Frida说:“我画自画像是因为,我是如此孤独;是因为,我最了解的人就是我自己。”(I paint self-portraits because I am so often alone, because I am the person I know best)。我最了解的人就是我自己,不是“最了解我的人是我自己”,你,那么喜欢她的画,所以你也知道了这两句话的关键差别了吗? 

Frida Kahlo自画像
  《挥洒烈爱》太贪心,怎么会以为讲得出这47年来一切沉淀累积?原著作者Hayden Herrea从1983年开始写,写不写得出何以那样的画,挥不去的剧烈惊慑就发生在一瞬间?那,电影想从头细说,看,Frida缠绕着从18岁那年车祸后身上35个难捱的伤口,所有情绪都太纠结复杂的婚姻,深深自觉也自绝于时时刻刻都针扎着的焦虑,同步闯荡了那个时代地域,整整半个世纪动乱倾轧的理想和尴尬际遇……两个小时,唉,刚刚够条列式清单浏览一回,情节的述写碎琐凌乱,所有人物和故事点统统焕发剔透,却只恩宠临幸一瞥间。有时候是只供凭吊的热情、有时候是仍然无解的政治理念和意识型态拉锯、有时候是女性情欲性向辩证的探索追寻、有时候是相互嫌恶的bohemians和bourgeois不情愿的贴为表里相邻一线、有时候是艺术本质内反身突梯或妥协的拮抗、有时候是一段婚姻几个家庭整个同质社群里浮沉的对待看待。 

  有时候,它只是在讲,一个注定无法平凡的女人,骄傲地挑战着平凡爱情里的迂腐,Frida Kahlo说not faithful, but loyal(可以和别人有肌肤之亲,但不要变心),但她无法掉头转去还带潇洒笑意,败下阵来只因为,终究,这在人性底。 

  《挥洒烈爱》非战之罪地囿限于书写介面有其极限,于是没成为一部很好的电影,但是Julie Taymor给出了Frida的激进和缓来回踱步交替,且无论戏份,每个角色都有血肉,为Frida的生命衬里,也听得到他们鼓噪的沉静,(没办法,所以整部电影毛茸茸的,毛很漂亮,但是像古代牧羊犬一样,快要看不见狗在哪里了。);从《爱情是狗娘》(Amores perros, 2000)一路闪亮的Rodrigo Prieto镜头看出去,画作和影像的交融,故事,人生,就像这样,也都在这里。 

  灵性和才情,我们看到这些聪明又神经质的女性交涉以被鲜艳无匹覆盖的百孔千疮宿命,比如《挥洒烈爱》又比如《时时刻刻》(The Hours),“我希望离开是喜乐的,并且再也不要重头活过一回。”(I hope the leaving is joyful and I hope never to return.),这是Frida Kahlo生前最后一句话。 

  毛茸茸的《挥洒烈爱》,耐心耙梳她这一生,抓着虱子。嘘,Frida,换别人说说话。“生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。”,张爱玲说。

转自小电影主义



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