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有耳非文·叱咤女皇

2003年03月04日15:33:13 大洋网 

  相比主流乐坛的热闹有余底气不足,香港的地下独立乐坛虽然受众群小,但胜在够坚持,因此一直以来都以其音乐的多元化和高素质与主流乐坛泾渭分明。继早年AMK、Black & Bl ue 、亚龙大的Hardcord Rock/Band Sound乐队,再到中期玩英伦摇滚的坏碑唇、普普乐团,以及近年人山人海诸子的迷离电气,还有农夫、AT17、林一峰、Pa n ca k e 、假音人等的百花齐放,香港的 In die音乐圈已由原本单一受英伦摇滚的影响转而更多层面地铺开他们的音乐版图。有耳非文,这个早年曾淹没在主流音乐世界里的奇女子,现在又再标新立异,为的是要玩出更大创作空间与有意思的作品。

  生于台湾的有耳非文原名高郁斐。19岁到香港修读演艺学院的舞台管理课程,后来因为参与人山人海梁基爵的一个音乐剧,因而促成其日后加入香港独立音乐圈。之所以取名“有耳非文”是因为,“这个名除了把我原名分拆外,亦有一个特别的意思,‘有耳’代表我经常用耳朵去聆听,‘非文’代表我不喜欢说话,四个字加起来,意思刚刚好”。而在笔者眼里,有耳非文人如其名,她的音乐正是要用耳多多细心品味,而并非文字所能尽述。

  出碟是一种享受

  凭着对音乐的热诚,一副天生的好嗓子,还有人山人海的前卫音乐概念,使有耳非文的indie风格在香港乐坛独树一帜,并在2001年乐坛颁奖礼上首被认同。但之后人山人海推出的AT17,宣传上卖弄她们的年轻有才,音乐上亦只能做出清新,但却没做出音乐上的突破和耐听。我觉得她们比其人山人海的另一只棋子———有耳非文,还差得远呢。

  首先,作为一个歌手,嗓子是最重要的。有耳非文的嗓子得天独厚,虽说不上丰厚圆浑,但却充满了一种说不出的味道,神秘?童稚?典雅?还是性感呢?

  另外,作为一个创作歌手,她对音乐的热诚是不容置疑的。她曾经说过:“我已经有一段时间没出唱片了,只因近来没灵感,但我又不想勉强自己草草了事,宁愿花多点时间去制作优质的作品。出碟、表演等事情,对我来说是一种享受,我并不想靠它糊口。为生活,我可以去麦记做工,只要我不饿死,我都想一直唱歌。”因此,有耳非文的每张专辑都是经过专心炮制,用心磨练而成的,像上张专辑《打狗女郎》,集合了中国小品式,香港流行曲,英国indie清新派和trip hop。看起来好像大烩集,但是细味起来却是那么舒适且接近生活,别有一番风味。

  
  好玩的音乐游乐场

  事隔一年多,有耳非文终于如愿,推出了《叱咤女皇》,继续向我们展示她动人的嗓子,唱她的音乐。

  《叱咤女皇》多半曲目都交由梁基爵操刀,在整体创意与连贯性都比上张《打狗女郎》更胜一筹。梁基爵创作的音乐一向是亲切与愉快的结合,编曲上给有耳非文的音乐增加了更多经典的管弦乐和有趣的贝司音效,但亦都导致《打狗女郎》里阴暗的trip hop节拍荡然无存。但我还是较喜爱这张碟多一点,因为清爽的东西在闷人的春天里总能使人感觉舒服点。

  《V ivace L e ic h tlish》轻快的键琴声开场,像预示着这张碟将会是活泼好玩的。果真《元气饭团》、《黑衣人》充满了跳跃的电子音符,快速、清脆的打击乐器与低沉的小号声穿过有耳非文稚气的歌声,歌如其名一样那么可爱好玩,可爱得就像走进一个游乐场一样。《Goodbye B ali》用简单的小步舞曲奏出流浪猫的心声。《叱咤女皇》以圆舞曲作为“舞台”,由有耳非文作自我简述,整个过程既真挚又可爱。

  “有耳”又怎需“文”呢?倒不如大家一起来听《叱咤女皇》,投入这“叱咤女皇”好玩可爱的音乐游乐场。 (信息时报 Peng!)

  梁宇翀(珠江经济电台《刹那倾城》节目主持人,周一至周五晚8:00~9:00)
  ★★★★

  这张专辑可以讲是叫好不叫座。如果从纯音乐的角度来说,它的风格继承了以前香港地下乐队的那种感觉,又吸收了欧美流行的电子音乐元素,与目前香港主流音乐有很大的差别。它的音乐虽然不是很动听,但是很前卫,一般的专业人士对它的评价是很高的,不过由于风格局限,它的流行程度不会很高。

  彭力(广州电台经济环保广播《一时一样》节目主持人,周一至周五晚7:00~8:00)
  ★★★☆

  有耳非文一直都是玩自己喜欢的音乐,不太会兼顾市场的反应,她坚持用电子化的音乐和调侃的歌词来表达她的音乐主张,例如这张专辑就尝试用音乐去解释一些香港流行的文化。




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