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转身间的苍凉--《夜奔》 2003年03月06日11:18:54 网易娱乐 绿艳红衣
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重温《夜奔》后，写下这篇文字。
再一次重逢林冲，并没有感到意外，在第一遍看的时候，就预约了今天的重逢。依旧是那张悲哀的脸，或许说悲哀这个词并不恰当， 因为更多的时候，在那张脸上看不到任何的感情流露。在现实生活里，他并不是那个英姿勃发的八十万禁军教头林冲，他只是一个戏子，没有家庭，没有来历，没有身世，没有父母，没有姓名，没有朋友，没有爱情，于是想起了席慕容的一首诗《戏子》：今生今世我只是一个戏子，永远在别人的故事里，流着自己的泪。在那张安静的脸上，只有隐藏，只有逃避。
一个人的脸是一种密码，而这种密码是可以破译的，康德曾经这么说过，所以我想，以这样的一张脸出场，那么注定只是一个悲剧。
 直到少东和英儿的出现。林冲出场，唱：数尽更筹，听残玉漏，逃秦寇。刚归国的少东恰巧被英儿带着来看戏，他听见了林冲的那个声音，少东对中国的传统文化了解不多，然而在那个瞬间，他回过头去，他看着林冲，我想在这个时候，故事才是开始了，少东从美国归来，并不是来家乡埋葬前生的乡愁，只是来重逢这段未被了结的爱情。半缘修道半缘君，在少东回首的刹那，我相信了。
山路、庙门、月冷星稀的寒夜，林冲夜奔，为了一种无可抑制的悲愤，逃向一个不可知的地方。从容而压抑的唱腔从近在咫尺的舞台传来，然而少东却是觉得这样的遥远，他听不懂秦腔，然而他看得懂那舞台上林冲的一举一动，林冲的眼神若有若无的飘过来，少东仿佛被催眠，为了一种前生的约定，他们应该走在一起，然而却要逃避，为了一种不可言语的情愫，或是为了对英儿的责任，只是这次逃避的是少东。
 大雪纷飞的夜晚，在少东的车里，林冲牵起少东的手，身体慢慢的靠向少东，那渴望的眼神，然而少东开出车门，慢慢的走远，再回过头去，林冲已经消失，车里空荡荡的，外面依然是满天雪花，少东没有去追赶林冲，也许他相信为了那个约定，林冲会回来，却是不知，一个转身，便已经是生离，也是死别，我们没有第二次机会。第一次看到这里，泪水扑簌而下，不是为了他们的爱情，只是觉得上苍过于苛刻，连一个回头的机会都未曾给过。回过头去，已是沧桑若梦，再看着林冲，竟然只是一罐轻飘飘的骨灰了。
也许我想，这并不是一个关于爱情的故事，而是一个逃避的故事，从古代到今天，从中国到美国，从生到死。爱情需要面对，所以我不转身，即使面对所爱之人的死亡，我依旧要直视，就算是万千苦痛，我也要让他在我心间划下印痕，籍此证明，他曾经是存在过的，籍此来对抗时间，使它不能带走我指上的感觉，不能使我的双唇麻木，也不能使我看到的人只是一座冰山中的幻象。爱，既然存在过，我就要让它永存下去，所以我不转身，我不逃避。
回到美国的少东，其实生命已经终结，在他转身离去的时候，戏台的帷幕已经落下，他会不会想起他，英儿和林冲在长城上的情景？电影中唯一一处的亮丽的镜头，蓝天白云，古老的长城依然高缈，林冲抑郁的唱腔从长城上慢慢的飘散开来，英儿和少东静静的看着林冲，被他的声音所笼罩。少东曾经说过，我不知道他在唱什么，可是我竟能听到他胸口那种抑郁和悲愤。那是千军万马化作一滴男儿泪，那是暗夜孤身，被弃落在荒野里的悲凉。我能懂。其实少东不懂，至少在林冲活着的时候他并不懂，林冲所需要的是一个能够让他此生安定的避风港，在那里他可以停泊，可以走出那一生的黑夜，在那里，他不需要夜奔。少东不懂，懂这个是黄子雷，在林冲最落魄的时候，他找到了他，他们在床上缱绻缠绵，此时少东和林冲隔着一个太平洋，跨过这个大洋，花去了林冲的一生。
 少东在美国依然拉着大提琴，以此维生，我曾经想过在那小小的舞台上，一把大提琴占据了舞台的中心，是一种怎样的尊贵和豪气！然而，在少东的提琴下，巴赫已经失去了那种生命的律动，那把弓在弦上麻木的滑过，少东的思绪却在北京，他要去医院里，他要握住林冲的手，对着林冲说出他的爱。我不知道这是一种赎罪还是爱的重新开始，其实也已经不再重要，少东匆匆老去，变成了一个踽踽而行的老人，总是对人说，有人走过我身边，问我这三块墓碑。我说，这里埋的一个是我妻子，一个是我爱人。
最后是萧亚轩的《夜》，只要给一苗火光，眼前就变成港湾...爱，真的很容易，在那个大雪纷飞的晚上，请握住爱人的手，为他点燃一根火苗，不要拉开车门，不要转身离去，不要让雪花在他的脸上慢慢的融化。只是月亮和那个时候一样的苍白，故事也和那个时候一样的苍凉，一个转身，一个苍凉的手势。转自天涯社区影视评论
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