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《盲井》主创做客网易名人访聊天记录 2003年03月06日17:10:36 网易报道
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主持人：这个片子拍摄期间您是从都到尾，其中我看到有资料介绍说女一号都没有支撑到最后，您是怎么支撑到最后的？
李易祥：我觉得你是把这个东西当成事业还是饭碗这个理解不一样。
主持人：您是怎么看？
李易祥：我热爱电影，就把它当成事业，它如果是赚钱的饭碗的话，我有很多机会可以赚钱，我拍这个戏推了好几个片子。因为我被人物和故事感动了。
主持人：这是您加入这部戏的最基本的基础？
李易祥：对，我不太计较利益上的东西，我希望演的角色更生动。
主持人：我看你跟陈凯歌导演也合作过？
主持人：你觉得这三部电影哪一次经历是最难忘的？
李易祥：都不一样，我不知道大家看过《车44》这个短篇没有，因为中国没有这个市场，它也是关于人性的内容，它就是一个女司机在一个长途车上，被两个劫匪拿了水果刀把全车人洗劫了，没有一个人挺身而出，女司机被拉出之后所有人观望没有一个人见义勇为。
李易祥：我觉得生活中有这种现象和这种情况，因为当初我们拍完这个片子，说在美国一个高速公路上确实也出现类似一个案子，中国有句话叫事不关己高挂起，他也是在呼唤人性的复苏。陈凯歌片子讲的是年轻人看到高楼林立会觉得越来越像国际化大都市，但是很多民族和文化的东西都没有了。这次我们去了巴黎，我觉得它把几百年建筑全部保留下来了。陈凯歌那部片子讲的就是老北京的四合院等建筑都没有了。
主持人：您觉得您跟这三位导演跟谁的合作更愉快？
李易祥：我觉得这三个导演确实不一样，伍仕贤是一个美国导演，他作品很小，但是他关注的是社会问题。陈凯歌很有名，所以当时那个片子全球就15位导演，去做这个骗子。我觉得是拿望远镜俯瞰这个世界，他会为中国的文化受到外来文化的冲击他有他自己的东西。李杨关心的是边缘人物，美国也有这样的人，法国有个新桥恋人，我很喜欢那个片子。我觉得李杨导演关注的更人性一点的东西，就是当时我接这个戏的初衷，可能这个戏对我的影响比较大，因为前两个戏可能没有更大空间让你施展，这个戏给演员很大空间，我们每天谈这个角色、剧本，在这之前我们就下井跟工人一块感受生活，包括跟他们一块吃，导演经常在现场找不到我，其实我就在旁边蹲着。已经把自己的生活跟他们的生活融合在一起。我觉得这种导演才能被别人认可，表演不是玩漂亮，是在自然的流入。我觉得这才是真正的演员，我希望我成为真正的演员。我觉得跟李杨导演合作有这样一个机会，这个很重要。
主持人：请李杨介绍一下您自己的情况。
李杨：各位网友因为这次可以说我第一次在网上跟大家聊天，我这个人虽然年纪不大，基本属于电脑盲，很少用这种现代形势跟大家交流，我是李杨，电影盲井是我的处女作，第一部故事影片，基本情况可能大家从网上也可以查到。
主持人：您刚才说您对上网非常陌生，我知道德国是一个科技非常发达的国家，您生活在那个地方，什么会促使你对上网如此陌生？
李杨：我首先属于手指不太灵活的人，这是一个障碍，如果能上网跟大家聊天我觉得非常难，这是一个大的障碍。第二在德国非常发达这个没有错，但是从德国在IT行业的普及远远不如中国，德国是一个非常保守的国家，但是从德国在IT行业的普及远远不如中国，德国是一个非常保守的国家，刚有手机的时候德国完全是各个公共场所第一的符号就是禁止吸烟，第二个符号就是禁止手机。这是德国社会一个非常奇特的现象，非常现代社会，但是整个社会是保守。包括信用卡也比中国慢好多，好多德国人说中国用了五年了，这个是非常奇怪的。全国网吧很少，只有屈指可数几家，他们拒绝这个。
主持人：我觉得他们可能更崇尚人本生活？
李杨：你说得对，这种我在德国上大学的时候有切身体会，我们大学有食堂，专门有信用卡，可是排储值卡人很少，大家都排现金，他们说这个不环保，这个把人的本能丧失了。开始我觉得奇怪，后来我慢慢接受他们这个东西，什么都是非常现代的人就丧失了，这就是马克斯说的木化，人没有自我不是人了，人就变成东西了。
提问：这部电影在国内有可能公映吗
李杨：我觉得有可能，具体时间要进行协商。这个影片是和香港合资的，从进口渠道要通过国家的有关法律，没准还需要改一改。
提问：为什么“盲井”在内地没有作大的宣传？
李杨：有几个原因：第一个原因就是说我们这个影片主要是在国际上公演，所以在国际上宣传比较多，这是公司策略问题。第二我们觉得一个影片不一定通过炒作来增加它的发行增高，这个影片里除了李易祥是专业演员，其他演员都是业余演员。我这部影片从开始没有想通过炒作提高自己知名度，或者演员知名度。更多的是把所有的精力放在做工作上，因为我知道如果你这个电影什么都不是，怎么炒作也还是什么都不是。
提问：导演四十岁执导处女作电影是厚积勃发吗
李杨：我想跟很多人比是后期勃发，但是对于我来说我第一部故事片应该说也不晚，因为我觉得40岁已经进入不惑之年，对很多问题的看法会更加成熟一些。我很羡慕很多人20几岁就做导演，他们是天才，我不过是一个庸才。
主持人：我觉得你中间回国的机会多吗？
李杨：我一直保持跟中国的联系，因为我觉得作为一个中国人不管你到哪，你上了月球还得下来，你跟祖国不能失去联系，尤其跟中国文化不能失去联系。你要中国文化跟其他国家文化有很的差别，所以我们一定要以自己的文化背景做支撑，我信任何一个大电影，他或多或少都有自己的文化支撑，所以我不想失去这样的文化支撑。所以我对国内情况应该比较熟悉，因为我无单位的人，我只是客观的观察。
主持人：您对中国的变化有连贯性吗？
李杨：当然也不是，我是1987年去德国的，90年代才回来。说一个最简单的切身感受，我第一次回国从机场还没到家就说不出话来了，污染太大了。以后慢慢就好了，从这个变化可以说明中国的发展越来越好，对人的居住、生活是非常好的。我现在到处是义务宣传员，我说赶快回中国，只有中国才有希望。
主持人：您自己希望您的影片在中国供应吗？
李杨：当然了，因为我拍片子第一就是为了中国观众拍的，当然影片讲的题目不仅仅是中国，因为我特别自己一句话，就是越是民族的就越是世界的，我觉得越是世界的才越是民族的。比如环保问题，这是全世界的问题，战争的问题，这不是民族的问题，人类人性的泯灭和堕落这是共性的问题。我这个电影没有弄太多民族性的东西，我觉得最起码要让全世界观众看得懂，你就要讲述一个他们能够感受到的生活，虽然他们不懂你某个行动，比如我们卡拉OK很多人不知道，但是从你的影片当中可以了解到一些情况。
主持人：什么促使您创作一个这样题材的影片？
李杨：最初我觉得这个点刚好反映当今时代一些人为了金钱或自己个人的幸福，不择手段的去戕害别人的生命，他这种人性的泯灭，以及主人公人性的复苏这么一个矛盾的过程。是这个打动了我，你要知道很多时候我感觉到一旦走上不归的路，就很难回来，这个不是说浪子回头想回就回来，因为很多因素很难走回头路。所以这个过程打动我。另外刘庆邦写的小说里面有很多鲜活的人物，我觉得国内小说很少有这样作品，现在有很多美女作家，小学生作家很多东西他们有很丰富的想象力，但是他们缺少生活的感受。我看他们的小说有一种感觉，就像听幼儿园小孩在说悄悄话。但是刘庆邦的小说不一样，他关心的是中国人的命运，而是中国底层人的命运。我知道很多导演、艺术家都在描写高楼大厦，这些都比我拍的好，我水平不够就拍点其他的电影。
主持人：您对中国目前电影现状有什么看法？
李杨：我觉得现在电影状况不是特别好，我觉得并不像有些人觉得单单是一个政治上的原因，因为我觉得任何一个国家、任何一个民族都有一定的制度，当然这个制度能不能改进这个另外再说。我更觉得是经济制度、法制的问题。我觉得这是经济上的问题，运作的问题，中国票价太贵。美国人工资是中国多少倍，中国的票价就是美国票价的多少倍。英雄一张卖70美元，跟美国一样，中国人挣多少钱，美国人挣多少钱。我不明白为什么会这样。我举一个例子，自行车本来就是很简单交通工具，结果到处是金的、银的，结果要自行车没有意义了。所以出现这么多盗版我觉得有一定的合理性，如果票价五块钱一张，我看就没人买盗版了。所以我觉得中国现在实际上做的这个市场对中国的电影起制约作用，而且不是多样性。我觉得肯定不是江泽民主席说的，你只能拍政治片，不会的，他们都是有智慧的人，可是我们自己做电影的人叫未进攻先自攻。
提问：导演的下一步计划是什么
李杨：现在暂时还没有，当然有很多想法、提案，但是我觉得如果还没有落实到资金、投资进来的话，这个提案实际上不说也罢。
主持人：李易祥说当初您是打一个电话找的他？
李杨：我跟他的接触非常有意思，我跟其他国内导演做法不太一样，我看过一个非常有意思的影片叫小伍，那个演小伍的演员叫王红伟，我跟王红伟聊了以后我说你不合适，王红伟这个人非常好，他开始不接受，觉得有点尴尬，后来想一想拿起电话就给李易祥打电话，李易祥正在爬山，他就过来了，定他还不算太传奇，定我们男二号王双宝更传奇，我看了他的照片就给他打电话，我觉得这个人肯定可以。王双宝说话比较慢，刚好要两个性格，一个比较急，一个比较慢，正好这两个人性格有大的反差，我马上说你过来就这样定了。当然还有很多很好的故事，比如女主角跑掉了，包括女演员安静一开始给她PASS掉了，后来我一个电话说你马上过来，当天晚上打电话第二天就过来了，而且安静演一个非常善良的风尘女子，演的非常好。那也是第一次演戏。所以最困难的我觉得还是李易祥，我对他要求比较多，因为他是专业演员，我对他的打击比较大，一定让他把电影学院东西忘掉。但是他做到了，有一次现场的时候我说演员李易祥跑哪去了，喊了半天他在我脚地下蹲着呢，结果大家都笑了，他进入这个情况之后非常用心，你知道做表演、艺术如果是玩，我觉得不可能的。因为没有人让你去玩，所以他非常认真。
提问：谈谈对柏林电影节的观感？
李杨：当然可以谈，我全程去了，从开幕式一直到闭幕式，因为这个是我第一次参加柏林电影节，作为竞赛，以前我参加柏林电影节只是作为观摩，因为我在柏林生活很多年。这次给我的感觉是在一片要打仗反战的气氛中开始的。所以整个闻到比较浓厚的政治气氛，尽管如此，柏林电影节一直本着他们艺术为上的原则，全世界各个国家都来支持这样的电影节，作为一个平台展示自己国家的电影，非常丰富。这次特别特殊的就是说，新搞了一个叫天才家园的活动，是柏林政府出钱的，要求全世界500多个从事电影工作的青年人，很遗憾没有中国人，我不知道为什么。很多大师给他们上课，这样的电影节非常丰富，有各种各样电影。给我的感受这次电影节最突出的是他们评委完全是非常专业，本着专业的精神去评论一个电影的好坏。不看电影的投资大小，不看它来自哪个国家、政治背景。国际上评奖没有人告诉你内幕是什么？没有人告诉你后面怎么操作，我觉得这完全是国际的大奖，在这方面绝对公正。
主持人：您自己感觉评委会给您这样一个奖项是出于什么考虑？
李杨：我不是评委，我没有开会，我也不知道，我想这个影片能获得这样高的荣誉，叫最高艺术成就奖，这个奖很多年没有发了，现在突然给了第一次拍电影的后期勃发的人，我觉得有点过。但是我觉得我得这个奖也是情里之中，从整个影片来说，我这个影片在整个参赛片里面是比较特殊的，我想搞艺术的就是要独特，可能我运气好，跟他们不太一样。第二个我非常真实的反映了当今中国人的一些小人物的精神面貌以及他们的想法、感情。以及一些真实的反映当今中国遇到的一些问题，包括这两个杀人犯，这几个人物塑造的非常成功。整个展现在外国评委面前是非常成功的、鲜活的人物。从导演手法来说都不是特别一样。比如我们这个电影没有音乐，全部用声响，组成的交响曲，但是还有节奏。所以我觉得从艺术上来说，按照柏林电影节主席的话个来说，它是一个高质量的影片，它应该得这样的奖。从这一点来说我们并没有凭着这个是小片子，人家可怜我们给了我这个奖。
主持人：您觉得您拍这个片子有没有资金上的限制？
李杨：当然有，这个是非常低成本的影片，又是完全独立制作，因为我是制片人、导演、编剧，别人说你是不是想什么都自己演，不是，就是因为没钱，我只有自己做，自己辛苦点，这个资金非常困难。因为借了很多钱，所以拍的很艰苦，要不然的话我们演员还有工作人员也不会跑，我们甚至连司机都跑掉了。
主持人：都是因为钱的问题吗？
李杨：不全是因为前，还有其他原因。我刚从国外回来，对中国其他剧作不好习惯我不会容忍，也不会去跟他们妥协。所以也造成一些矛盾。比如非常简单，我们拍戏明明一个发票就可以了，他非要拿出两张发票，这个没法容忍，已经说好工资，你干你的活就可以了。买一个灯泡本来1.5元，他非说2.5元。甚至有的制片部门给大家吃炸酱面。他为了自己的利益。最恶劣的是我们在井下拍20多小时，没有人送饭，说好给我们送下来，结果没有人送。后来我们一个道具非常好，叫刘静芝他自己从巷道爬上去给我们送一些东西，要不然连机器都抬不上来。这样的事情经常在我身边发生，这个表现人性的恶的一面已经到了很普遍的现象。
主持人：资料上说您在获奖致词的时候，特别提到你自己的父亲，他现在在中国吗？
李杨：很遗憾，我父亲怎文化大革命的时候已经去世了。我当然感谢我的父亲，因为我很小时候他就抱着我看电影，我母亲也是演员，所以我也感谢我母亲，要知道在文化大革命时候，我们都是黑崽子，我们母亲带三个孩子，她非常坚强。她这种坚强鼓励着我从来没有对困难放弃过，我老想再大的困难我都可以渡过去。所以我觉得我一定要感谢他们，是他们把我带到这个艺术之家。我从小的娱乐就是看大家演戏，当然需要一个小孩他们抱着我就上台了。我是在这样的环境中长大的。
主持人：国内现在有很多年轻人对电影很感兴趣，但是进入不了专业电影院校学习，但是他们又非常想拍电影，但是真正出来的人很少，您对他们有什么建议？
李杨：我觉得任何地方都可以出人才，电影只是表达思想一个手段，就像写小说、诗歌、文章。在哪都可以学习电影。这些东西作为练习是可以的，如果做电影一定要有专业精神，如果没有专业精神不可能成功。中国很多人说我拍DV我讲拿到电影节上去，不是这样。我这个影片在中国不算低成本制作，我们的机器是一流的，我们的胶片是一流的，我们所有的后期冲洗全是在国外做的。包括我们演员，虽然有些是业余演员，但是也是一流的。包括我们主角，专业演员能演的跟业余演员一样，这需要本事。不是装深沉，装得很轻松。你可以看看电视剧，一批靓男靓女，他们可能只是为了赚钱。这次获得柏林金熊奖的最佳男演员十岁就开始演戏了。他已经有名气的时候又专业学两年。我想给大家说的就是不管你做表演、摄影、导演、编剧，你可以用很简单手段表达你的思想，但是你需要有专业精神。你做摄影就要考虑光、构图、拍摄手法，你要做导演你就要考虑全盘如何安排。否则的话你永远不可能成功。虽然他是玩，我说他是专业的，他一天看多少录像，这都是学习过程。通向罗马的路有千千万万条，但是你需要一步一步走。虽然我是第一部得这个奖，但是这是我积攒多年的学习过程。我在中国学习过，我在德国上了三个大学。千万不要想天上有掉馅饼的事情。我觉得网友可能因为知道我是电脑盲，也不会在网上聊天，所以也不敢跟我直接对话，其实我长的也不可怕，希望大家在某种情况下关心我们这样一个独立制作，因为独立制作其实就是牢牢不疼舅舅不爱，这就叫独立制作。希望你们关心。希望你们大家更多的关心电影，而不要关心电影以外的事情，因为电影以外的事情永远是泡沫，不管是谁对谁好，或者谁翻车，谁又失踪等等，这是电影以外事情。其实这些事情很无聊，真正的电影会给你带来欢笑、心灵的愉悦，我希望大家能做电影的FANS。
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