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路学长:拍电影不能只有愤怒

2003年03月07日16:25:47 精品 戈旋

  《卡拉是条狗》是目前影院里最炙手可热的电影。 影片开始就出现了一幢居民楼,长长的简陋的水泥走廊,找回被警察没收的狗的故事就是从这里开始的。路学长在每几段镜头后就打出余下的规定赎狗的时间限制,他力图用这条平民狗的命运拴住观众,而葛优则在银幕上开始了他的奔忙。影片的监制冯小刚说,“影片看似在找狗,其实是在寻找一种精神寄托。寻找的曲折和复杂是一个小人物生活的弦外音。”毫无疑问,影片的重心就落在那“小人物”三个字上了。

  平淡的镜头传达平静的感动,路学长表示他会把“小人物”进行到底, 假如他真希望保持住草木竹石皆可为剑的犀利,相信观众奉上的将是不离不弃的信赖。

  记者:从《长大成人》到这部《卡拉是条狗》,你的电影风格变了许多,你觉得《长大成人》里的那种激情还在吗?
  路学长:可能已经转化了,这跟导演的年龄和经历有关。有人说《长大成人》是愤青电影(笑)。我越来越觉得愤怒无济于事,倒显得很苍白。就像你碰到一个人,还没怎么着就跟人急了。在这个片子里,无论是生活层面上还是人物深度上都宽一点想得多一点,而且目前的形式适合这部片子。其实在我们现在的环境下拍电影你得有点策略,不能只有愤怒,还要有方式方法。如果不是在这个体制内做电影,这次我就不拍《卡拉是条狗》了。曾经有人找我拍不公开发行的电影,但我还是想让自己的电影进电影院被大家看到。我本人非常喜欢那种有力度的电影,但你必须要有点技巧,弯弯绕绕的势必会减弱力量,其实做《卡拉》这种电影的想法早就有。生活里有许多小故事可写,只是我们习惯了大喜大悲的情节,反而不在意生活中的平淡了。

  记者:这部片子的审核过程有多久?遇到很大障碍了吗?
  路学长:大约两个多月吧,前前后后局里提意见,我们修改。 我很乐观的一点,就是我能感觉得到,我们的电影政策在慢慢放宽,虽然步伐不一定很快,但我们确实在往好的地方发展。

路学长  记者:现在看起来,作为导演你对这部电影最满意和最不满意的地方在哪里?
  路学长:先说不满意,我始终觉得可以在影像上做的更细致一些,这部片子讲的就是从前一天12点到第二天下午4点,这一段时间的光和影其实可以更好看,完整性对这种题材的电影很重要。但是没能做到,原因在于长时间的等待和制作成本的限制。比如人物出门和人物回家,你不能在同一时间拍。从夜晚到清晨到下午近黄昏的光质感,我们原来光谱是那么设计的,但这段时间特别难把握,挺麻烦的。其次,原来的剧本跟现在的还是有很大的出入。最满意的地方,基本能保持住我们原来的想法,在平和中找到一点故事,在故事中得到一点震动或感动。对观众情绪的把握,不板着脸讲故事,整个影片的状态还是很好的。

  记者:你曾说过想在这部电影里摒弃掉技巧,就像画一张素描。这也是你个人的状态吗?
  路学长:我越来越觉得如果只是玩弄技巧,影片毫无意义。你看有影响力的好电影没有一部靠技巧的。技巧和技术不是一回事,技术是无处不在的。平淡是这部影片所需要的,我本人比这激烈得多,尽管你可能表面看不出来,实际上我也在《卡拉是条狗》里一直有意地控制着。

  记者:为什么这样一部电影会找冯小刚做监制,不怕会拍成有冯氏风格的东西?
  路学长:华谊公司的安排,他是公司的艺术总监。同时,我和小刚是很好的朋友。他很热心,在发行啊投资啊等等环节上帮我,他很喜欢这个故事,片子出来后结构形式他都很喜欢。但他不可能影响到我对电影的处理,更不会说想让同公司的另一个导演拍成风格相同的喜剧片。我们可以在影片上做些探讨。

  记者:如果给你另一次选择人生的机会,你还会再做导演吗?
  路学长:我没准儿去设计电脑游戏。我第一个玩的电子游戏是古墓丽影,估计你都玩不来,太难了。现在三维的电脑游戏,将人的整个视角都颠覆了,劳拉(游戏主角)在古墓里的一举一动,斯坦尼康全程跟踪啊,那种影像太棒了,如果拍成电影那得多难啊,得拍多长时间啊。而且游戏的脚本越来越有意思,它让你去参与而且有情感,它的概念已经不是原来那种游戏了。


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