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《卡拉是条狗》剧组做客网易名人访聊天记录

2003年03月10日17:32:46 网易报道 

  主持人:各位网友朋友们大家好!今天来到名人访的有《卡拉是条狗》的全体剧创人员,有我们的导演路学长老师

  路学长:大家好!能在这和大家一起聊天,我觉得特开心,待会儿希望大家可以提问题。

  主持人:还有文学策划吴冠平老师。
  吴冠平:大家好!希望从网上听到一些网友的评价。
  
  主持人:今天到场的还有实力派演员丁嘉丽老师。
  丁嘉丽:各位网友大家好!我希望看过电影的朋友更多聊聊,没看过电影的通过聊天以后上电影院看。

  李滨:大家好!我是李滨。
  
  主持人:路导咱们这个片子什么时候在北京首映?
  路学长:是28号在新东安搞的首映。最早放映26号上海,3月6号在深圳,同时其他的一些省市也基本跟着开始放了。
  
主持人:这个影片从26号首映到现在已经有一段时间了,您听到或者看到一些消息您觉得如何?

路学长:我觉得挺好,有点没想到,刚才我听朋友说有几家电影院昨天下午爆满,我想观众这么踊跃看这个电影也很了我信心,如果有可能我希望继续再做和观众贴的比较近的节目。

主持人:你想到这个结果了吗?

路学长:我们在5号之前在北京几家电影院做了点映,我们走了几家电影院,一个是票房的情况还是比较火爆,后来电影院临时加一场,而且也卖完了。我觉得观众比较踊跃,给了我们充分的肯定。

主持人:片名叫《卡拉是条狗》,这个名字斟酌在三然后才定下来的?

路学长:最早想叫老二是条狗,但是后来我觉得一个是太白,再一个如果仔细体会的话,老二确实是一个人,不管他是一个什么样的人。所以最后还是确定叫《卡拉是条狗》,《卡拉是条狗》没有太多的意思,非常简单。

  主持人:这次为什么要选这样一个特别朴实的题材拍摄?
  路学长:我一直都挺朴实的。
  
主持人:从以前作品可以感觉得出来。

  路学长:我觉得不能说拍得多么好,但是有一点还是要说我基本上拍电影还是比较朴实,对电影还是抱着比较真诚的态度在做。特别《卡拉是条狗》我希望对我来讲有一个转变,什么样的转变呢?我想导演在最初阶段可能拍的影片个人体验的东西相对多一些,《卡拉是条狗》这部戏我希望能够把镜头对向身边的生活,从更多的表现个人自身的体验,转向对周围的思想、观察、发现。我觉得这次转变对我来说豁然开朗。你发觉生活中其实真的有非常非常多的平时我们不太在意的,像老二们、或者老二这样一个社会群体当中,这里面有很多对我们有用的东西。
  
主持人:当时怎么样抓住这个题材?

  路学长:我一直考虑下面电影应该怎么继续拍。应该说非常夏日这部电影对我来说到现在还没有完成,为什么呢?:因为那部片子当时是非常低的成本,因为当时也是北影厂给我的任务,我当时想200万的投资,当时的想法也有一定幼稚,我想为什么卖钱的电影都是巨额,我们低成本投资的电影能不能钻一个空子,所以我在非常夏日这个影片里面想尝试一下低成本在市场上是不是有作为。所以那部影片商业因素多一些。那部电影由于比较复杂的原因没有放映。
  所以后来我想还是拍一个自己想拍的电影。所以我想那个故事对于我表现这样一个题材来说我觉得相当合适。
  
主持人:当时跟吴老师两个人一起合作就把这个写出来了?

路学长:冠平是文学策划,所以从一开始的选材、剧本走向我们俩在一起经过很长时间的讨论,这个情况我想让冠平介绍一下。

  吴冠平:现在影片中很多观众能够看到的东西当时在告诉我的时候其实已经确立了,换句话说学长导演一开始非常清楚他要做什么。从我这边来讲,我可能更多的是做一个假想,我可能给他不断的丢出一些问题,能让这个剧本在问题中不断完善。可能我起的是这个作用。从整个剧本来看,现在大家看到这个影片主要的形态包括名字、过程甚至包括他对演员的个性当时已经定了。
  
主持人:当时路导觉得这个很好就定下来了,没有一些对立的东西,比如两个人有分歧?

吴冠平:其实告诉我这个主意希望能够听到一些给片子带来一些其他不一样加分的东西,我们也经过一些对于细节的磨合,但结构没变。换句话说那根脊椎骨没变。

主持人:当时把咱们这个本子传出来之后想到播出之后会有今天这样轰动效果吗?

  吴冠平:当时谁也不敢想结果,就是刚才学长导演说的当时做这个片子的时候就想让这个片子怎么能跟之前创作的不一样,这个不一样有两个方面:一个跟过去自己作品有什么不一样,另外像这样表现老百姓的生活,同时在一定思考,不仅是创作者思考,也希望跟老百姓一起思考。是不是能在市场上得到观众的反馈,是不是能够得到观众的肯定,这种互动的过程是电影创作最终的过程。一部电影拍完仍到片库里,就像学长说的那不是一个完成的作品,我们希望看到一个完成的作品。有我们的想法,也有带给观众情感的共鸣,以及引起他们的一些想法。其实我们当时希望有这样的效果,至于全市人们都相应没想到。
  
网友:请丁嘉丽谈谈在《卡拉是条狗》中的角色。

  丁嘉丽:演员每次特尴尬的事情就是拍完戏谈演这个角色感受,我觉得没有一定要把这个角色怎么怎么样。我刚才还在说,就是一种感觉,把我自己认识的这种角色的感觉演出来没有那么多理性的分析。把对生活感悟的东西拿出来。
  
  主持人:您在这部戏中是第一次跟葛优老师合作吗?
  丁嘉丽:没有,已经合作过好几次了。
  
主持人:这个本上介绍说他得的奖成就越来越高,而人却越来越平和?

  丁嘉丽:这个是肯定的,我觉得一个人成就跟他做人一定成真比的,我觉得一个人能做好了,做别的事情也能够做好,人都做不好,做别的事情很难说他能做得怎么样。我觉得没有什么不一样,我觉得更平易。我觉得其实大家都在这地上生活,不是像大家想象的影前怎么生活?影后怎么生活?
  路学长:丁嘉丽你上当了。经常是客气完了说我很狡猾。
  
主持人:为什么叫他葛大爷?

路学长:这次他不承认,我是第一个叫他,他说很多年以前有人叫他。说心里话我是表示对他的尊敬,而且我一叫葛大爷,我觉得他还是适合叫葛大爷的,因为全组没有一个人不叫的。

  主持人:因为他在这部剧中的造型还是什么原因?
  路学长:不是。
  
主持人:要说起葛优在戏中造型,可能在戏没有拍之前你就找一个很接近的人跟他聊天,聊到最后的时候他很多以前东西都没有了,完全进入角色中来,有这事吗?

  路学长:有这事。我也比较配合葛优,因为大家以前对葛优的理解就是喜剧片的演员,贺岁片的演员。其实他在早年拍的《活着》就相当有实力,那个电影非常好,它完全区别于贺岁片的形势。然后加上形体的表现,然后我们再把头套一放,和想象的非常接近。
  
主持人:和原形接触多长时间?

  路学长:就是一个下午,他也过过这种日子,同时他也有很强的模仿、塑造能力。当然他也花很多功夫,他每天下午穿一个裤衩站在楼上去晒太阳,我想晒出来的感觉和化装出来的感觉肯定有差别。当然有时我也很悲观,觉得电影是那么复杂一件事,每一个转变都需要付出劳动,而且很费劲,但是也许不被人注意,所以有时也会造成大家拍电影不愿意做的太细。
  
主持人:我觉得您讲的这些都是我们所不知道,原来演员是那么不容易

  吴冠平:我们这个戏对待演员,或者对待明星的问题上我觉得从导演、整个剧组,我们组里都是明星。但是在这个问题上我们没有把明星作为一个炒作影片,而对待明星问题上,我觉得这次体现的比较职业。每个人要靠近角色,演员要靠近剧本中的角色,导演要把人物往角色精神上去引,所以在这个问题上比较专业化。我们要的是角色,所以你看他们每个人演的都很生动,这确实是职业技术带给观众的生动性。大家都很职业的来做这件事情。
  
  网友透:原形真的是你亲戚吗?
  路学长:对,那是我哥哥。
  
主持人:我觉得咱们这个戏可能没有特意炒明星,所以有人说这部影片所关注的再次联想起关注底层电影在中国的出入问题,我觉得的确是这样的,因为像很多就是炒明星,但是我们这次做的特别平实

路学长:明星也有他的作用在,你像中低成本影片它到底在市场上有没有它的一席之地,以前我们很少考虑市场,但是突然间发觉电影确实离不开市场,像这种低成本电影,如果大家都不去干,我们下面就没法做了,就做不下去了。首先作为葛优、嘉丽他们对于影片的角色,我个人认为他们两个人在影片中是不可替代的,同时他们在观众心目中的号召力也是不可低估的,我觉得这直接影响到我的创作。很多记者问我你拍这样一个电影,你下次还有兴趣再做吗?

我说我非常有兴趣,但是这要看市场。

主持人:李滨你在这个戏中扮演的是亮亮,你在这部戏里和你在17岁单车里面的感觉有什么突破吗?

李滨:我觉得非常相近,第一生活环境很相近,都不是特别富裕的家庭。第二在脾气方面都很相近,我觉得这两个角色非常相似。

  主持人:你能告诉我你在演17岁单车的时候是多大?
李滨:17岁。

  主持人:你怎么接触到这个剧本?
李滨:是路导给我打的电话,要求我谈一部片子,我就去了,路导说跟葛优合作,我当时一蒙,我知道葛优是影视界大腕,以前想跟他合作根本没有机会,现在机会来了感觉有点发蒙。

  主持人:当时怎么想到找李滨。
路学长:因为我看了17岁的单车,我觉得亮亮这个人物本色东西更重要一点。我特喜欢他那个样子。当时我觉得很有希望。他腾一下上了车了,我觉得他演的不错。

主持人:路导您能简单谈一下这个戏参加柏林电影节的情况吗?

  路学长:在柏林对这种小人物题材他们很感兴趣,表现平民生活的题材。我觉得有两点:一个题材符合他们的兴趣,还有一个是狗和人之间的关系,有宠物在里面。他们对宠物的概念和我们还是不一样,他们重视程度比我们要高。所以影片在那放了大概五场,每次都很观众进行交流,观众反映还是挺热烈的。他们认为影片是真实。也有另外一方面问题,包括对中国的了解。再一个就是葛优,我记得有一个观众特别喜欢葛优,但是他并没认出来,快完了之后他才认出来他是葛优。然后让我给带好,向他祝贺等等问候的话。总体来说我觉得这种创作方向,我希望它能够到国外走一走,跟国外电影同行交流一下。
  
主持人:是不是在柏林的时候放映每一场结束之后都要和观众交流?

  路学长:每一场都有,好多影片是不参加,但是这部影片首映的时候,因为其实没做什么宣传,我们海外发行商他们也没去,我到那的当天中午,结果他们换了一个记者场,记者场完了以后就有报告,我想跟国内差不多,当然外国人看电影也有习惯,好多电影院门口都有排队的情况。主席自己主动提出来给我们解决回程费用问题。我觉得总体感觉比我想象的好,因为去的时候我心态不是特别好,我是抱着配合公司宣传的心态去的。:我们错过人家选片时间。
  
  主持人:没有任何准备就过去了?
  路学长:没有任何准备。
  
主持人:在那边取得的效果自己也没有想到?

  路学长:没有想到,我一直在做体制内电影,从客观上来讲它造成的结果等于放弃国外电影节。可能不同地方对影片要求不一样,电影有很多路可以走,我是无意间走到上条路,那我就得给自己定一个目标,我希望我能进电影院。像《卡拉是条狗》这部戏,我想从目前来说,它进入电影院,在体制内做电影对我来说有一个比较大的问题,对国外电影节需要放弃。我想这也无所谓,关键是拍自己想要的电影。
  
  主持人:这部就是完全按自己意志拍下来的电影吗?
  路学长:在体制内拍电影,在哪个国家都一样,这个没有办法。
  
  主持人:这部影片是你第一次参加国际性的电影节吗?
  路学长:也不是,以前也去过。
  
  主持人:您在欧洲这段时间最难忘的是什么?
  路学长:最难忘的是语言。因为我英语不太好,刚去脑袋都快炸了,我发现语言是硬逼出来的。
  
主持人:这次去欧洲柏林电影节,咱们四个当中就您一个人去了吗?

  路学长:对,因为我们这个戏已经卖给海外发行商了,这个发行商已经安排了,他们想在海外寻求市场做一些发布会,不知道什么原因没有到电影节去。实际上就给我一个人扔那了,还好电影节和配合,后来配了翻译,原来应该我们自己找翻译。
  
网友:《非常夏日》和《卡拉是条狗》您更喜欢哪一部?

路学长:我觉得相对完全一点来说应该是《卡拉是条狗》。但也不绝对,我觉得一部电影最后完成不是片子做完就完了,最后完成应该在电影院里跟观众交流,但是《非常夏日》没有和观众交流。

  网友:丁嘉丽听说您演的邋遢的形象,您的家人不能够接受您的形象,是这样吗?
丁嘉丽:没有,我就是这么一个人啊

主持人:您觉得生活中拿五千块钱买条狗值得吗?

  路学长:第一次是五千块钱,以后就是每年两千块钱,第一次不算完,更有意思的就是冠平他们家住那个地方,院里是五千块钱,出了院三百块钱,因为院里不是农民,外面是农民。我在深圳做的首映也是,观众说北京五千块钱,我说你们这多少钱?他们说六千块钱。现在养狗概念跟以前不一样。我们现在住的小区遍地都是,而且这些狗基本上都和卡拉差不多。顺便说一句,五千块钱都点太高。
  
  主持人:你在影片中是通过老二找狗这件事反映一种生活?
路学长:是这样的。一定要上电影院去看。

网友:我觉得卡拉是部悬念电影吴冠平:当时会设置一些悬而无绝的事情,让观众去想,可能其他悬念电影是猜着是谁杀的,这个不是让猜事情的结果,而是让他们经历这个过程的同时,带着这个悬念去想一些故事。

  有悬念的因素在里面,但是不能叫悬念电影。
  
主持人:有人说影片最后审查的时候加上字幕了,好象说卡拉找回来了,是这样的吗?我觉得好象在网上说这个片子送审的时候就一些情节被砍掉了?

路学长:主要是剧本阶段修改的比较多,电影拍完了以后送审的时候也提十来条需要修改的地方。我也感觉到国内电影环境在慢慢变化,而且可以说真的是在往好的方面变。

吴冠平:卡拉是在变化过程之中,这个过程没有完成,我觉得这个过程还需要一段时间,这个话的意思就是说比想象的要好。当然也有我们遗憾的地方,在这个逐渐好的地方有得有失。

就像路导说的在体制内做电影多少会有一些不能控制的客观因素影响创作。

主持人:好象这个影片最后一个镜头是有一些狗皮和狗肉的,但是最后被消掉了,是这样吗?

路学长:这个狗最后跑出来以后在大街上流浪,甚至成为疯狗,甚至到最后被人拿棒子打死,还给送到厨房去了。后来觉得太残酷了,特别是针对欧美的市场,我们进行了修改。

主持人:如果把那几个镜头删掉之后,你是不是觉得没有完全表达出你想要的东西?

吴冠平:挂狗那个很关键,老二回头看到狗的车实际上是整个故事后半部分重要的发展,他为什么要执着的找自己狗,他发现丢的狗可能被挂在这个车上,所以他一定要找到自己的狗,再给他多贵的狗都不可能。

网友:卡拉的商业元素很明显,我想问路导这是不是您以后的方向

路学长:我不认为《卡拉是条狗》的商业元素非常明显,我个人不是这样看的。我觉得卡拉实际上还是用心在做一部电影,我觉得在市场上取得的效果还得慢慢总结一下。我觉得可能葛优、丁嘉丽对票房的号召力可能有一定作用。但是从这部电影的出发点来讲,我想它应该不是一个纯粹从商业角度考虑的作品。

  吴冠平:把一部电影推向市场,这个过程当然是一个商业过程,把一部电影推向市场的过程是电影整个制作过程一个环节,我觉得单说推向市场的过程有些商业性的宣传行为,就定为商业电影,我觉得不太准确。我们片子里这面里多明星,他们还是以一个职业化的工作态度去完成这部作品的。所以主要是看怎么理解。
  
网友:请路导谈谈电影的音乐?

  路学长:这部戏我有两大遗憾:一个是光效的问题,另一个就是音乐问题。这部电影全部做完以后我才发现这部电影应该不要音乐,如果不要音乐会更加地道。发现的时候已经晚了,很多剪接是按照音乐的构思剪的,改已经来不及了,这部影片最后保持非常少的音乐,是很次要的位置。这也是这部电影的一个比较遗憾的地方。
  
  主持人:也有一些人说您这部电影是一部纪实风格的电影,您是这样认为的吗?
路学长:是一部描写客观现实的电影,但是从风格上来讲它不应该算纪时片的电影,它除了纪录以外,可能还有一些思考在里面。我觉得准确说它更应该算纪录性影片。

主持人:这部影片当中有很多长镜头,路学长:相对长一些,因为我们希望更平实一点,用平实熟练的语言去讲这样一个故事,比用花哨的技巧更好。特别要强调的是人和环境之间的关系,对于这样一部电影来说更合适一些。

主持人:路导我在网上看到有人说您特别擅长表演这些小人物、小事情,从小人、小事当中发现最能感动人的一面,包括您最早的电影《长大成人》还有《非常夏日》,您是不是会把这类电影拍到底?

  路学长:我一直说我的电影拍的太稀了,两、三年拍一部电影其实挺遗憾的。我觉得每一个导演对电影的要求是不一样的,我现在在想我三年前一个剧本,后来没拍成,如果那个剧本现在可以拍的话,跟三年前的感觉肯定不一样,包括对周围生活的感受都是不一样的。所以我觉得一个导演应该抓紧时间争取多拍一些作品。这样能够把各个时期的感觉记录下来。到目前为止《卡拉是条狗》这种题材我很有兴趣去做。但是我还没有非常遥远的计划。
  
网友:路导您对于中国电影现状有什么看法?是否会借着《英雄》制造的良好机会,进一步激活中国的电影市场?

路学长:这个对我来说稍微大了点,这个还得把冠平推出来。他对中国电影有一个很宏观的看法。

吴冠平:其实一部影片激活市场是个神话,实际上整个市场我觉得还是一个产业的良性循环,即有《英雄》那样电影可以挣钱,也有像《卡拉是条狗》这样的电影,也有它的观众群,还有其他电影,我觉得这是最好的局面。《英雄》有非常良好的票房成绩,但是是不是这个市场彻底被它激活了现在很难讲,因为在《英雄》之后并不是所有电影都挣钱了,所以我觉得这个还得看具体片子,这个题目太大了。作为电影同业人员,我们所希望的是每当有新电影出来的时候观众都能够走进电影院去看。我想电影市场产业应该是良性的、公平的。应该是一个大市场,各种口味的都有,媒体也做有针对性的引导,我觉得这是好市场。

网友:冯小刚是卡拉的兼制,他在电影运作中起什么样的作用?

路学长:小刚是华谊公司的艺术总监,所以他理应是这部影片的兼制,小刚和我是很好朋友,我觉得小刚给人的感觉是非常聪明的,但是实际上内心是很热情的,卡拉这部戏他跟我们忙了很长时间,包括投资也需要运作,后面发行等等他都做了非常多的工作。路学长:包括创作初期,当我们剧本出来以后,我第一个给的就是小刚,包括公司在一起论证大家都一起工作很长时间。我觉得他为卡拉也付出很多心血。

  网友:路导是否认为葛优是最好的中国演员?
路学长:我觉得葛优可以说是最好的中国演员,当然也还有非常的演员,对于老二这个角色来讲我觉得葛优是唯一的。

  网友:路导面对现在市场环境和电影体制,您选择挣扎还是屈服?
  路学长:说的挺惨烈的,其实可能确实挺惨烈的,我觉得应该用坚持这个词。
  
  主持人:因为时间关系,我们今天的访谈就到这里,谢谢各位老师、主创人员,谢谢网友的热情参与!


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