本届奥斯卡的提名名单已于2月11月公布，笔者的主要奖项预测在这之前发表在网易娱乐频道及论坛上。本文是提名后、颁奖前的第二次预测，准确率要到3月23日才能判断。
时常有影迷问我：猜奥斯卡有什么诀窍？如果说有的话，那就是以下两条：
一、不要为自己的喜好所左右。你最希望谁赢跟谁最有希望赢，是两个概念。别说你不是评委，即便你是评委，那也只是六千分之一的力量。揣摩多数评委的心理是猜奖的关键。另外，揣摩评委对单个入围者的态度，还需要分析所有入围者摆在一起可能产生的“化学反应”。
二、必须尽可能看遍所有的入围作品。一个人只可能对自己看过的影片才会有所判断，没有看过的通常被排除出局。有一种误解，以为没有看过的东西被自动打上平均分；其实，仔细想一想，在评选任何东西时，那些知名度不高、没有造成口碑效应的作品，若没看过就等于零分。 |
| §最佳影片 |
在提名公布之前，我一直觉得本项的主要竞争者是《时时刻刻》和《芝加哥》，《芝加哥》最有可能获奖。如今我仍未改变最终结论，但我似乎高估了《时时刻刻》的人气，低估了《纽约黑帮》的后劲。这两部影片都有狂热的追随者和狂热的反对者，而且这三部影片都是米拉麦克斯的产物，唯一的区别是，《时时刻刻》是由米拉麦克斯和派拉蒙联合发行的，有点同母异父的味道；再加上这部作品走高精尖路线，需要一定的文学功底才能充分欣赏，极度缺乏娱乐性和观众缘，因此，它获金球奖最佳正剧可能不足以使它成为《芝加哥》的劲敌。
《钢琴家》的势头不小，它从题材、表现手法都很正统，票房也不高，但喜欢的人却不少。它跟《芝加哥》有一个相同特点，就是没有人能说它的坏话。它在欧洲连连获奖，使得它人气急升，超出了《纽约黑帮》。《魔戒2》的风头比去年差了很多，因此得奖的可能性微乎其微。
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| 《芝加哥》奥斯卡宣传海报 |
不少影迷对《芝加哥》最可能获奖表示不解，总觉得歌舞片不是“严肃”的东西。如果你回溯到1960年代，十年中有四次奥斯卡花落歌舞片，其中三部(《西区故事》、《音乐之声》和《窈窕淑女》)至今仍被公认为是不朽经典。
中国观众比较倾向于重视觉效果的史诗片，而像《芝加哥》由于有一定的文化差异(如背景、歌词台词的双关谐趣等)，可能会有隔阂。但从评委的角度，它具有复兴歌舞片这一曾经深受喜爱影片式样的特殊意义。
以下是笔者目前(三月中旬)对该项获奖成数的判断(若有改变，会在"周黎明留言板"公布)：《芝加哥》95%、《钢琴家》80%、《纽约黑帮》80%、《时时刻刻》60%、《魔戒2》40%。 |
| §最佳导演 |
| ★马丁·斯科西斯：80% |
| ★罗曼·波兰斯基：78% |
| ★罗伯·马歇尔：78% |
| ★斯蒂芬·戴德利：50% |
| ★佩德罗·阿莫多瓦：50% |
这些日子来，好莱坞正在进行一场轰轰烈烈的“拥斯”和“倒斯”运动。一方面，均拿过两次奥斯卡最佳导演的斯皮尔伯格和罗伯特·怀斯等权威人士为斯科西斯摇旗呐喊；另一方面，以资深编剧威廉·哥德曼为代表的一派认为给斯科西斯一生中最糟糕的作品贴金，真不亚于对他的侮辱。(哥德曼反驳该片视觉效果和场面的名言：“你把1亿美元给烂片王艾德·伍德，他也能给你出场面和效果。”)
随着马歇尔拿到导演工会奖，情况更加复杂起来。本来我以为马歇尔毫无希望，但现在看来这个观点需要重新调整；波兰斯基的风头也在上升，他当年的“受害者”出面为他说好话，消除了原本想选他又犹豫不决评委的道德顾虑。
但是，我还是觉得斯科西斯的成数稍大一些，因为波兰斯基和马歇尔两个对手同时获得支持者，很可能会相互抵消。
获奖成数：斯科西斯80%、波兰斯基78%、马歇尔78%、戴德利50%、阿莫多瓦50%。 |
| §最佳男主角 |
| ★丹尼尔·戴-刘易斯：75% |
| ★杰克·尼科尔森：72% |
| ★艾德林恩·布洛迪：68% |
| ★尼古拉斯·凯奇：10% |
| ★迈克尔·凯恩：5% |
这一项不存在补偿因素，因为其中四位提名人都拿过奥斯卡，剩下那位是第一次获提名。论演技，布洛迪名至实归，但杰克的戏更“炫”，而他的炫却是因为他平时较夸张，而这次则非常收敛，加上戏分吃重，因此一开始大有影帝非他莫属的架势。但自从提名以来他的呼声已大大降低，戴-刘易斯和布洛迪双双后发制人，其中刘易斯的成数稍稍超过了老杰克。
获奖成数：戴-刘易斯75%、尼科尔森72%、布洛迪68%、凯奇10%、凯恩5%。 |
| §最佳女主角 |
| ★尼科尔·基德曼：85% |
| ★朱丽安·摩尔：80% |
| ★蕾妮·齐薇格：80% |
| ★黛安·莲恩：40% |
| ★塞尔玛·海耶克：40% |
《弗里达》至今未看过，但我有把握猜海耶克无法当影后，因为对手太强大。齐薇格在好莱坞的人缘奇好，不然去年她不会因一部春季放映的影片而入围，并出乎意料拿下这次的演员工会奖。
这一项的难点在于摩尔。她已多次证明是一流的演技派，但从未得过奖。这回她同时入围最佳女主角和女配角，而且配角类的戏份长度超过了尼科尔·基德曼(经过媒体宣传，大家都知道这一点)。如果从累积成绩以及防止撞车的角度，也许有评委会更倾向她；但不可否认，不少喜欢她的评委们将只选其中一个角色，这不可避免造成选票分散。
选尼科尔·基德曼当然也可以有补偿的因素，加上奥斯卡最喜欢漂亮女明星“自毁形象”，扮演貌不惊人的角色。只要喜欢摩尔的评委不出现“联合行动”，而摩尔自己也不明确表态更“喜欢”其中哪个角色，那么，基德曼的地位更有利。
获奖成数：基德曼85%、摩尔80%、齐薇格80%、莲恩40%、海耶克40%。
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