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叶锦添的视觉艺术座谈会专家云集

2003年03月16日11:01:21 北京青年报 刘净植

  尽管叶锦添的视觉艺术使他声名远播,但如同他会写书让人感到新鲜一样,众多专家汇聚一堂来研讨他的艺术创作,在北京也是从未有过。昨晚,一场名为“繁花———叶锦添的视觉艺术”的座谈会,也借着他新书出版的春风在京举办。著名画家陈丹青,美术评论家尹吉男,著名导演贾樟柯,电影《英雄》主创之一王斌,张艺谋版歌剧《图兰多》的舞美设计曾力,三联出版社编辑、服饰研究者孟晖等人的到场,保证了此次座谈会的含金量,而叶锦添对自我艺术创作的阐述不仅使同行们感叹于叶锦添艺术创作之精,他和座中各位专家的相互交流,也碰撞出一些有意思的话题。

  通常在我们过去的经验中,美术设计师和造型设计师在影视作品中都是一个完全服从甚至是隐藏于作品和导演后的角色,而近年来叶锦添的作品却让我们看到这一角色突出的个人风格。对此叶锦添本人认为,只要从剧本开始无论导演还是美术设计者都想着同样一个创作的目标,这个问题就会变简单。他十分专业和详尽地介绍自己如何与导演李安一起,将《卧虎藏龙》创作出不同于西方的古典中国画意境,以及其中现代弗洛伊德潜意识氛围营造的过程。

  他的发言引来同行的感慨,跟随张艺谋创作了《英雄》的王斌认为,现在进入一个读图时代,造型和图像影响着当代文化,文字在被遗忘,因而造型和图像艺术在这个时代承担着文字退化之后的功能。他谈起《英雄》的创作,张艺谋从剧本开始便是一种影像思考,这奠定了影片的基调。但王斌承认,缺少文学思维,还是使得影片有点空。

  而身为第六代导演中佼佼者的贾樟柯则表示,叶锦添的工作方式和态度教育了他,他认为从叶锦添的文字中看到叶始终对光、影、声音等保持着敏感,从而检讨像自己这样的内地年轻导演缺少电影制作的经验,缺乏对好想法的落实能力。他认为第六代导演的作品总是被批评很粗,原因不光是资金的问题,还有落实能力和他们对待生活的方式,显然他们有时内心过于麻木,很少像叶锦添一样整理自己的感受和思绪。舞美设计曾力也表示与叶锦添工作时考虑问题的全面和从容相比感到惭愧,希望可以和叶锦添合作交流。

  而座中的其他专家则通过叶锦添的创作经验,对此类艺术创作中港台和内地的差异提出了有趣的话题,例如在服饰方面颇有研究的孟晖女士就谈道,中国历史片不太尊重历史性,很多服装都是按西方的标准来设计。她以汤姆·克鲁斯主演的《夜访吸血鬼》为例,该片既惊人地符合历史,又做得非常漂亮,提出为什么中国历史剧不能用历史资源来增加视觉的丰富性。针对她的话题,画家陈丹青认为,中国内地文化发展有断层,因而要做过去的东西,回不到过去的感觉。而香港的发展则不存在这个断层,对过去的还原能力就强。为此他对王家卫的《花样年华》和侯孝贤的《海上花》的旧上海味道的正宗表示赞赏。

  叶锦添本人认为,他喜欢历史的真实,但在现在做起来有很多条件不完备,比如没有符合历史时期的布,没有工艺,都是问题。他认为自己尽力做的便是捕捉“剪影”,比如《大明宫词》的创作,在能做到的条件下,求的便是神似。

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