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赶在万念俱灰之前

2003年03月21日10:24:05　网易娱乐　wonderC

　　赶在万念俱灰之前，我们要做点什么，就像睡前多看部电影。
　　或者，我们可以喝杯带着野牛草的伏特加酒，出去潦倒或风姿地跳支探戈，又或者大大小小与任何地点谈场恋爱。
　　生命是场盛宴，而一切享受都得赶在万念俱灰之前。
　　疲累的那晚连看了三部电影，《曼哈顿女佣》、《花月佳期》和《苏州河》。眼看着女人们勇往无前地恋爱，忽然想到若用快进看片，那就不亚于一个个女版黄继光前赴后继。

《曼哈顿女佣》

　　首先要替王颖高兴，这人总算打入了好莱坞主流。
　　王颖在好莱坞的挣扎只有比爆破手吴宇森更难得，谁让他专拍《中国盒子》、《喜福会》这类的女性文艺片呢，即便是在电影世界里，女性电影仍不属于主流。

　　最郁闷的是，王颖甚至不能学关锦鹏，面对记者悠闲反问一句“你怎么知道我不了解女人视角”。

　　当然，本次王颖跻身主流仍要依靠箩霸、拉尔夫·费因斯这等大牌，如果有一天王颖用弱角仍然票房大胜，我想大家会更加开心些，仿佛看到当年书生意气打入好莱坞的李安。

　　作为童话爱情片，《曼哈顿女佣》并不完全等同《麻雀变凤凰2003》。因为王颖多少散发出了一些美国少数民族气息，当然《曼哈顿女佣》也不比《麻雀变凤凰》更高明，故事扯着扯着就扯出了个美国总统候选人，9.11之后政治家要比亿万大亨更吃香。

　　从李察基尔到拉尔夫·费因斯，吾未见其明也。

　　比较值得称道的是，片中箩霸跟她惯常的嚣张大不相同，那个拉丁籍的单亲母亲已经基本对生活绝望了，她熟稔地工作着却对未来缺乏计划，而类似的生活态度在《麻雀变凤凰》里的大口茱身上也有。

　　两者不同的是，箩霸的绝望更为朴素，充满人情化，而萝卜丝小姐的妓女角色只是个底层性别符号。往往生活在绝望中的女人，会拥有类似绝望，但是很显然不是每人都有王子搭救，或者王子被肯被我们搭救。总觉得《芝加哥》结局那出机关枪歌舞表演才叫“世事洞明皆学问”。

　　看完《曼哈顿女佣》，发现所有立志攀高枝的女人都应该先去大酒店里苦干几年，不但社交礼仪完全惯熟，而且还有大量免费珠宝、鞋袜、造型师可用。

　　既然健壮的箩霸都有机会压倒拉尔夫·费因斯，只怕大家都有机会。

《花月佳期》+《苏州河》

　　看《花月佳期》是不想错过任何一部徐克，即便是票房纪录很差年份很老的徐克。

　　“如果我变成了鬼，你还会爱我吗？”杨彩妮问吴奇隆，当年经过《梁祝》一役，徐克曾经错误估计这对组合将成为90初期的“秦汉林青霞”，但是谁知观众并不受落。

　　“如果我再拍爱情片你们会接受吗？”不能。

　　除了现实世界问答总是钉铆相对，有关爱情的一切假设都没有答案，放到《苏州河》里假设就变成，“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？”

　　即便男人回答“我会”，女人仍会丧气地说“你骗人”。

　　《花月》和《苏州河》一样都是一个有关珍惜、尊重和爱情的问答游戏，所不同的是《花月》更多的心眼是耍在剧本构思上，而《苏州河》则增添了救赎、痛惜、无法弥补的爱情伤痛。

　　基本上观众能够明白徐克想通过《花月》说些什么，但是他们不会像看《苏州河》那样泪流满面。

　　徐克想通过20多天后的一对男女之间的深情和7天、初识当天两人之间的互动关系对比，来说明爱情中双方应该珍惜对方，不然就会错过一段良缘，放诸乃大则更富有社会普遍层面的“与人为善”的教育意义。

　　但是，很显然，徐克其实不善于谈情+说教，他自身感情的维系都要靠施南生多年包容。这样的人来教育别人，总归有点夹生。

　　至于《苏州河》，新买的d版dvd封面上写着“当希区柯克遇到奇斯洛夫斯基”，笑得人绝倒。我一直很想和娄烨谈谈电影，从去年约到了今年，见是见了，澄清了一段误会，但是仍然没机会好好坐下来谈谈我真正关心的问题。

　　《苏州河》当然好，它的好在于刻意和天然之间的精妙平衡。一个非常刻意、另类的故事，采用了一种犹疑的甚至可以说是不自信的方式来叙述，这是最可爱的一点。1998年低成本拍就的那么一部电影，当时的周迅还是个小女孩，那么糙的化妆皮肤仍旧晶莹，想想这一切安排都有好处。

　　“如果我走了，你会找我么？”

　　有人满大街送货带找人，有人干脆跳河。哈哈。

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