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周黎明:《芝加哥》歌词赏析

2003年03月24日19:21:27 网易娱乐 周黎明

□第75届奥斯卡金像奖专题

恬不知耻可以是一门艺术

  要充分欣赏《芝加哥》,必须细细品味其中的嘲讽精神。影片用貌似赞美的口吻,把上个世纪20年代以芝加哥为代表的浮躁心态彻彻底底挖苦了一番,而里面的内容对于80年后的今日中国居然不乏适用之处。
  片中有一句经典歌词,叫做“杀人可以是一门艺术”,相信看过《沉默的羔羊》的观众会同意这句话;而一旦体会到《芝加哥》的妙趣,你也会同意“恬不知耻可以是一门艺术”。
还有那爵士声(All That Jazz)
  这是《芝加哥》的第一首歌,也是该剧中最著名的歌曲,很多歌星都曾在自己的唱片或演唱会中加以演绎。
  上世纪20年代美国实行禁酒,芝加哥以黑帮当道闻名,在美国通俗文化中的地位相当于30年代的中国上海。当时黑社会主要以偷运酒为主。那是1929年美国股市崩溃、大萧条来临之前,整个城市弥漫着花天酒地、醉生梦死的气氛。
  如今爵士乐是高雅的象征,全世界的唱片公司都把它归在古典音乐类,但在爵士乐全盛的1920年代,它属于反叛音乐,如同50年代的猫王、60年代的披头四,70-80年代大陆的邓丽君,是“教人学坏”的音乐,比靡靡之音还罪加三等。
  歌词中提到的查尔斯林白是首次飞跃大西洋的人,20世纪初美国最著名的英雄人物。另外歌词中有关当年的时尚及人物翻译时都作了淡化处理,以免读者产生太大的隔阂。

  来吧,宝贝!让我们玩遍全城,还有那爵士声。
  涂脂抹粉,脱下外套,还有那爵士声。
  开动汽车,直奔快乐之地,那里美酒飘香,琴声狂放。
  大厅充满喧嚣,夜夜大吵大闹,还有那爵士声。
  头发梳得油光发亮,穿上带扣的皮鞋,还有那爵士声。
  我听说有大牌音乐家来吹奏布鲁斯乐,还有那爵士声。
  让我们搂搂抱抱,我已准备好药品,假如你跳得散架,我保证你可以重新做人,继续那爵士声。
  找到藏酒瓶的地方,让我们一醉方休,还有那爵士声。
  瞧我把酒瓶藏得多深。来吧,宝贝,让我们玩遍全城。连林堡也无法飞到这么高的苍穹,不然他怎么能听到这美妙的爵士声。
  扭吧,跳吧,直到裤带崩断。(合声)告诉她何处挂起衣衫。她老妈若看到这番景象,肯定气得七窍流血,肯定!
  我不是谁的人妻,不属于任何人,我热爱人生,还有那爵士声。

怪怪小乖乖(Funny Honey)
  从这首歌开始,影片进入幻想和事件的穿插,即影片的主要叙事手法。这里一方面是罗西对丈夫艾莫斯的评价,另一方面是艾莫斯向警官呈述事件的经过,两相比照,反映出艾莫斯和罗西的为人。其实罗西内心清楚丈夫是个老好人,但到歌曲结束时仍禁不住踩他一脚。至于那最后几个形容词,多数男人大概会用来形容罗西那样的女性。

  罗西(唱):我有时通情达理,有时蛮不讲理;可他毫不在乎,总是一步不离。他对我一片痴心,这个丈夫真是怪异。
  我有时心情沮丧,有时亢奋不已;可他总是陪伴一旁,像只乖乖的小狗。他对我一片痴心,这个丈夫为我带来阳光万里。
  他不像王孙公子富有,身材也没有一丝可取,天知道他脑子不会转弯,但看看他的内心,我敢说这些不足却造就了好心地。
  如果你像我一样摸透他的心,你会清楚他的一言一行;如果有人玷污我的美名,他会不加思索替我承担责任。他对我一片痴心,这个丈夫真是怪异又好心。

  艾莫斯(插白):一个男人有义务保护他的家庭、家人。明白吗?
  警官:那当然。
  艾莫斯:我从汽车修理铺回来,看到那个盗贼从窗口爬进来。我太太罗西躺在床上睡觉,像个天使……假设他侵犯了我太太……你懂吗?侵犯!类似的事情!那有多可怕!幸亏我回来得及时。我跟你说呢。
  警官:死者名字……福莱德凯斯利。
  艾莫斯:福莱德凯斯利?他怎么会是盗贼呢?我太太认识他!我们的家具是他卖给我们的,还给我们打九折哩。她撒谎!她跟我说是小偷!
  警官:那你说你到家时他已经死了?
  艾莫斯:她在尸体上盖了一张床单,然后给我编了一派胡言,说什么盗贼进门什么的……她让我说是我杀的,说我会无罪释放的。什么盗贼!

  罗西(接着唱):好了,这下他跳出陷阱,我真难忍他的愚蠢。瞧他那付嘴脸,向我推卸责任。他大脑再发达,也仍是那么笨。哪天我被判绞刑,该知道是谁给我套上那根绳。

  艾莫斯(插白):我居然信了她!这个小贱人!原来她在偷荤。好吧,上绞刑也不关我的事。天哪,我在车铺流汗,一天工作十四个钟头,她倒好,嚼着零食,跳着爵士,寻欢作乐。这次她太过分了。这个小骗子!我居然被她懵了!

  罗西(接着唱):我那个肮脏、下贱、愚蠢的老公!

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