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周黎明：《芝加哥》歌词赏析 2003年03月24日19:21:27 网易娱乐 周黎明
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恬不知耻可以是一门艺术
要充分欣赏《芝加哥》，必须细细品味其中的嘲讽精神。影片用貌似赞美的口吻，把上个世纪20年代以芝加哥为代表的浮躁心态彻彻底底挖苦了一番，而里面的内容对于80年后的今日中国居然不乏适用之处。
片中有一句经典歌词，叫做“杀人可以是一门艺术”，相信看过《沉默的羔羊》的观众会同意这句话；而一旦体会到《芝加哥》的妙趣，你也会同意“恬不知耻可以是一门艺术”。
这是《芝加哥》的第一首歌，也是该剧中最著名的歌曲，很多歌星都曾在自己的唱片或演唱会中加以演绎。
上世纪20年代美国实行禁酒，芝加哥以黑帮当道闻名，在美国通俗文化中的地位相当于30年代的中国上海。当时黑社会主要以偷运酒为主。那是1929年美国股市崩溃、大萧条来临之前，整个城市弥漫着花天酒地、醉生梦死的气氛。
如今爵士乐是高雅的象征，全世界的唱片公司都把它归在古典音乐类，但在爵士乐全盛的1920年代，它属于反叛音乐，如同50年代的猫王、60年代的披头四，70-80年代大陆的邓丽君，是“教人学坏”的音乐，比靡靡之音还罪加三等。
歌词中提到的查尔斯林白是首次飞跃大西洋的人，20世纪初美国最著名的英雄人物。另外歌词中有关当年的时尚及人物翻译时都作了淡化处理，以免读者产生太大的隔阂。
来吧，宝贝！让我们玩遍全城，还有那爵士声。
涂脂抹粉，脱下外套，还有那爵士声。
开动汽车，直奔快乐之地，那里美酒飘香，琴声狂放。
大厅充满喧嚣，夜夜大吵大闹，还有那爵士声。
头发梳得油光发亮，穿上带扣的皮鞋，还有那爵士声。
我听说有大牌音乐家来吹奏布鲁斯乐，还有那爵士声。
让我们搂搂抱抱，我已准备好药品，假如你跳得散架，我保证你可以重新做人，继续那爵士声。
找到藏酒瓶的地方，让我们一醉方休，还有那爵士声。
瞧我把酒瓶藏得多深。来吧，宝贝，让我们玩遍全城。连林堡也无法飞到这么高的苍穹，不然他怎么能听到这美妙的爵士声。
扭吧，跳吧，直到裤带崩断。(合声)告诉她何处挂起衣衫。她老妈若看到这番景象，肯定气得七窍流血，肯定！
我不是谁的人妻，不属于任何人，我热爱人生，还有那爵士声。
从这首歌开始，影片进入幻想和事件的穿插，即影片的主要叙事手法。这里一方面是罗西对丈夫艾莫斯的评价，另一方面是艾莫斯向警官呈述事件的经过，两相比照，反映出艾莫斯和罗西的为人。其实罗西内心清楚丈夫是个老好人，但到歌曲结束时仍禁不住踩他一脚。至于那最后几个形容词，多数男人大概会用来形容罗西那样的女性。
罗西(唱)：我有时通情达理，有时蛮不讲理；可他毫不在乎，总是一步不离。他对我一片痴心，这个丈夫真是怪异。
我有时心情沮丧，有时亢奋不已；可他总是陪伴一旁，像只乖乖的小狗。他对我一片痴心，这个丈夫为我带来阳光万里。
他不像王孙公子富有，身材也没有一丝可取，天知道他脑子不会转弯，但看看他的内心，我敢说这些不足却造就了好心地。
如果你像我一样摸透他的心，你会清楚他的一言一行；如果有人玷污我的美名，他会不加思索替我承担责任。他对我一片痴心，这个丈夫真是怪异又好心。
艾莫斯(插白)：一个男人有义务保护他的家庭、家人。明白吗？
警官：那当然。
艾莫斯：我从汽车修理铺回来，看到那个盗贼从窗口爬进来。我太太罗西躺在床上睡觉，像个天使……假设他侵犯了我太太……你懂吗？侵犯！类似的事情！那有多可怕！幸亏我回来得及时。我跟你说呢。
警官：死者名字……福莱德凯斯利。
艾莫斯：福莱德凯斯利？他怎么会是盗贼呢？我太太认识他！我们的家具是他卖给我们的，还给我们打九折哩。她撒谎！她跟我说是小偷！
警官：那你说你到家时他已经死了？
艾莫斯：她在尸体上盖了一张床单，然后给我编了一派胡言，说什么盗贼进门什么的……她让我说是我杀的，说我会无罪释放的。什么盗贼！
罗西(接着唱)：好了，这下他跳出陷阱，我真难忍他的愚蠢。瞧他那付嘴脸，向我推卸责任。他大脑再发达，也仍是那么笨。哪天我被判绞刑，该知道是谁给我套上那根绳。
艾莫斯(插白)：我居然信了她！这个小贱人！原来她在偷荤。好吧，上绞刑也不关我的事。天哪，我在车铺流汗，一天工作十四个钟头，她倒好，嚼着零食，跳着爵士，寻欢作乐。这次她太过分了。这个小骗子！我居然被她懵了！
罗西(接着唱)：我那个肮脏、下贱、愚蠢的老公！ |
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