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《钢琴家》：穿过伤痕累累的历史

2003年03月25日10:59:08网易娱乐　舒天楚

　　面前摆着一张这样的海报：无尽的黑暗中，只看见一双修长的手正按在黑白相间的琴键上，显得那么突兀，循着亮处往上，我们看不到弹琴者的脸孔，但是我们却能瞟到一个白色的臂章——纳粹德国强令犹太人戴上的标志——戴在右臂的位置。

　　这张海报其实就是这部电影剧情的完美浓缩：一位伟大的波兰犹太钢琴家，在二战期间东躲西藏，在死亡的黑暗笼罩中，最终奇迹般地活了下来。

　　这其实不是故事，这是真实的历史。《钢琴家》，一部由同为犹太人的波兰导演罗曼·波兰斯基根据波兰钢琴家斯皮曼的自传体小说改变的电影。看这样的电影，你很难苛求情节需要多么离奇，因为人生本来就不像所有设计好的故事那样起承转合，丝丝入扣。于是，当影片的节奏甚至显得有些拖沓时，当你看到主人公躺在浴缸中久久不起来的画面时，你可以忍受了，甚至还为主人公在炮火中享受到这难得的平静而欣慰。

　　或许是在《辛德勒名单》中已经看多了纳粹杀人如麻的场面，在看《钢琴家》中类似的杀人场景时，竟有些惊讶自己的心情会在最初的震惊之后竟有些平静，麻木，难道没有经历过那段历史，就真会有种隔岸观火的轻松？但是，148分钟的电影观罢，心情其实还是没法真正平静下来的，毕竟残酷的死亡，就像一个黑色的幽灵，游荡在主人公的心头，直到最后一刻才得以摆脱，这样窒息的影像气氛怎能让人平静？

　　于是，在观影的时候，我一直为电影中在死亡阴影笼罩下的主人公强烈的求生的欲望所震惊。影片的绝大部分时间，钢琴家其实都没有在弹钢琴，只是在逃难，干苦力，如乞丐般活着，或者说如同《芙蓉镇》里秦书田说的那样“活下去，像狗一样地活下去”！艺术何在？尊严何在？

　　但是，在战争这样极度毁灭人性的背景中，我们能责怪这样活着的人吗？就像斯皮曼，影片的开头，当炮火声声时，他依然不肯放弃弹琴；可是，当他面对家庭的苦难时，也不得选择了2000元就贱卖了钢琴。艺术与战争，就像是玫瑰与枪炮，前者纵然娇艳欲滴又怎抵后者的弥漫硝烟？于是，当斯皮曼辗转于一个又一个不同的藏身之所，一次又一次地目睹居所附近的死亡事件的发生，观众几乎都会感到一种无路可逃的绝望。因此，影片的最后20分钟，那个酷爱音乐的德国军官的出现，简直如同天方夜谭，不可思议，但是，他毕竟真的出现了，艺术在这一刻似乎穿透了仇恨的墙，缪斯这一次战胜了死神。

　　当斯皮曼终于又一次坐在音乐厅，指尖又一次滑过琴键，潺潺流水般的琴声仿佛穿透了逝去的一切，穿过了那段曾经伤痕累累的历史。一切又变得那么美好，我们忽然充满了希望，我们多么希望毁灭一切美丽的那段历史永不再来。

　　或许自救的感染力远远比不上救人，因此这部同样以二战中犹太人的命运为题材的《钢琴家》的确远没有《辛德勒名单》那样震颤人心，在本届奥斯卡奖中它虽然获得七项提名但很可能空手而归，但看了电影我们不得不承认，在那段岁月中，斯皮曼的生存方式或许也应该是一种选择。

本文转自网易娱乐论坛“我爱电影”

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